于精神世界有所拓展葫哗、于世道人心有所補益缔刹、于價值構(gòu)筑有所建樹球涛，才是文藝作品的立身之本
一部“三無”之作——無大明星、無大制作校镐、無大營銷宾符，在今年電影的國慶檔混戰(zhàn)中殺出重圍。由開心麻花團隊打造的《夏洛特煩惱》灭翔，票房低開高走，口碑一路攀升辣苏，完成了一場漂亮的逆襲肝箱。
有網(wǎng)友搜集了這部電影中的“彩蛋”，從上世紀90年代的語文教科書稀蟋，到一開就停電的微波爐用來養(yǎng)魚煌张，再到不起眼配角身上的動漫裝，即便只是一閃而過甚至作為背景出現(xiàn)退客，也讓有慧眼的觀眾時時驚喜骏融。源于話劇舞臺多年積累，本來就有著相對流暢的情節(jié)和較為密集的笑料萌狂，再加上為了電影屏幕進行的“再創(chuàng)造”——比如長鏡頭搖過小伙伴們的各個房間档玻，《夏洛特煩惱》顯示了十足的誠意。截至10月9日票房超過7個億茫藏，這樣的“用腳投票”误趴，正是對一部作品最好的肯定。
不過务傲，這絕不僅是一根開心的麻花凉当，或一碗懷舊的酒。故事中也包含著價值內(nèi)核售葡。以中年人的經(jīng)驗回歸青春看杭，帶著半輩子積累重走人生，卻還是逃不過名韁利鎖的纏繞挟伙、忽視了單純美好的價值楼雹。即便娶到女神、當了明星尖阔、住上豪宅烘豹，也不過是掉進了更大的虛無之中。這也算是對那些把所謂“夢想”诺祸、所謂“成功”庸俗化者的當頭棒喝——人生最基本的東西携悯，都還沒弄明白呢。
是的筷笨，《夏洛特煩惱》正是在這個層面上給人以信心憔鬼，“有意思”和“有意義”并非勢不兩立龟劲，而是完全可以兼容，這是好的喜劇本就該有的特質(zhì)轴或。電影巨匠卓別林昌跌，以喜劇投射社會政治文化，很多幽默卻深刻的畫面成為影史經(jīng)典照雁；而如冷面笑星巴斯特·基頓蚕愤、法國導演雅克·塔蒂等，則以獨特的喜劇風格饺蚊，凸顯人于現(xiàn)代世界中的荒謬處境萍诱。作為一種敘事藝術(shù)類型，喜劇與其他藝術(shù)門類一樣悠久污呼，一樣深厚裕坊。
“喜劇何為？”這或許正是我們當前的文藝環(huán)境中燕酷，《夏洛特煩惱》提出的問題〖現(xiàn)實中，一些電影最熱衷的是打“性的擦邊球”苗缩，充斥粗俗的“下半身玩笑”饵蒂；一些作品打著“無厘頭”的幌子，其實只是無趣無味的抖機靈酱讶，甚至以消解英雄苹享、顛覆歷史來制造噱頭；還有一些喜劇浴麻，“拿旁人的痛苦讓自己取樂”得问，還往往因涉及性別歧視、職業(yè)歧視或生理特征歧視等软免，引來很多抗議之聲宫纬。流風之下，喜劇甚至成了低俗的代名詞膏萧。
“低俗不是通俗漓骚，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂榛泛◎蝓澹”喜劇能予人快樂、讓人開懷曹锨，同樣可以于精神世界有所拓展孤个、于世道人心有所補益、于價值構(gòu)筑有所建樹沛简。說到底齐鲤，不管是喜劇或者悲劇斥废，不管是古裝還是現(xiàn)代，這才是文藝作品的安身之所给郊、立身之本牡肉。一些粗制濫造之作，即便一時賺個盆滿缽滿淆九，也就是三五天的熱鬧统锤，爆竹響過以后各自散了而已。
雖然“情懷”已經(jīng)是用濫了的詞炭庙，但究其本意饲窿，文藝作品中還是不可或缺。不管是電影煤搜、文學，還是歌舞唧席、書畫擦盾，這樣的情懷，正是體現(xiàn)在對于那些“不可抗外力”的拒絕淌哟。為了票房出乖露丑迹卢，為了利益無聊炒作，都只是借口徒仓。缺少了心中的堅守腐碱，沒有了價值的準星，不過是風中的葦草而已掉弛。
說到底症见，文藝不是市場的奴隸，也不是流俗的俘虜殃饿、娛樂的幫閑谋作。老老實實地回歸作品本身，是電影則拍好每一個鏡頭乎芳，是小說則敬惜每一段文字遵蚜，是話劇則推敲每一句臺詞，文藝作品或許才能如影片中的夏洛一樣奈惑，穿越種種浮躁吭净，尋回最初的自我。
