現(xiàn)代社會中,參加音樂會金句、聆聽音樂家演奏檩赢，是一件高貴莊嚴的事，聽眾們聚精會神地欣賞臺上的演出违寞，在曲終時給予熱烈的掌聲或歡呼贞瞒，已算是致上最高的敬意。

但是趁曼，19世紀時有個演奏家卻可以讓觀眾拋棄個人形象為之瘋狂军浆、為之傾倒，不僅僅在于音樂的表現(xiàn)上挡闰，他演奏時所展現(xiàn)的各種肢體動作和散發(fā)出來的氣質(zhì)乒融，已然成為一種迷人的藝術(shù)！

每回他演出結(jié)束摄悯，臺下觀眾扔上舞臺的不是花朵赞季，而是珠寶首飾！在那個時候奢驯，人們甚至聲稱那些瘋狂的樂迷“因聆聽此音樂家的演奏而產(chǎn)生歇斯底里癥”申钩，而他的音樂也被形容為一種“音樂的春藥”。這位引起群眾歇斯底里效應(yīng)的音樂家是誰呢瘪阁？

他就是佛朗茨·李斯特!

在文化天堂中誕生的天才兒童

這位擁有魔力的音樂家生于1811年10月12日匈牙利的雷定撒遣。

雷定城距離維也納80公里邮偎，是一個曾經(jīng)被稱為“文化天堂”的地方。他的父親亞當义黎，是埃斯特哈奇家族在雷定城聘用的小官禾进。由于李斯特的父親非常愛好音樂，尤其是海頓和胡麥爾的作品轩缤。因此當他發(fā)現(xiàn)兒子擁有藝術(shù)方面的天分后命迈，便對他抱著極大的期望贩绕。李斯特的母親安娜·拉格火的，則是一位平凡的家庭主婦，她雖然并未帶給李斯特很大的藝術(shù)啟發(fā)淑倾，但是她對宗教的熱憂馏鹤，卻深深影響了李斯特，使他終其一生對信仰都十分堅定娇哆。

李斯特不滿6歲即展現(xiàn)了對音樂的天分和熱衷湃累，不同于現(xiàn)代被父母逼著練琴的孩子，小李斯特視練習(xí)彈奏為快樂碍讨，因此深得父親的疼愛治力。這位天才兒童10歲前所舉行的演奏會就場場轟動，8歲時他第一次在公爵府邸演奏勃黍，技驚四座宵统。9歲時登臺表演貝多芬門徒費迪南的協(xié)奏曲，同時發(fā)表了自己寫的《自由幻想曲》覆获，大受好評马澈。還因此獲得一些貴族們自愿提供的獎學(xué)金∨ⅲ考慮到孩子的前程痊班，這個時候他的父親當機立斷，決定舉家遷往藝術(shù)之都——維也納摹量。

到了維也納之后涤伐，李斯特在貝多芬的學(xué)生車爾尼那里學(xué)習(xí)鋼琴，另外他也在跟隨安東尼·薩利納的時候缨称，向薩利耶里學(xué)習(xí)作曲凝果。車爾尼起初認為李斯特演奏時“技巧不足,全憑天分”，但是這塊璞玉經(jīng)由車爾尼的琢圖磨之后果然大放異彩具钥！才過沒多久豆村，李斯特的彈奏技術(shù)突飛猛進，令人不可思議骂删。

1822年掌动，11歲的李斯特公開演出四啰，他的鋼琴演奏兼具狂野與理性，已然達到標準與理想粗恢。同時在另一個私人聚會中柑晒，當李斯特彈奏完貝多芬的《鋼琴協(xié)奏曲》后，有位在場聆聽的觀眾趨前吻了少年李斯特的額頭眷射，給他祝福匙赞，而這個觀眾就是貝多芬本人！

世界第八奇跡

1823年妖碉，李斯特前往巴黎涌庭，打算深造，沒想到入學(xué)申請卻被姿態(tài)倨傲的巴黎音樂學(xué)院校方打了回票欧宜。所幸天才是不容掩蓋坐榆，過了一陣子事情有了轉(zhuǎn)機，少年李斯特在巴黎社交界的一場演出冗茸，造成了極大的回響席镀，使校方改變了態(tài)度，準許他入學(xué)夏漱。

