昨晚跟家人一起去看了一部日本影片《小偷家族》睁冬。被某國娛樂界長期洗腦的我，聽到這個(gè)名字的時(shí)候看疙，很自然的認(rèn)為這是個(gè)搞笑電影豆拨。但，在電影開場后能庆，我才發(fā)現(xiàn)它跟搞笑或者娛樂絲毫不沾邊施禾。
《小偷家族》是日本導(dǎo)演是枝裕和的作品，是根據(jù)一個(gè)小女孩被父母虐待致死的社會(huì)新聞改編而成的電影搁胆，獲得了第71屆法國戛納國際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)弥搞。
電影講述了一個(gè)“不存在”的家庭，這個(gè)家庭里的每一個(gè)人渠旁，都是被撿回來的攀例，也可以說是被“偷”回來的。年齡最大的奶奶初枝是被媽媽信代“撿”來的顾腊，媽媽信代和爸爸治是因?yàn)橐馔馐录M合在一起的粤铭，小姨亞紀(jì)是被奶奶初枝“撿”來的，而兒子祥太和小女兒玲玲是被爸爸治撿回來的杂靶。
這個(gè)“不存在”的家庭里沒有任何血緣關(guān)系梆惯，卻一直其樂融融的生活在一起，好像他們天生就是一家人伪煤。他們沒有固定的生活來源加袋，只能靠奶奶初枝每月6萬日元的養(yǎng)老金勉強(qiáng)度日，于是偷竊就成了他們獲取日常用品的手段抱既。
“沒倒閉商店里的物品不屬于任何人职烧。”“哪些沒條件在家里學(xué)習(xí)的孩子才去上學(xué)∈粗”爸爸治在日常生活中蝗敢，面對(duì)孩子（兒子祥太和女兒玲玲）的疑問，總能找出類似的借口足删。
但是寿谴，再美麗的謊言也終究有破碎的一天。奶奶初枝去世失受、媽媽信代被工廠辭退讶泰、兒子祥太因偷竊摔傷，爸爸治拂到、媽媽信代和小姨亞紀(jì)選擇帶著女兒玲玲逃走……痪署，警察適時(shí)出現(xiàn)，將全家都抓住了兄旬。于是狼犯，這個(gè)偷來的家庭在瞬間支離破碎。
在警察的訊問下领铐，家族成員的秘密逐漸浮出水面：媽媽信代和爸爸治之所以組合在一起悯森，是因?yàn)樗麄円黄饸⑺懒藢?duì)信代家暴的丈夫；小姨亞紀(jì)最愛的奶奶長期從她父母那里敲詐錢財(cái)绪撵；為了繼續(xù)騙取養(yǎng)老金瓢姻，他們共同把死去的奶奶埋在院子里；當(dāng)祥太出事后莲兢，一家人為了自保準(zhǔn)備拋棄他逃走……只有小女兒玲玲汹来，企圖用沉默和繪畫，來挽留這個(gè)曾經(jīng)存在過的家庭的溫暖改艇，但警察和媒體卻選擇將她送回虐待她的親生父母家里收班。
信代笑著說“再見”，然后消失在監(jiān)獄門后谒兄；亞紀(jì)回到曾經(jīng)的小屋摔桦，靜靜注視著她和奶奶曾一起睡過的地面；治追著祥太的公交車承疲，想跟他好好道別邻耕；祥太回頭看著逐漸變小的治的身影，無聲說出“爸爸”燕鸽；玲玲趴在冰冷的陽臺(tái)上兄世，向街邊默默張望“⊙校——電影在沉默而孤獨(dú)的鏡頭中嘎然而止御滩，留給觀眾無盡的思考鸥拧。
我看過的日本小說很多，電影卻很少削解，這次去看《小偷家族》還是被女兒反復(fù)安利才去的富弦。看完之后發(fā)現(xiàn)氛驮，無論是小說還是電影腕柜，日本作品都有一個(gè)共同的優(yōu)點(diǎn)就是：善于敘事，尤其是通過平淡無奇的鏡頭緩慢敘事矫废。沒有轟轟烈烈的大場面盏缤，也沒有激烈高昂的情感沖突，更不會(huì)有明顯刺眼的廣告插入磷脯，整個(gè)作品就好像筆觸細(xì)膩的社會(huì)紀(jì)實(shí)蛾找，客觀冰冷，讓人不敢直視赵誓。
據(jù)說這部影片被一些日本人罵成“賣國求榮”的作品，因?yàn)楸┞读颂嗟娜毡旧鐣?huì)現(xiàn)實(shí)柿赊。
