在周振甫《詩詞例話》中鬼贱，有一段文章引用了施補(bǔ)華和沈德潛的兩個理論：加一倍寫法、透過一層寫法香璃。
這兩種寫法这难，很適合表達(dá)深厚的情感，在讀者閱讀時增显，有苦上加苦雁佳、悲中更悲的感受。
一同云、單句中的加一倍寫法
施補(bǔ)華《峴傭說詩》中寫到：
“感時花濺淚褪迟，恨別鳥驚心”繁疤，“無風(fēng)云出塞护奈，不夜月臨關(guān)”渤闷，是律句中加一倍寫法徽曲。
杜甫的這四句詩跋核，是單句的加一倍寫法偏瓤，也是單句反襯的寫法建丧。
1腿堤、樂景寫哀
感時花濺淚阀坏，恨別鳥驚心，出自杜甫的《春望》：
國破山河在笆檀，城春草木深忌堂。感時花濺淚，恨別鳥驚心酗洒。
烽火連三月士修，家書抵萬金。白頭搔更短樱衷，渾欲不勝簪棋嘲。
春天的花鳥本是喜悅之物，但是一個濺淚矩桂、一個驚心沸移，這是一種反襯，王夫之在《姜齋詩話》里說過：
“以樂景寫哀，以哀景寫樂雹锣，一倍增其哀樂流妻。
2、先否定再肯定
無風(fēng)云出塞笆制，不夜月臨關(guān)绅这，出自杜甫《秦州雜詩二十首 其七》
莽莽萬重山，孤城山谷間在辆。無風(fēng)云出塞证薇，不夜月臨關(guān)。
屬國歸何晚匆篓，樓蘭斬未還浑度。煙塵獨(dú)長望，衰颯正摧顏鸦概。
沒有風(fēng)的推送箩张，但是云依然出賽，沒有入夜窗市，但是月亮已經(jīng)掛在天上了先慷。這是另一種加一倍寫法，先否定一件事咨察，然后在肯定一件事论熙。 達(dá)到一種出乎意料的效果。
如同拉弓射箭摄狱，先往后拉弓脓诡，然后放出去的箭更遠(yuǎn)。
需要注意的是媒役，這兩個例子祝谚，加一倍的寫法都在單句中實(shí)現(xiàn)。
二酣衷、一篇中的加一倍寫法
清朝的孫鼎臣有一首《倦尋芳慢》交惯，詞云：
淡煙罨柳，微雨催花鸥诽，深院春早商玫。燕子飛來，簾卷晝長人悄牡借。沈水熏爐香漸減拳昌，遠(yuǎn)山眉黛愁難掃。怕黃昏钠龙，便黃昏時節(jié)炬藤，也難挨到御铃。
盼暝色、高樓初上沈矿，銅樓無聲上真，銀燭低照。滿架薔薇羹膳，還倚月兒低裊睡互。曲枕頻移眠不穩(wěn)，羅衾乍展寒猶峭陵像。甚今宵就珠，數(shù)殘更，夢兒偏少醒颖。
清人李佳在《左庵詞話》說妻怎，上闋的結(jié)尾處，也是加一倍寫法：
倦尋芳云：“怕黃昏泞歉，便黃昏時節(jié)逼侦，也難捱到⊙遥”亦是加一倍寫法榛丢。
這種加一倍寫法，由三句組成沟优。害怕黃昏更添愁緒涕滋，卻擔(dān)心自己愁的連黃昏也等不及。
當(dāng)然不僅詞中有挠阁，詩中也有，例如范成大《四時田園雜興》中有一首：
采菱辛苦廢犁鋤溯饵，血指流丹鬼質(zhì)枯侵俗。無力買田聊種水，近來湖面亦收租丰刊。
第三句寫到隘谣，因?yàn)闆]有資金買田，所以在水上討生活啄巧，第四句告訴讀者寻歧，很不幸，現(xiàn)在湖面上也開始收租了秩仆。
三码泛、透過一層 詩的寫法
沈德潛《說詩晬語》卷上中寫到：
文有透過一層法，如《無家別》篇中云：“縣吏知我至澄耍，召令習(xí)鼓鼙噪珊∩卧担”無家而遣之從征，極不堪事也痢站；然明說不堪磷箕，其味便淺，此云“家鄉(xiāng)既蕩盡阵难，遠(yuǎn)近理亦齊”岳枷，轉(zhuǎn)作曠達(dá)，彌見沉痛矣呜叫。)
杜甫的《無家別》中空繁，寫了一個戰(zhàn)敗后回鄉(xiāng)的老兵。這個老兵回到家鄉(xiāng)后怀偷，發(fā)現(xiàn)村子已經(jīng)面目全非家厌，一片荒涼。自己已經(jīng)成了孤家寡人椎工。
正在這時饭于，他接到了縣吏的通知，讓他接著去服兵役维蒙。這個時候杜甫用了透過一層的寫法掰吕，不說自己不情愿去當(dāng)兵，而是說颅痊，反正我已經(jīng)沒有家了殖熟，遠(yuǎn)近又有什么區(qū)別呢?