進入巴黎音樂學(xué)院就讀的李斯特豪诲，在鋼琴彈奏技巧上，已經(jīng)找不到適合的老師了挂绰，所以在這個求學(xué)階段屎篱，他以作曲和樂理為專攻。

他的樂曲創(chuàng)作進展相當快扮授，到了13歲芳室，就完成了個人的第一部歌劇《桑丘先生》( Don Sanche)。這部歌劇還為他博來一個有趣的稱號刹勃，人們從此稱李斯特為“世界第八奇跡”堪侯，與其他世界知名建筑，如金字塔荔仁、空中花園等并稱伍宦，奇跡用來形容這個年僅13歲即可獨力完成一部歌劇的神童。

第二年乏梁，李斯特14歲次洼，只身前往英格蘭，在英王喬治四世御前演出遇骑，備受國王贊賞卖毁。而17歲時，還是個少年的李斯特，已經(jīng)被尊稱為“演奏大師”亥啦！

這一年炭剪，他在英國各地舉辦了巡回演奏會，所到之處翔脱，無不風(fēng)靡奴拦。年少得志的李斯特，也創(chuàng)立出個人獨特的演奏風(fēng)格届吁，他曾經(jīng)在演奏時背譜演出错妖，這個驕傲、自信的舉動疚沐，被視為對其他鋼琴家的一大挑釁暂氯！另外，李斯特特別喜愛高舉雙手濒旦、狂暴使勁地彈鋼琴株旷，如此狂野激動的演奏風(fēng)格再登，也惹來不少人的側(cè)目尔邓。不過，此時年少輕狂锉矢、意氣風(fēng)發(fā)的李斯特梯嗽，創(chuàng)作出的作品多半為幻想曲、鋼琴曲及歌曲沽损，著重于彈奏技巧的鉆研灯节，甚至有就歡賣弄，較缺乏實際的深度和內(nèi)涵绵估。因此炎疆，他在這段期間所創(chuàng)作的曲子，包括唯一的一部歌劇国裳，至今大部分已為世人所遺忘形入，而成為遺失之作。

多元化的音樂事業(yè)經(jīng)營

1828年缝左，疼愛李斯特的父親過世了亿遂。兩年后法國又爆發(fā)七月革命，現(xiàn)實的環(huán)境不斷更送渺杉。

這幾年間獨自留在巴黎討生活的李斯特蛇数，隨著年齡的增長，并且經(jīng)歷了生活的磨練是越，在心靈上也產(chǎn)生了不小的變化耳舅。雖然教琴為生，經(jīng)濟上不虞匱之生活也堪稱富足美滿倚评，但也許出自思想上追切的需求浦徊，一向喜愛出風(fēng)頭的他绍赛，這個時期開始轉(zhuǎn)為內(nèi)省。

他開始專注于探討宗教和神秘主義之類的學(xué)問辑畦，如此一來吗蚌，音樂風(fēng)格也有了轉(zhuǎn)變，尤其在1832年接觸了帕格尼尼纯出、柏遼茲和肖邦的音樂后蚯妇，李斯特的音樂廣度和深度皆獲得了延展。帕格尼尼著了魔般的演奏技巧暂筝、柏遼茲深邃弘遠的曲風(fēng)箩言，以及肖邦曲中那柔美的詩情畫意，實實在在打動了此時的李斯特焕襟。

不過陨收，這位不論演奏和處事，一向都轟轟烈烈鸵赖、不甘寂寞的音樂家务漩，當然不會滿足于一個平凡鋼琴教師的生涯。

在1842年它褪，聲名已經(jīng)遠播的李斯特饵骨，接獲了德國魏瑪宮廷的邀聘，而前往魏瑪擔任宮廷樂團的指揮茫打，自此展開長達13年的魏瑪生活居触。在這段可說是李斯特職業(yè)生涯最“位高權(quán)重”的時期里。他致力于經(jīng)營音樂創(chuàng)作老赤、評論轮洋、演奏、作曲等各個方向的音樂事業(yè)抬旺，結(jié)果均獲得了非凡的成就弊予，更因此使魏瑪成為一個音樂重鎮(zhèn)。

