主講/ 邊義
大家好，今晚繼續(xù)有我為大家進(jìn)行詞律解析乳乌。
4臭笆、瀟湘神
[本調(diào)序語(yǔ)]
又名《瀟湘曲》叙淌，原出于唐代湘水一帶祭祀湘妃的祭神曲。唐代詩(shī)人劉禹錫最早依曲填詞兩首愁铺，因而得名鹰霍。
據(jù)龍榆生《唐宋名家詞選》載：“禹錫在朗州十年，唯以文章吟詠帜讲，陶冶情性衅谷，蠻俗好巫，每淫祠鼓舞似将，必歌俚詞获黔。或從事于其間在验，乃依騷人之作玷氏，為新詞以教巫祝。故武陵谿洞間夷歌腋舌，率多禹錫之辭也”盏触。
由此可知，此詞乃采集民間歌舞謠曲块饺，依聲而制赞辩。與此來(lái)源相近，歌辭亦相近者授艰，還有《解紅》《赤棗子》《桂殿秋》《章臺(tái)柳》等調(diào)辨嗽，附于此調(diào)下一并解說(shuō)。
[選解提要]
民俗歌謠體入詞淮腾，于句式平仄初無(wú)大限糟需。后經(jīng)文人詞家之手，詞格方日趨定式化谷朝。此講中洲押，將《瀟湘神》與《解紅》、《赤棗子》圆凰、《桂殿秋》杈帐、《章臺(tái)柳》等句式相近之詞調(diào)加以對(duì)照解說(shuō)，鑒察各自特點(diǎn)专钉。重點(diǎn)在于解析其七言律句中之常規(guī)變格方式娘荡，以避免出現(xiàn)過(guò)多“一字不易”的特殊定式干旁。
[譜例]
斑竹枝，(平腳三字句)
斑竹枝炮沐，(與上句疊字疊韻)
淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思争群。(七律一三不拘)
楚客欲聽(tīng)瑤瑟怨，(七律一三不拘)大年。瀟湘深夜月明時(shí)换薄。(七律一三不拘)
——?jiǎng)⒂礤a《瀟湘神》（平韻格。單調(diào)小令二十七字翔试，五句三平韻一疊韻）
[譜式]
平仄平轻要，
平仄平，
中平中仄仄平平垦缅。
中仄中平平仄仄冲泥，
中平中仄仄平平。
[句式解說(shuō)]
第一壁涎、二句疊字疊韻凡恍，對(duì)偶。其余三個(gè)七言句之變格方式悉如七律怔球，皆一嚼酝、三不拘，其第五字通常不變竟坛，以免句尾呈現(xiàn)三連平或三連仄闽巩。
[標(biāo)譜說(shuō)明]
(1)、 以上標(biāo)譜與《欽定詞譜》不同担汤，歷來(lái)譜書(shū)標(biāo)譜慣例涎跨，凡無(wú)可校之詞，皆依原聲崭歧。此調(diào)六敬，唯有劉禹錫的另一首《瀟湘神》可校，兩者只有一聲之別驾荣。即如，《欽定詞譜》按語(yǔ)所言:“其第三句‘九疑云物至今秋’云字平聲”普泡。故其譜只標(biāo)第三句第三字可平可仄播掷，其余句式皆依原聲，從而成為“一字不易”之準(zhǔn)律句撼班。這種標(biāo)法歧匈，雖說(shuō)有據(jù)可依，但未免失之刻板僵化砰嘁。劉禹錫詩(shī)風(fēng)受民俗歌謠影響較深件炉，平易近人勘究，與白居易詩(shī)風(fēng)相近。此詞為其采風(fēng)所制斟冕，源于民謠口糕，當(dāng)更寬松。
余以此調(diào)欽譜所標(biāo)雖然只有一字可變磕蛇，并不意味其他各字皆不可變景描。從此調(diào)的三個(gè)七言句格式上看，全為標(biāo)準(zhǔn)七言律句秀撇。在詩(shī)律中超棺，皆屬第一、三支不拘平仄類(lèi)型呵燕。故完全可以七言律句常規(guī)變格棠绘，只因填制者少，無(wú)可參校而已再扭，若有人再寫(xiě)些同調(diào)的詞氧苍，其第一、三字的平仄未必都是一樣霍衫，既往譜書(shū)之標(biāo)譜候引，唯一根據(jù)就是同調(diào)詞互校法。無(wú)可校者敦跌，既視為不可變澄干，這恰是“按詞定譜”的局限性。