比如：家暴問題俩功。媽媽信代和小女兒玲玲都是被家暴的受害者，但是社會(huì)卻毫無作為碰声。信代是通過殺死了前夫才逃出魔爪诡蜓，而玲玲是被爸爸治“撿”到，才短暫脫離苦海胰挑。
再比如：少女援交問題蔓罚。小姨亞紀(jì)脫離親生父母家庭，選擇做一名援交少女瞻颂，在與異性的短暫接觸中獲取溫暖豺谈。而她的親生父母，對(duì)外卻宣稱“她一直在澳洲贡这，過的很不錯(cuò)”茬末。
還有：孤寡老人的贍養(yǎng)問題。奶奶初枝有養(yǎng)老金盖矫，卻沒有親人丽惭。在被前夫拋棄之后，她一直孤獨(dú)的生活在又破又舊的低矮平房里辈双，如果不是這幾個(gè)“撿”來的家人责掏，來問候她的只有一個(gè)因收了賄賂而要求她盡早拆遷的人。
當(dāng)然還有關(guān)于臨時(shí)工的社會(huì)保障問題湃望、經(jīng)濟(jì)形勢不景氣導(dǎo)致的企業(yè)裁員問題等等换衬。
雖然影片里涉及到這么多社會(huì)問題痰驱，但導(dǎo)演是枝裕和選擇了一個(gè)完全中立的拍攝角度，整部電影中沒有一句說教冗疮。每個(gè)人似乎都能從電影里看到一些東西萄唇，但導(dǎo)演卻什么都沒說。
我感受最深的是電影的切入角度术幔×碛《小偷家族》不是從社會(huì)普通人的視角出發(fā)來刻畫生活的，完全是從社會(huì)邊緣人的角度切入诅挑。那些在我們眼中不入流的小偷四敞、殺人犯、乞丐拔妥，卻擁有跟我們基本相同的生活：打點(diǎn)零工忿危、也偷點(diǎn)東西；做飯吃飯没龙、玩游戲铺厨、看煙花；一起聊天硬纤、分享生活的感悟——他們也有自己的痛苦解滓、歡樂、社交和幸福筝家，跟我們并沒什么不同洼裤。
從這個(gè)視角出發(fā)，隨著故事的一步步發(fā)展溪王，你會(huì)情不自禁的忘記自己長期秉持的價(jià)值觀腮鞍，情緒跟著這幾個(gè)小偷跌宕起伏。影片最后莹菱，當(dāng)警察和記者移国，這些平時(shí)代表著社會(huì)正義和普羅價(jià)值的人物出現(xiàn)時(shí)，你會(huì)覺得他們的存在是多么“不和諧”芒珠。尤其是當(dāng)他們打著維權(quán)的旗號(hào)桥狡，將玲玲送回到親生父母家中時(shí)，你恨不得闖進(jìn)屏幕里為玲玲和“小偷家族”們進(jìn)行申辯皱卓。
這種感同身受的敘事技巧裹芝，不止是是枝裕和的專利。在前段時(shí)間上映的日本影片《晝顏》中娜汁，導(dǎo)演西谷弘采取的也是這樣的處理方式嫂易。一個(gè)出軌別人家庭的第三者，在導(dǎo)演感同身受的描繪下掐禁，居然讓人完全恨不起來怜械，反而一直為她的命運(yùn)扼腕颅和。
從我們長期所受的教育來說，要顛覆自己的價(jià)值觀缕允，從被唾棄的價(jià)值觀出發(fā)去理解事物峡扩，簡直是比登天還難的事情。對(duì)于小偷障本、殺人犯教届、第三者等等社會(huì)邊緣群體，我們最習(xí)慣性的說辭就是：活該驾霜、罪有應(yīng)得案训、咎由自取……。但粪糙，日本導(dǎo)演通過自己的方式强霎，輕聲詰問你：這，是真的嗎蓉冈？
我們眼中曾經(jīng)只是單一的顏色城舞，但他們卻希望用不同的故事和視角告訴我們：世界，并非只有一種顏色寞酿。這也許會(huì)讓你迷茫椿争、痛苦甚至顛覆，卻是你邁向廣闊世界的必經(jīng)之路熟嫩。
在這個(gè)酷熱難耐的夏季，如果你既沒辦法行萬里路褐捻、又不能讀萬卷書掸茅，那我建議你到電影院看看這部《小偷家族》吧，這個(gè)發(fā)生在身邊島國上的孤獨(dú)又普通的故事柠逞，也許會(huì)讓你得到一晚上的清涼昧狮。