自此嚷狞，李斯特在音樂上的領(lǐng)導(dǎo)核心地位块促，已經(jīng)不容動搖。雖然如此床未，熱衷音樂教學(xué)的他竭翠，仍然不間斷地教授鋼琴并且首創(chuàng)了歐洲有名的大師課程。

另外薇搁，李斯特還是一位活躍于沙龍社交圈的典型的19世紀音樂家斋扰。熱情的他交游廣闊，對于提攜后輩、協(xié)助同輩音樂家等等都不遺余力传货。例如優(yōu)雅的鋼琴詩人肖邦屎鳍，就是他最推崇的同期音樂家之一，而對于德國浪漫派的瓦格納的崛起问裕，李斯特也功不可沒逮壁。

不過有趣的是，李斯特和這些音樂家之間的交往粮宛，結(jié)果都很耐人尋味窥淆，熱情的李斯特和柔弱的肖邦，兩人性格就如冰與火一般對立巍杈。而李斯特所傾力支持的瓦格納忧饭，最后還與他的女兒柯西瑪產(chǎn)生了世俗所不見容的婚外情，把這位性格激烈的音樂家氣得七竅生煙筷畦。

魏瑪時期的李斯特漸漸朝著多元音樂大師邁進词裤，對于創(chuàng)作也具有強烈的欲望，不論是個人新音樂曲風(fēng)的塑造鳖宾、格式的突破吼砂，都有了令人耳目一新的成果。

可是人生無常攘滩，堪稱創(chuàng)作生命巔峰的魏瑪生涯結(jié)束于1865年帅刊。當時的李斯特婚事破滅，心靈脆弱不堪漂问，因而埋首于宗教尋求依靠。就在同年女揭，他決定成為神父蚤假。后來李斯特開始了在羅馬、魏瑪與布達佩斯往返的三重生活吧兔，也開始培養(yǎng)后輩門生磷仰，漸漸沉寂，退出了音樂演奏的第一線,直到1886年逝世為止境蔼。

一生情愛糾葛不斷

1827年灶平，李斯特的父親因感染傷寒而去世，在臨終時留下遺言箍土，交代李斯特：你可要小心女人逢享！

知子莫若父！生性原本就很多情的李斯特才華過人吴藻，加上演奏風(fēng)格獨具魅力瞒爬，外型條件又相當優(yōu)異，因此特別容易招蜂引蝶。

李斯特本人也頗樂意強調(diào)他演奏時的戲劇性侧但，強化自己的肢體動作矢空。李斯特的學(xué)生就曾說過，上課的時候禀横，許多女學(xué)生都因為聆聽老師的演奏而如癡如醉屁药，幾近失神，而李斯特雖然表面上微怒柏锄，內(nèi)心卻愉悅不已者祖。

李斯特的風(fēng)流韻事難以勝數(shù)，但他的幾段愛情都沒有很好的結(jié)局绢彤。

父親去世時特別叮嚀他要小心女人七问，但這些話猶如春風(fēng)過耳。16歲時茫舶，李斯特就和同齡的名媛嘉洛琳發(fā)生了初戀械巡。這是一段屬于少年男女之間的純純愛情，嘉洛琳的文學(xué)素養(yǎng)頗高饶氏，兩人常常以文交心讥耗，相互鼓勵。但是就如同蹩腳青春偶像劇一樣疹启，因為門戶之見古程，嘉洛琳的父親圣克里克伯爵，并不是很贊同兩人的交往喊崖。因此挣磨，盡管嘉洛琳的母親樂見兩人在一起，不過還是不聲張地悄悄將嘉洛琳外嫁遠方荤懂，間接拒絕了李斯特茁裙。

這件事對李斯特的打擊甚大，他知道是雙方的家族背景影響了這門喜事节仿，但心里卻產(chǎn)生不向命運低頭的強烈念頭晤锥，因而說出“行為像貴族，比生為貴族更重要”這樣充滿生命力的話語廊宪。在這件事情過去不久的1830年矾瘾，法國七月革命爆發(fā)，貴族階級再次受到挑戰(zhàn)箭启。而李斯特也將反對貴族的心情轉(zhuǎn)化為音樂創(chuàng)作出《革命交響曲》壕翩。

