熟悉我的朋友都知道震肮，我最近在跟著優(yōu)秀的編劇羅老師學(xué)習(xí)而账。羅老師不僅提供了她的思想和一個(gè)有愛的團(tuán)隊(duì)胰坟，還貢獻(xiàn)出了一棟漂亮的房子，兩只鳥和數(shù)只貓陪著我泞辐。這是我進(jìn)入編劇工作室第一次開會(huì)笔横，今日收獲：“拆骨架”以及“對(duì)標(biāo)片”竞滓。
一 關(guān)于“拆骨架”：
新手編劇寫劇本，總是容易覺得事件不夠吹缔，不知道幾十集的劇本中要填些什么內(nèi)容商佑。
這時(shí)候最好先選擇一個(gè)對(duì)標(biāo)片，看它的骨架如何搭建厢塘。
如《都挺好》茶没，如果從蘇大強(qiáng)的視角來拆解這個(gè)結(jié)構(gòu)，是這樣的：
開頭事件“老伴死后晚碾，我該何去何從礁叔？”
以至于引發(fā)出幾個(gè)事件點(diǎn)
1、“幾個(gè)子女反應(yīng)不同迄薄，只能先去二兒子家住”
2“去美國大兒子家計(jì)劃落空琅关，繼續(xù)住二兒子家”
3、“住不下去了讥蔽，想買房子”
4涣易、“買房錢不夠，要賣老宅”
5冶伞、“買了大房子新症，沒人照顧要保姆”
6、“‘老房’著火”
7响禽、“住女兒家”
每個(gè)事件又都會(huì)引發(fā)連鎖反應(yīng)——
如第一個(gè)事件中徒爹，在“二兒子家住會(huì)發(fā)生什么事件”，正常來講芋类，如果我們沒有看過片子隆嗅，也會(huì)想到，老人與年輕人生活習(xí)慣不同帶來的影響侯繁，以及二兒子夫婦因?yàn)橘狆B(yǎng)老人與兄妹之間的矛盾等等胖喳，這時(shí)候我們?cè)俜祷厝タ雌樱淳巹∪绾温斆鞯剡x取事件贮竟，以及如何通過小事件來塑造人物丽焊，并在這些小事件中再做到一波三折。
如果能把一部劇的骨架拆明白咕别，那么再做同類型片子的時(shí)候技健，只需要參照這個(gè)骨架，便可知自己做的事件容量是否足夠惰拱，結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確雌贱。這樣基本能保證一部劇不會(huì)走偏，至于能不能寫的好看，則需要看填的血肉是否新鮮有趣帽芽。
二 關(guān)于“對(duì)標(biāo)片”
通常情況我們對(duì)于“對(duì)標(biāo)片”的理解删掀，是我這部片子長(zhǎng)得像誰，可能從主題上导街、人物性格或人物關(guān)系上披泪、包裝方式上等那些普通觀眾都顯而易見的地方。
對(duì)于編劇來說搬瑰，“對(duì)標(biāo)片”可以有不同的理解款票。比如
1、你可以只對(duì)標(biāo)“編劇技巧”泽论。
如《雖然是精神病但沒關(guān)系》艾少，女主角雖然是童話作家，卻是恐怖暗黑系翼悴。如果你創(chuàng)造一個(gè)偏執(zhí)病態(tài)有內(nèi)心陰影的女主缚够，可以說是對(duì)標(biāo)了這個(gè)女主角，但如果你創(chuàng)造了一個(gè)律師鹦赎，這個(gè)律師卻用游走在法律邊緣的類黑社會(huì)手法辦案谍椅，或者一個(gè)醫(yī)生，這個(gè)醫(yī)生總是在夜里去嗜血?dú)⑷斯呕埃矣X得這也算是一種對(duì)標(biāo)雏吭，因?yàn)閯?chuàng)作主角時(shí)候用的方法是一致的，即給出一個(gè)常規(guī)意義上“偉光正”的身份陪踩，再給這個(gè)身份加上一個(gè)相反的定語杖们。
2、另外肩狂，還可以對(duì)標(biāo)“單集與單場(chǎng)結(jié)構(gòu)”摘完。
好的劇本節(jié)奏像心電圖一樣起伏。依然是hi《精神病》婚温，第一次拉片可以看每場(chǎng)寫了什么描焰，第二遍的時(shí)候男女主如何出場(chǎng)媳否，配角和事件如何出場(chǎng)栅螟，男女主關(guān)系如何交織，第三遍的時(shí)候看每場(chǎng)戲里面的反轉(zhuǎn)技巧篱竭。
