主講/ 邊義
今晚有我和大家繼續(xù)詳解詞譜。
2冈绊、漁歌子
[本調序語]
《欽定詞譜》卷一：“唐教坊曲名”按《唐叔張志和傳》“志和居江湖家淤，自稱‘煙波釣徒’每垂釣不設餌，志不在魚也愚屁。憲宗圖真求其人不能致济竹。 長撰漁歌，即此詞也霎槐。單調體實始于此送浊，至雙調體仿自《花間集》。顧敻丘跌、孫光憲袭景，有魏承班唁桩、李珣諸詞可校。若蘇軾單調詞耸棒，則又從雙調詞脫化耳荒澡。和凝詞更名《漁父》，徐積詞名《漁父樂》与殃。
戴復古有《漁父四首》其一為“漁父引单山，不須錢，柳枝斜貫錦鱗鮮幅疼，換酒卻歸船”米奸。起句分別為“漁父飲”、“漁父醉”爽篷、“漁父醒”悴晰、“漁父笑”，皆為三字句開頭逐工，與張志和的《漁歌子》句式句法都不同铡溪。到五代后演化為雙調。四十二字钻弄，前后各四句佃却，并改壓四仄韻。實際便已成為同名別調他另一種詞體了窘俺。單調二十七字平韻者饲帅，初見于敦煌曲子詞及《花間集》，應以張志和詞為常格瘤泪。
[選解提要]
漁歌子一調從句式結構到用于運用方式灶泵，皆與齊言詩七絕關系極為密切，實際上对途，早期詞調中有不少詞令便是由五七言詩配樂演唱而成者赦邻。可以借鑒律詩中七絕之常規(guī)變格規(guī)律实檀，來把握理解此調惶洲。其中對第一句和第五句變革之辟析。是把握此調之關鍵膳犹，也是鑒別詞律與詩律有別之處恬吕。
[譜例]
西塞山前白鷺飛，(有改用平起者)
桃花流水鱖魚肥须床。(有改用仄起式)
青箬笠铐料、綠蓑衣，(習用對偶)
斜風細雨不須歸。(有改用仄起式)
張志和《漁歌子》(單調二十七字钠惩，五句四平韻)
[譜式]
中仄平平仄仄平柒凉，
中平中仄仄平平。
中仄仄膝捞，仄平平绑警。
中平中仄仄平平。
[句式解說]
此調中三個七言句皆可按七言詩律變格芽丹。并且皆可改變句式:首句可改用平起平收式拔第，第二句可改用仄起平收式末句可改用仄起平收式蚊俺。第三泳猬、四兩個三字句習用對偶得封。
[標譜說明]
目前網(wǎng)絡上流傳的《欽定詞譜》于此調第一忙上、五句之平仄變格標示方法不妥疫粥，七其譜為：
西塞山前白鷺飛(中中中中仄中平)
桃花流水鱖魚肥梗逮。(中中中中仄中平)
青箬笠、綠蓑衣瞬欧，(中中仄艘虎，仄平平)
斜風細雨不須歸野建。
(中中中中仄中平)
原意當為：前句猶可改用平起平收式(中平中仄仄平平)候生，后句可改用仄起平收式须蜗。但如此標普變數(shù)太多明肮，含糊不清，對于初學者可能誤認為前后句都有五字可以平仄不拘秫舌，本書標普一律常格定式為本烙丛，凡這類句型變式者钠右，一律在[句型提示]欄中另加說明飒房。
[附例]
此調《欽定詞譜》列為六體狠毯，潘慎《詞律辭典》分作七體嚼松。有二十七字献酗、五十字罕偎、五十二字之別甩苛，除句式差別外讯蒲，主要是單調爱葵、雙調語用韻平仄及韻數(shù)不同，選各體中具代表性詞例五篇以資比照雷则。
(1)月劈、張志和《漁歌子》（平韻格、單調)
松江蟹舍主人歡而姐，菰飯莼羹亦共餐。楓葉落政鼠，荻花乾公般。醉宿漁舟不覺寒瞬雹。(單調二十七字五句四平韻。此詞第一意敛，二句及第五句，平仄與譜例張詞不同)撩独。