1828年到1832年這幾年的李斯特，沉浸于宗教和神秘學(xué)等內(nèi)省的學(xué)問之中册烈，屬于沉潛階段戈泼。待再次復(fù)出之后婿禽，便立刻與貴婦阿黛爾·勞普魯娜蕾德伯爵夫人墜入愛河，她和李斯特在日內(nèi)瓦附近的城堡內(nèi)同居了一段時日大猛，這段愛情最終并沒有結(jié)果扭倾。曾經(jīng)有人形容兩人的關(guān)系，是“一個成熟精明的貴婦,帶走了純潔真摯的青年”挽绩。

1833年膛壹，一段人們稱為“危險關(guān)系”的緋聞爆發(fā)，當時的李斯特邂逅了瑪麗·達古夫人唉堪，愛火在兩人之間迅速蔓延模聋，一發(fā)不可收拾，最后瑪麗居然拋棄了她的丈夫查爾斯·達古伯爵唠亚，和李斯特前往日內(nèi)瓦秘密同居链方。

瑪麗的才氣頗高，自認為能夠成為李斯特的繆斯女神灶搜，而李斯特在日內(nèi)瓦時也的確譜出了《巡禮之年》等作品祟蚀，并且與瑪麗生下了3個孩子。然而割卖，性格都很劇烈的兩人終究不能白頭到老前酿，1839年兩人分別離開日內(nèi)瓦，3個孩子也全都被瑪麗帶回法國鹏溯。

兩人分手后不久,瑪麗發(fā)表了一本小說《奈麗姐》內(nèi)容大致是以她與李斯特共度的這段時間發(fā)生的故事為藍本寫成的罢维，她將男主角形容成一個攀附權(quán)貴的暴發(fā)戶，而最終遭到情婦拋棄丙挽。這本書對于李斯特的形象雖然有所影響肺孵，但是李斯特本人對于這本小說卻是不置可否，甚至贊美瑪麗的文筆相當優(yōu)異取试。事實上悬槽，李斯特一直沒有原諒瑪麗，這從瑪麗過世時李斯特的冷淡態(tài)度可看出瞬浓。

離開日內(nèi)瓦后不久，李斯特前往貝多芬的出生地波恩籌劃貝多芬的紀念活動蓬坡，并且正式和瑪麗分手猿棉。不過，當時的李斯特是帶著另一個女人卡羅拉孟德斯一起去的屑咳。這個女人是否是導(dǎo)致和瑪麗分手的原因不得而知萨赁，但是此時的李斯特，事業(yè)如日中天兆龙，活躍于歐洲各地的巡回演出中杖爽，在各國都引發(fā)了狂潮敲董，身邊不乏女伴是可想見的。

1847年慰安，李斯特結(jié)識了卡洛琳維特根斯坦王妃腋寨，小他8歲的王妃為李斯特的才華折服，而李斯洛琳毫不猶豫地拋棄了她的地位與財富跟隨李斯特化焕，而李斯特漂泊不定的習(xí)性也因為王妃而改變萄窜。王妃可說是開啟李斯特魏瑪生涯的貴人，李斯特因為她而決定在魏瑪定居撒桨，接受宮廷樂長的職務(wù)查刻，從此也在魏瑪?shù)貐^(qū)開創(chuàng)出新的音樂格局，開始培育人才凤类、從事音樂創(chuàng)作穗泵、資助流浪音樂家等等。

李斯特在魏瑪?shù)谋憩F(xiàn)杰出谜疤，除了音樂之外佃延，擴及芭蕾舞團、合唱團茎截。他打算將魏瑪塑造成一個“新雅典”般的文化藝術(shù)中心苇侵。

卡洛琳在魏瑪時期，對于李斯特的音樂創(chuàng)作影響相當大企锌，如果沒有卡洛琳,13大交響詩榆浓、《超技練習(xí)曲》等等也不會產(chǎn)生∷涸埽卡洛琳的文學(xué)素養(yǎng)影響了李斯特陡鹃，他許多交響詩的靈感即出自文學(xué)名著。

