韋志國原創(chuàng)作品
名著翻拍成功的案例有很多，四大名著的另外三部涣旨，即便有經(jīng)典版本歪架，但翻拍版也獲得了不少人的好評(píng)。但《紅樓夢(mèng)》就不同了霹陡，2009年的少紅版翻車了和蚪，十幾年后的2024年，另一位名導(dǎo)胡mei導(dǎo)演也翻車了烹棉。
我想這里面可能有三方面原因攒霹。
首先是男人和女人戲的差異。
三國浆洗、水滸催束、西游都是男人戲，主角都是男性人物伏社。男人所追求的無非也就是功名抠刺、利祿、權(quán)利摘昌、暴力速妖。新版紅樓夢(mèng)的導(dǎo)演也是靠拍男人戲成名，代表作《雍正王朝》《漢武大帝》《孔子》等等聪黎，都是男人戲罕容。男人戲中刺激荷爾蒙的內(nèi)容比較適合用影像畫面呈現(xiàn)。
而女人戲有更多的隱蔽的追求稿饰，例如情緒锦秒、情感、精神世界湘纵，這些內(nèi)容不好把握脂崔、不好呈現(xiàn)滤淳，創(chuàng)作人員功力不夠的話梧喷，失敗幾乎都是定局。即便有些口碑不錯(cuò)的女人戲，但也都是偏男性化的“大女主”铺敌，本質(zhì)上仍然是男人戲汇歹，只是讓女性來演繹。女人戲獲得好評(píng)偿凭，普遍很難产弹。在電視劇史上評(píng)分高的女人戲可謂鳳毛麟角、屈指可數(shù)弯囊。
第二個(gè)原因是武戲和文戲的差異痰哨。
三國水滸西游記都是武戲，追求就是打打殺殺匾嘱、熱熱鬧鬧斤斧，整點(diǎn)大場面，弄點(diǎn)特效霎烙，大家就愛撬讽。雖然也有一些權(quán)謀計(jì)策，但都不難懂悬垃，普通閱歷游昼、正常智商基本都能看明白。武戲就是典型的爽文尝蠕，爽就完事了烘豌。
《紅樓夢(mèng)》這樣的文戲，主要內(nèi)容是文化看彼、哲學(xué)扇谣、心理、人情闲昭，前后勾連比較嚴(yán)謹(jǐn)罐寨，草蛇灰線伏筆千里。劇情發(fā)展還有很多空白序矩，留下很多懸念鸯绿，不直接說明，需要讀者去品味感悟簸淀。文戲都是虐心文瓶蝴、扎心文，就不容易拍好∽饽唬現(xiàn)代影視劇采用流水線生產(chǎn)舷手，演員、導(dǎo)演都比較浮躁劲绪，對(duì)劇情把握不夠深入男窟，功利化創(chuàng)作態(tài)度很難呈現(xiàn)那些深沉的內(nèi)涵盆赤。
第三個(gè)原因是作品人物特點(diǎn)的差異，單維度和多維度的差異歉眷。
三國水滸西游記的人物都是單維度牺六，每個(gè)人都有一個(gè)鮮明的人設(shè)，劉備就是仁義汗捡，諸葛就是智慧淑际，猴哥就是不服就干的個(gè)性。這種人物設(shè)定一般都是通俗文學(xué)中常見的扇住，大眾喜聞樂見春缕，很容易呈現(xiàn)。
《紅樓夢(mèng)》的人物形象是多元多維的艘蹋，每個(gè)人都很復(fù)雜淡溯，賈寶玉林黛玉薛寶釵王熙鳳等主角就不用說了，連劉姥姥這樣的次要人物都很難用一兩個(gè)標(biāo)簽簡單概括簿训。這些復(fù)雜性更需要演員有足夠的沉淀作為基礎(chǔ)咱娶。但是現(xiàn)在的這些流量明星根本就不具備這種素質(zhì)，在鏡頭前很難完整呈現(xiàn)出來强品，觀眾自然也就很難接受了膘侮。
總之，八七版《紅樓夢(mèng)》基本就是天花板了的榛，其他人要想翻拍超越琼了，恐怕沒有可能性了。