(2)、 李煜《漁歌子》（平韻格單調）
閬苑有情千里雪剧劝。桃李無言一隊春谣妻。一壺酒他巨，一竿身【跬矗快活如儂有幾人。（單調二十七字。五句三平韻，起句不用韻）
(3)贸营、顧夐《漁歌子》（仄韻格,平調）
曉風清、幽沼綠阎毅，倚欄凝望珍禽浴汪榔。畫簾垂，翠屏曲肃拜，滿袖荷香馥郁。好攄懷雌团，堪寓目燃领。身閑心靜平生足。酒杯深锦援，光影促猛蔽，名利無心角逐。(雙調五十字灵寺，上下片各六句四仄韻)
(4)曼库、 孫光憲《漁歌子》（仄韻格，雙調）
泛流螢略板，明又滅毁枯，夜涼水冷東灣闊。風浩浩叮称，水寥寥种玛。萬頃金波重疊藐鹤。杜若洲，香郁烈赂韵，一生宿雁霜時節(jié)娱节。經(jīng)霅水，過松江祭示，盡屬儂家風月肄满。（雙調五十字，上下片各六句三仄韻质涛，與顧詞校稠歉，上下片第五句俱不用韻）
（5）、蘇軾《漁歌子》（仄韻格蹂窖，單調變體）
漁父引轧抗，誰家去，魚蟹一時分付瞬测。酒無多少醉為期横媚，彼此不論錢數(shù)。（單調二十五字月趟，五句三仄韻灯蝴，第三句和第五句皆作六言）。
[本調律析]
(1)孝宗、 有單調穷躁、雙調及平韻格、仄韻格之別因妇，常格為單調平韻小令问潭。二十七字五句四平韻。以張志和詞為代表婚被。其句式及用韻排序為：7永罚，7休雌，3璃弄，3诚纸，7。通篇看谷炸，近是七絕北专，只第三句拆為兩個三言句。其余三句皆為七言律句旬陡。雙調則為單調之重疊拓颓。
另有仄韻格雙調詞，其句式及用韻排序為：
上片：337 描孟，336录粱。
下片：337腻格，336。
仄韻格以附例三顧夐詞為代表啥繁，雙調五十字菜职，上下片各二十五字六句四仄韻。附例四孫光憲詞較顧夐詞少用兩韻旗闽。酬核。附例五蘇軾詞則為仄韻格減字變體。
(2)适室、 顯然嫡意，常格乃七絕體入詞演化而成，只是將七絕之第三句減卻一字后捣辆，拆分為兩個三字句蔬螟。故，其余三個七言句之變格悉如七律汽畴。雖以七言為主旧巾，插入兩個三字句，便打破七言一統(tǒng)天下忍些，增添了生動活潑鲁猩，詞味頓現(xiàn)。從中也可見早期詞之由七言詩向長短句演化趨勢罢坝。
(3)廓握、 兩個三字句，平仄相對嘁酿，辭語對偶隙券，是此調重要特色。如：
青箬笠闹司、綠蓑衣——譜例張志和詞
平仄仄娱仔，仄平平（平仄完全對仗）
楓葉落、荻花乾———附例一張志和詞
平仄仄开仰，仄平平（平仄完全對仗）
一壺酒，一竿身——附例二里浴池薪铜。仄平仄众弓，仄平平（平仄不完全對仗）
三字句兩句連用并對偶時，平仄生能做到完成對仗當然好隔箍，如張志和二詞谓娃，但為了不以文害意，起碼要末字相對蜒滩。 也就是說平仄對仗的重點在三字尾滨达，前兩字則可通融奶稠，如李煜詞。這在以七言句為主旋律捡遍，并插入兩三字句詞調中锌订，幾乎成為通律。后邊將要講到的鷓鴣天等同類詞調也大致如此画株。
仄韻格雙調《漁歌子》則增加了三字句數(shù)量辆飘，通篇共有四句，也皆是習用對偶谓传。如：
曉風輕蜈项，幽沼綠…畫簾垂，翠屏曲续挟。
好攄懷紧卒，堪寓目…酒杯深，光影促诗祸∨芊迹——附例三顧夐詞。
風浩浩贬媒，水寥寥…經(jīng)霅水聋亡，過松江——孫光憲詞。