寫單場(chǎng)戲的時(shí)候力图，永遠(yuǎn)不是“表達(dá)完戲劇目的就完了”，而是要給足信息點(diǎn)為后面的場(chǎng)次留懸念掺逼，并且要足夠生動(dòng)吃媒，比如——
“炸雞店的兄弟接金秀賢回家”，第一反應(yīng)就是，公交車站赘那，兄弟扔給金秀賢一個(gè)頭盔刑桑，下一場(chǎng)倆人就可以在家里聊天了。但這么寫募舟，沒戲祠斧，他們倆聊天不是戲，即便臺(tái)詞里給了足夠的信息點(diǎn)拱礁，也會(huì)讓人覺得太平淡琢锋，就像是流水賬。
看編劇給出的方式——兄弟帶金秀賢穿過一座漂亮的大橋（展示出金秀賢跟兄弟在一起心情變得平靜美麗）呢灶，緊接著兄弟讓金秀賢坐好吴超，他要開始飆車了（展示兄弟默契，因?yàn)橹澜鹦阗t被辭退心情肯定不好鸯乃，讓他發(fā)泄）鲸阻，寫到這里還要有反轉(zhuǎn)，摩托車在這里沒油了缨睡，兄弟倆不得不下車推著摩托車走（這就是小人物的悲催日常赘娄，帥也不過3秒）
編劇技巧有時(shí)候就是要學(xué)會(huì)“hold住”，不要著急給出下一場(chǎng)宏蛉，每一場(chǎng)都要給出漂亮的解決方式遣臼。
3、如果技巧足夠拾并，你還可以對(duì)標(biāo)“人物關(guān)系的變化”揍堰。
如果一部劇對(duì)標(biāo)的是《致命女人》，我們很容易想到嗅义，要么主題很像屏歹，要么結(jié)構(gòu)很像，因?yàn)檫@兩點(diǎn)是這部劇最突出的特點(diǎn)之碗，但作為編劇蝙眶，要學(xué)會(huì)在表象中看本質(zhì)。以劉玉玲那對(duì)夫婦來說——
你以為他們最恩愛褪那，但丈夫早就出軌了還是個(gè)同性戀
你以為他們要離婚幽纷，劉玉玲堅(jiān)決不離
你以為他們會(huì)和解，劉玉玲也出軌博敬，還是自己閨蜜的兒子友浸，甚至是女兒的約會(huì)對(duì)象
你以為劉玉玲會(huì)給那小子買禮物，結(jié)果是小情人偷了媽媽的錢給劉玉玲買
你以為丈夫知道了會(huì)很生氣偏窝，其實(shí)是劉玉玲更生氣收恢，因?yàn)樗氲玫秸煞虻膼?/p>
丈夫艾滋病你以為劉玉玲會(huì)離去武学，她卻選擇留下照顧他
你以為她轉(zhuǎn)性了，其實(shí)她都坐上輪椅了都還在跟小鮮肉約會(huì)……
人物關(guān)系不斷反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)伦意，永遠(yuǎn)地超越觀眾想象火窒，這就是編劇的技巧。其實(shí)不管是什么主題驮肉，什么結(jié)構(gòu)沛鸵，甚至就算不是一部講夫妻關(guān)系的電視劇，都可以對(duì)標(biāo)這里的“人物關(guān)系變化”缆八，比如寫母女關(guān)系——
最和諧的母女關(guān)系曲掰，其實(shí)女兒不是親生的
女兒不僅不生氣，還加倍對(duì)媽媽好
媽媽總算放心了奈辰，女兒卻偷偷在找親生母親
親生母親不僅沒有求原諒栏妖，還反手就此事轉(zhuǎn)告養(yǎng)母
養(yǎng)母不僅不生氣女兒的行為，還更加鼓勵(lì)她與生母和解奖恰，女兒反倒跟養(yǎng)母翻臉
……
總之編劇看片子吊趾，不要看劇情本身的內(nèi)容，更多是看如何用事件塑造人物瑟啃，以及事件與事件之間的編排構(gòu)造论泛。編劇就是在最不可能的反轉(zhuǎn)中間，尋找最佳解釋蛹屿。更重要的是屁奏，要推翻你的第一直覺，給出進(jìn)階版的解決方案错负。因?yàn)槟愕牡谝恢庇X通常意義上是觀眾的直覺坟瓢。
P.s.最后還有一個(gè)詞叫“大事小寫”——
想一想，如果一個(gè)自閉癥男孩愿意為一個(gè)女孩去殺人犹撒，原因會(huì)是什么折联？