李斯特原本計劃在50歲生日時和卡洛琳完婚抖坪，但是卡洛琳的親屬極力反對萍鲸，兩人最終依然因為家庭背景的關(guān)系而無緣成為眷屬，這促使李斯特一步步走向宗教領(lǐng)域擦俐。李斯特即使成為神父脊阴，譏笑和批評依舊不斷出現(xiàn)，有人形容李斯特是“穿著神父服裝的魔鬼”蚯瞧。

有一次,他向另一位神父告解嘿期，一連懺悔5個鐘頭，結(jié)果不耐的神父打斷了他:“夠了埋合！親愛的李斯特备徐，你把剩下的罪惡留給鋼琴聽吧!”

盡管成為神父的李斯特遭到各方冷嘲熱諷，但他仍然在這段時間里完成了一些宗教歌曲甚颂。

李斯特成為神父后還是不改風(fēng)流本色蜜猾，依然傳出不少風(fēng)流韻事秀菱，甚至得到教廷允許，可以結(jié)婚蹭睡，不過至終也沒個圓滿的結(jié)局衍菱。

李斯特長達五十幾年的教琴生涯中，曾發(fā)生過無數(shù)的師生戀棠笑，較有名的是他將近60歲時梦碗，被俄羅斯人歐嘉·賈妮娜所吸引。當時歐嘉年方19蓖救，歐嘉求愛十

分大膽洪规，歐嘉她在15歲時曾結(jié)過婚，但第二天就用馬鞭抽打丈夫后離家出走循捺，而16歲時就當了媽媽斩例。李斯特對這位女性相當謹言慎行，雖然在課堂上給了歐嘉許多“私人授課”的時間从橘，但在私底下并對沒有直接接觸念赶。不過最后歐嘉女扮男裝假扮警衛(wèi)，溜進李斯特的居所恰力，使他接受了這段感情叉谜。但在一次學(xué)生表演會時，李斯特對于歐嘉拙劣的演奏技巧大發(fā)雷霆踩萎，歐嘉受不了屈辱停局，而服用鴉片意圖尋死，足足睡了48小時后香府，才又生龍活虎起來董栽。事后她決定對李斯特復(fù)仇，于是到法國寫了一本回憶錄《鋼琴家的回憶：一個哥薩克女人锭碳、她的神父朋友、鋼琴家的愛情》來描述兩人之間的情事擒抛。此書的封面散發(fā)出詭異的氣氛，一個披頭散發(fā)闻葵、伸出五爪有如鬼魅的鋼琴家的背影癣丧，正在彈奏著樂曲厢钧，頭上一邊的天使灑下花朵嬉橙，另一邊的天使卻握著裝滿血水的酒杯市框。封面上的字有如鬼抓痕一樣可怕枫振。歐嘉四處發(fā)送此書粪滤，甚至連教皇都有一本。李斯特對此書相當注重杖小，尤其是卡洛琳對于此事的態(tài)度。但卡洛琳并不以為意予权，只認為這個舊情人有些不小心而已。

李斯特一生情愛糾葛不斷扫腺，經(jīng)歷了一場又一場的愛恨情仇岗照，到了最后仍是子然一身。李斯特的父親對他的警語如斯斧账，李斯特的一生的確也受到女性很大的影響谴返。

鋼琴之王、鍵盤魔王

李斯特的鋼琴演奏技巧一向為世人傳頌咧织，他的啟蒙技巧從貝多芬處傳承而來嗓袱，但之后帕格尼尼、肖邦等人對他的音樂也產(chǎn)生了影響习绢。他的技術(shù)具有“不拘泥細節(jié)的精確”渠抹，不強調(diào)每個音都在準確的位置上，重要的是效果闪萄、是激情梧却、俏皮和大膽，將鋼琴的性能發(fā)揮到淋漓盡致败去，甚至可以用鋼琴這個單獨的樂器演奏出如樂團般的音樂放航。

后人將他歸納成“豪邁派鋼琴演奏家”，說他的豪邁高于技巧圆裕，能激起人們的共鳴广鳍。李斯特一輩子教琴荆几，他自成一格的豪邁派演奏方法頗受年輕鋼琴家的青睞，并且將之視為技巧上的挑戰(zhàn)赊时。但畫虎不成反類犬吨铸，這些“仿效者”往往只習(xí)得其形，而未得其神髓祖秒，感覺上都只是“不自然地彈出不適當音色色”而已诞吱，難以望其項背。