(4)际乘、 此調句型變化上有個特殊微妙之處坡倔。調中之三個七言句皆可改換句型。但不是亂編脖含，而是有律可循罪塔。即，需按上下句平仄關聯(lián)养葵，要變成上下同變征堪，大致可變成三種組合方式，列式如下：
其一关拒，張志和《漁歌子》（譜例張志河詞）
西塞山前白鷺飛佃蚜，中仄平平中仄平，（避孤平）
桃花流水鱖魚肥着绊。中平中仄仄平平谐算。（七律一三不拘）
青箬笠、綠蓑衣归露，中仄仄仄平平洲脂。
斜風細雨不須歸。中平中仄仄平平(七律一三不拘)
——此為第一種組合方式剧包，第一句為仄起平收式恐锦，要避孤平往果。其第三字不能由平變仄。第二一铅、五句皆為平起平收式陕贮。
其二，張志和《漁歌子》（附例一張志和詞）
松江蟹舍主人歡馅闽，中平中仄仄平平飘蚯，（七律一三不拘）菰飯莼羹亦共餐。中仄平平仄平中福也。（避孤平）
楓葉落局骤，荻花乾。中仄仄暴凑，仄平平峦甩。
醉宿漁舟不覺寒。中仄平平中仄平（避孤平）——此為第二種組合方式现喳，需避孤平句增多一句凯傲。即，第二句嗦篱、四句皆為仄起平收式冰单。其第三字皆不能由平變仄。
其三灸促，李煜《漁歌子》（平韻格單調）
閬苑有情千里雪诫欠，中仄中平平仄仄（七律一三不拘）
桃李無言一隊春。中仄平平中仄平浴栽。（避孤平）
一壺酒荒叼，一竿身。仄平仄典鸡，仄平平被廓。
快活如儂有幾人。中仄平平中仄平（避孤平）
——此為第三種組合方式萝玷。第一句變?yōu)樨破鹭剖帐郊蕹恕２蝗腠崳诙虻铩⑺木浣詾樨破鹌绞帐津迅孕璞芄缕健?其第三字皆不能由平變仄。有這三種變體汁尺，就為選材適調法精，以及選辭用語提供的較大的寬松余地多律，這里給我們一個啟示：詞律較詩律孰寬孰嚴痴突，不能一概而論搂蜓，律詩中上下句，必須平仄對仗辽装。而詞中卻可根據(jù)內容行文之需要而改換句式帮碰。
(5)、附例三顧夐雙調仄韻體《漁歌子》與平韻單調《漁歌子》有四點差別：一是由單調重疊變著雙調拾积。二是將每片首句又各減一字后攤開破住兩個三字句殉挽。三是將尾句減一字而成六言律句。四是有平韻變?yōu)樨祈崱?/p>
這種變化為同調中體式之變拓巧，而非調式之變斯碌。因為從句式變化上看，三肛度、三句節(jié)皆由七言減卻一字而成傻唾，只減去一字，用原調仍可演唱承耿，故仍屬《漁歌子》冠骄。
(6)、 歸結一下此調大致有如下四點規(guī)律：
一是系由七絕體入詞演化而成加袋，故而保留了七言平仄變格之全部規(guī)律凛辣，包括詩律中需避孤平之律，也全盤繼承职烧。只要熟悉七律之變格方式扁誓，對此調便極易把握。
二是與七絕顯著區(qū)別于第三阳堕、四句跋理，七絕第三句不押韻而此調是把七言減一字破住兩個三字句，讓后句入韻恬总。
三是為突出? 強調兩個三字句前普，以打破七言一統(tǒng)格局，幾乎所有三字句皆用對偶壹堰。
四是在律詩中拭卿。七絕四句間，兩句間要平仄對仗贱纠。兩聯(lián)間須平仄相粘峻厚。而此調中則不講粘對，如第三種格式李煜詞中則四句全用仄起式谆焊。
時間關系惠桃，今晚課到此結束，謝謝大家陪伴。中秋節(jié)快樂辜王！
2017-10-03? 舞蝶整理