表面上，似乎很曠達(dá)斑响，其實(shí)是更加令人悲痛菱属。這種表達(dá)有點(diǎn)像王翰《涼州詞》的“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回舰罚？”這是正話反說纽门。
另有杜甫《夜聞觱篥》：“君知天地干戈滿，不見江湖行路難营罢∩土辏”用天下戰(zhàn)亂未平，來對比江湖行路其實(shí)還不算難饲漾。
賈島《渡桑乾》：“客舍并州已十霜蝙搔，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水考传，卻望并州是故鄉(xiāng)吃型。”
身居并州思鄉(xiāng)十年伙菊，如今又要渡過桑干水败玉，反而覺得并州有些親切了敌土，言外之意，回咸陽更加渺茫了运翼。
四返干、透過一層 詞的寫法
周振甫先生還舉了幾個詞的例子，如宋徽宗的《宴山亭·北行見杏花》：
裁剪冰綃血淌，輕疊數(shù)重矩欠，淡著胭脂勻注。新樣靚妝悠夯，艷溢香融癌淮，羞殺蕊珠宮女。易得凋零沦补，更多少乳蓄、無情風(fēng)雨。愁苦夕膀。閑院落凄涼虚倒，幾番春暮。（閑院 一作：問院)
憑寄離恨重重产舞，這雙燕魂奥，何曾會人言語。天遙地遠(yuǎn)易猫，萬水千山耻煤，知他故宮何處。怎不思量准颓，除夢里哈蝇、有時曾去。無據(jù)攘已，和夢也新來不做买鸽。
結(jié)尾寫到：怎不思量，除夢里贯被、有時曾去。無據(jù)妆艘，和夢也新來不做彤灶。
我怎么會不思念故國呢？可是也僅僅在夢里還能回去呀批旺！何況幌陕，最近我連這種夢也好久不做了。
另有：
晏幾道《阮郎歸》：“一春猶有數(shù)行書汽煮，秋來書更疏搏熄∨锼簦”“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無心例∠瑁”有幾行信已使人懷念，何況信更少了止后。有夢也是空的瞎惫，何況連夢都沒有，都是進(jìn)一層寫法译株」侠《詩詞例話》
五、加倍與進(jìn)層的區(qū)別
不過歉糜，這種透過一層或者進(jìn)一層的寫法乘寒，很容易和加倍之法混淆。周振甫先生也沒有在《詩詞例話》中詳細(xì)解釋過二者有什么區(qū)別匪补。
北宋詞人張先有一首《青門引》
乍暖還輕冷伞辛，風(fēng)雨晚來方定。庭軒寂寞近清明叉袍，殘花中酒 始锚，又是去年病。樓頭畫角風(fēng)吹醒喳逛，入夜重門靜瞧捌。那堪更被明月，隔墻送過秋千影润文。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》評價上面這首詞的時候說：
殘春病酒姐呐，已覺堪傷，況情懷依舊典蝌，愁與年增曙砂，乃加倍寫法。
俞陛云先生說骏掀，這是加倍寫法鸠澈。
不過我們比較一下“那堪更被明月，隔墻送過秋千影 ”與“夢魂縱有也成虛截驮，那堪和夢無”笑陈、“一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏葵袭『祝”、俞陛云所說的加倍之法坡锡，和周振甫的透過一層法蓬网，似乎看著都差不多窒所。
老街自己感覺這兩種方式有一點(diǎn)小小的區(qū)別。
加倍之法換方向帆锋，先后退一步然后前進(jìn)兩步（或者前進(jìn)一步吵取，再后退兩步）。如：無風(fēng)云出塞窟坐，不夜月臨關(guān)海渊。
透過一層法不換方向，前進(jìn)一步再進(jìn)一步（或者后退一步再退一步）哲鸳。如：一春猶有數(shù)行書臣疑，秋來書更疏” 。
當(dāng)然徙菠，這種理解并不能完全解釋上面所有的例子讯沈。
?結(jié)束語
無論是加倍之法，還透過一層之法婿奔，大多有襯托或者轉(zhuǎn)折之意缺狠，都起到了加深情感或者強(qiáng)調(diào)的作用，增加了詩句或者全篇的感染力萍摊。
結(jié)束時挤茄，錄入老街的絕句《陽關(guān)曲》，是透過一層的寫法：
折柳飛花風(fēng)滿樓冰木，春寒帶雨似窮秋穷劈。勸君莫唱陽關(guān)曲，曲盡無人不淚流踊沸。
這一首《擬古從軍行》歇终，結(jié)尾用加倍之法：
犀甲碎兮秦弓折，畫角悲兮笛聲裂逼龟。 枕戈一夜曉風(fēng)寒评凝，天地?zé)o痕惟有雪。
@老街味道