當時眾多杰出的音樂家竭缝，也都對李斯特高超的演奏技巧下過精彩的評語房维。

一次，門德爾松和李斯特演出歌馍，在結(jié)束時說道:“李斯特彈琴贏了我！要翻本只好比比拳擊了暴浦，但李斯特又比我壯歌焦⊙舛撸”而他的老師莫謝萊斯則形容李斯特彈時“兩手飛來飛去”躁锁。最聳人聽聞的褒揚莫過于安東·魯賓斯坦的話了:“和李斯特相比搜立，所有鋼琴家仿佛孩子一般。”不僅如此，1838年李斯特和塔爾貝格在巴黎互飆琴技，震撼的觀眾評論道:“塔爾貝格是世界上最好的鋼琴家,但李斯特是世上唯一的鋼琴家！

有太多人夸張的描述足以證明李斯特的演奏所造成的轟動匈织，當時有人甚至說道，李斯特的演奏迷倒眾生阔加、不少女士當場昏倒，連演奏者本人也受不了如此張力，而昏倒在為他翻樂譜的朋友懷里尊惰。

更有些嫉妒他的人諷刺道:“李斯特花錢請這些女士在他的演奏會上昏倒，然后再親自過去攙扶起來。曾經(jīng)有個女士在看到昏倒的暗號之前，就睡著了吃警。這時候的李斯特怎么辦？他跑到這位女士身邊氓英，也跟著昏倒！而當時全場歡呼聲都大到要掀起屋頂了”轶”這個故事雖然稍嫌夸張它呀，不過由此可發(fā)現(xiàn)所謂聽過李斯特演奏會后產(chǎn)生歇斯底里癥”，絕非空穴來風(fēng)。

李斯特以他神乎奇技的演奏征服世人篙耗，而他也以此作為藝術(shù)家自豪的本錢。他雖然經(jīng)常在貴族席間表演，卻并不畏懼權(quán)貴，對于不尊重藝術(shù)的言詞或舉動详恼，即使是皇親國戚所為，也絲毫不給面子敞掘。

有一次，維也納的公主問他:“近來工作( Business)順利否?”他很不屑地回答“夫人，只有銀行家才做生意( Business)!”

還有一次,他在沙皇御前表演面殖，演出前沙皇高談闊論，還批評李斯特的發(fā)型，表演時也不斷與鄰座聊天，結(jié)果李斯特氣得停下音樂加酵，對沙皇說:“當沙皇開金口時，連音樂都要閃到一邊去!”

李斯特這些舉動的確有些過火，因此彻采，不少人都批評他目空一切、恃才而驕绍在。李斯特對貴族的輕蔑也豪不掩飾臼寄，他曾批評貴族只是為附庸風(fēng)雅适揉，而非真心喜好音樂。他說:“宮廷只在偉人變成小人時拭宁，才愿意打開門歡迎他們∏患粒”

曾經(jīng)有人對李斯特的身體做過調(diào)查，說他的手指構(gòu)造特殊，所以可以彈到十度，甚至十二度音呻顽。也有人說李斯特根本不是在“彈奏”鋼琴，而像是在“打擊”樂器没酣，奇妙的是他彈奏時猶如神魔附體，音符卻又如此精準偿衰。不過宝当，他的絕技得來并非容易郑口，是天才加上努力所致瞻离，據(jù)說還未識字之前即會讀譜的他推励，從小就視練琴為一大樂事。14歲以前的李斯特雖然技巧高超，但表演風(fēng)格華而不實壳贪，之后受到帕格尼尼影響，提出在鋼琴上挑戰(zhàn)弦樂的想法留潦，才成為格局更大的李斯特。加上外型俊俏、身材高挑健壯屹堰、表演張力十足,使他的現(xiàn)場鋼琴演出是一種融合音樂性與表演性的高級演出。

對后世音樂的貢獻

“交響詩”是李斯特受到柏遼茲的音樂感召，而創(chuàng)作出來的音樂格式厉亏。他認為“題”就像詩句一樣穆刻，可以賦予器樂各種性格上的細微色彩飞傀，而交響詩的特色在于音樂內(nèi)容與“標題”緊緊相扣缸濒，但格式卻不會受到拘束，而且這種樂曲通常伴隨著文字說明宣赔，使觀眾更容易聆聽。

交響詩是李斯特在魏瑪時代和卡洛琳王妃相互激蕩而產(chǎn)生的贡翘。李斯特受到具有高度與音樂素養(yǎng)的王妃影響蝠咆，創(chuàng)造出這種特殊的音樂形式來。

這種曲風(fēng)受到當時衛(wèi)道人土的批評菊霜，他們反對利用音樂來釋文學(xué)作品，李斯特改編成交響詩的文學(xué)作品包括:雨果的《山間所聞》液南、拉馬丁的《前奏曲》捂蕴、拜倫的《塔索》及《瑪捷帕》盯腌、歌德的《浮士德》等等级乍。而為了紀念祖國而作的《匈牙利狂想曲》，則使他被匈牙利人視為民族英雄贯卦。可惜此作品因難度極高，至今鮮少人演出庶灿。在魏瑪?shù)?0年間捐晶，李斯特創(chuàng)作了13首交響詩，曲曲都是他個人的代表之作佩憾。而以演奏絕技風(fēng)靡世人的李斯特，也獨創(chuàng)了不少演奏風(fēng)格：一是提升了鋼琴演奏會的地位抡驼，使之能在傳統(tǒng)的管茲樂隊演奏尤慰。二是開創(chuàng)了“鋼琴獨奏會”的新局，表現(xiàn)出可以鋼琴獨奏取代其他器樂的信心蕉饼。三是改編了許多大師如貝多芬昧港、舒伯特等人的作品,甚至讓他們的交響曲得以用鋼琴演出。

祖國狂想曲

李斯特很早就離開祖國匈牙利，在維也納、巴黎等地嶄露頭角撒强，但是匈牙利文化始終對他有著深刻的影響。他寫出的19首《匈牙利狂想曲》氣勢磅礴如史詩一般，并帶著強烈的吉普賽風(fēng)格牙躺。除了和李斯特反傳統(tǒng)、抗拒成規(guī)的個性符合也和他的浪漫感觸相互輝映。李斯特雖然出生于匈牙利棉磨，并且一生以身為匈牙利人為榮环形，但在中年以前很少體會匈牙利的美感火本。因此匈牙利在他心目中是個遙遠的國度，他賦予這個地方浪漫的氣質(zhì)金麸，作品便呈現(xiàn)出一種神秘的風(fēng)格挥下。

李斯特在匈牙利的名氣和影響力頗大见秽，青年時代的他就曾展露出愛國心解取，寫道“這就是匈牙利!……你也許會笑我，但來到此地蔓肯，一股愛國之情油然而生蔗包，我是這勇敢不屈的國家之一分子!”在當時已然是歐洲名流間話題人物的李斯特慧邮，如此對祖國的忠誠误澳，匈牙利人當然以這么一號人物為榮忆谓！

不過在貴族掌政時期的匈牙李斯特也曾經(jīng)不受歡迎過，這是因為當局擔心他的音樂可能會鼓舞低下階層的民族意識。

到了1875年,即李斯特晚年時载荔，布達佩斯成立了李斯特音樂學(xué)院，匈牙利人終還是用行動對他的貢獻給予了表揚。

雖然李斯特終其一生都不擅長匈牙利語(他的母語是德語)畴博，但是匈牙利人依然對這個杰出子民給予最高的禮贊亮隙。

匈牙利狂想曲原有19首而晒，最后遺失了4首豹障，因而只剩下1到15號够滑。這些曲子原本都是鋼琴獨奏之后改成管弦樂曲分蓖，多完成1840年前后毡们。李斯特自稱此系列樂曲是“把吉普賽音樂變成一種民族史詩框咙，用狂想曲來暗示幻想的成分，每個片段都包括了民族思想中的某些心境”。其中最著名的有《升C小調(diào)第2首》影暴、《F小調(diào)第14首》鋼琴曲主題以及紀念匈牙利革命志士拉高第公爵的《A小調(diào)第15首》鋼琴曲箭跳。就某些方面而言，《匈牙利狂想曲》代表著李斯特童年的回憶蝶桶，但末章卻又有一絲苦澀與遺憾讨韭。

孤獨的晚年

晚年的李斯特十分孤單。密友恒序、同僚以及生命中幾個女人的離去，讓他不斷感受到孤單與死亡的陰影崭参。當時來自各方的批評依然不曾間斷坏逢，可以說他最終是從一個天才的地位被貶為一個小丑，然后孤獨離開這個世界瓦糟。

最明顯的例子是疫蔓，李斯特曾受邀到拜羅伊特參加他大力支持的瓦格納歌劇《特斯坦和伊索爾德》的首演搅幅，但是在整個拜羅伊特音樂節(jié)中相嵌，卻沒有出現(xiàn)任何一首他的作品盛末，主辦單位只是利用他作為瓦格納的陪襯品而已。

李斯特受到頗大的打擊，體力無法支撐到《特里斯坦和伊索爾德》落幕便病倒了。在前往拜羅伊特途中患感冒的李斯特，此時已并發(fā)肺炎，陷入昏迷篱蝇。最后到了1886年7月31日與世長辭弧哎，彌留時還喃喃念著“特里斯坦”

雖然卡洛琳王妃總認為瓦格納在利用李斯特，但瓦格納始終是李斯特重要的朋友慌核。除了最終與李斯特的女兒柯西瑪結(jié)婚成為他的女婿之外距境，瓦格納去世之后，李斯特的心情也隨之跌到谷底垮卓，他在給卡洛琳的信里寫道:“今晚我最好出門肮疗，我已經(jīng)活得太疲乏了，雖然還想做點什么扒接，但再怎么樣都不會快樂了伪货。”

一代狂人

李斯特的確是一個頗受世人爭議的人物钾怔。他從幼年就展現(xiàn)超凡的技巧和天更是當時少數(shù)可以自立更生的音樂家碱呼。而由于與貴族名媛間的幾段風(fēng)流韻事愚臀，被視為趨炎附勢之徒。年少輕狂時的他，演奏風(fēng)格狂野又挑釁泽台，也難以被音樂衛(wèi)道士所接受嗜闻，雖然留下大量作品，但多被評為華而不實商佑、矯揉造作之作。

年輕時的李斯特，因為太過狂妄而甚少得到同行的贊許廊移。許多人都發(fā)出“先他的技巧所迷惑苗膝，但咀嚼之后卻非常平淡”的評語。驕傲的他曾經(jīng)改編他人的作引發(fā)同行的不悅，更有過公開不看譜演出贮竟、單人獨撐演奏會等等壯舉，而被視為自大猖狂、目中無人，不過他高超的演奏技巧卻讓別人不得不甘拜下風(fēng)昔逗。盡管眾紜笔链，但人們心中總留有一個“狂人李斯特”的強烈印象澈缺。

李斯特用音樂來將音樂家的地位升華，一生向命運挑戰(zhàn)的他，除了努力將地位提升，也透過扮演桀驁不馴、恃才而驕的鋼琴家，做出普通音樂家不敢做的事，尤其是向權(quán)貴挑戰(zhàn)鸳址。李斯特常常有機會御前演出，但也經(jīng)常借此教訓(xùn)聆聽音樂貴人士。在這方面吴超，他的確是滿有藝術(shù)家的自傲跋涣，他也能將此傲氣表現(xiàn)出來為藝術(shù)界出口氣。

李斯特出身卑微，所以在飛黃騰達的時候常常揮霍無度。他對于別人的評會激動反擊，但他就是受不了人們不理會他偏窝，這會使他更惱火。他很難抵抗刻意的逢迎拍馬褪储，或者是說，他其實十分樂意接受別人的奉承氮墨。然而识颊，他會發(fā)現(xiàn)學(xué)生的不凡之處苛萎，激發(fā)他們的潛能。對于當時的音樂家：肖邦汰瘫、魯賓斯坦浙宜、柏遼茲市怎、舒曼戚篙、格里格等七冲，他也不吝給予公開贊許和有價值的忠告通铲。