其實(shí)柠傍。在按樂(lè)曲填詞時(shí)代麸俘，并沒(méi)有對(duì)“非重點(diǎn)音位”上各字的平仄諸多限制。即如上邊說(shuō)講《漁歌子》一調(diào)惧笛，顧夐在單調(diào)基礎(chǔ)上又寫(xiě)了《雙調(diào)漁歌子》从媚。不僅其中兩個(gè)七言句都減了一個(gè)字，變作“三三句式”還改用了“仄韻體”患整。但仍與單調(diào)《漁歌子》同屬一調(diào)拜效，并不妨礙演唱。在七言句中的第一各谚、三字處于雙音節(jié)的非重點(diǎn)音位紧憾，平仄聲變化，當(dāng)然也不會(huì)對(duì)演唱有太大影響昌渤。只要抓住此調(diào)中長(zhǎng)短句并用之突出特征赴穗。即不失大體。
[附例]
劉禹錫《瀟湘神》
湘水流，湘水流般眉，九疑云物至今愁了赵。君問(wèn)二妃和處所，零陵香草露中秋甸赃。
[本調(diào)律析]
(1)柿汛、此詞句式及用韻排序?yàn)?br>三、三辑奈、七苛茂、七、七鸠窗。
主體由三個(gè)七言律句構(gòu)成妓羊，與“失粘變體”七絕很相近，關(guān)鍵在于開(kāi)頭兩個(gè)三字句稍计，一舉打破七言一統(tǒng)格局躁绸，使之與七絕體判然有別，這兩個(gè)三字句采用疊句格式臣嚣，如“斑竹枝净刮，斑竹枝”，“湘水流硅则，湘水流”淹父。即疊句又疊韻。這是本調(diào)最突出特色怎虫。填寫(xiě)此調(diào)時(shí)暑认，只要把這兩個(gè)疊句寫(xiě)好。其余三個(gè)七言句之第一大审、三字無(wú)論用平用仄皆無(wú)傷大體蘸际。
(2)、余以為徒扶，這兩個(gè)三字句粮彤，關(guān)鍵在于平聲韻尾及疊字疊韻。設(shè)若是寫(xiě)“菜花香姜骡，稻花香”导坟，則可為“仄平平，仄平平”圈澈。若寫(xiě)“贛水流惫周，贛水流”則可為“這仄仄平，仄仄平”士败。仍不失民謠風(fēng)味。
(3)、民謠七言絕句體入詞谅将，既有全句入詞者也有將其中某句破作兩個(gè)三字句漾狼。此調(diào)是把首句破住兩個(gè)三字句。
與此類(lèi)似的還有《解紅》《赤棗子》《桂殿秋》《章臺(tái)柳》等調(diào)饥臂。為便于理解和把握歌謠體入詞之句式結(jié)構(gòu)變化逊躁，我們將其一并錄下加以比照解說(shuō)。
附解一：解紅(27字)
[譜例]
百戲罷隅熙，五音清稽煤，(三字句，不疊)
解紅一曲新教成囚戚。(七律酵熙，古風(fēng)尾)
兩個(gè)瑤池小仙子，(七律驰坊，古風(fēng)尾)此時(shí)卻奪柘枝名匾二。(七律，一拳芙、三不拘)
——和凝《解紅》（平韻格察藐，單調(diào)小令，27字舟扎，五句三平韻）
[譜式]
仄仄仄分飞，仄平平，
中平中仄平仄平睹限。
中仄中平仄平仄譬猫，
中平中仄仄平平。
[句式解說(shuō)]
? 起式兩個(gè)三字句邦泄，重點(diǎn)在第二句平聲尾入韻删窒，其余三句平仄可根據(jù)所寫(xiě)內(nèi)容隨機(jī)而用。其實(shí)三句皆為七言律句變格方式顺囊，可一三不拘肌索。但其第三、四兩句以運(yùn)用“古風(fēng)式句尾”特碳，“仄平仄诚亚，平仄平”為佳。
[標(biāo)譜說(shuō)明]
《欽譜》以和凝此詞立譜午乓，但譜中平仄皆依原型不變站宗，其按語(yǔ)曰:“與《赤棗子》《搗練子》《桂殿秋》，諸詞字句悉同益愈，所辯在每句平仄之間梢灭，皆昔人音律所寓夷家，填者宜悉遵之”。其又有按語(yǔ)曰：“《宋史樂(lè)志》:小兒舞隊(duì)有《解紅》敏释。其曲失傳库快。陳旸《樂(lè)書(shū)》，載和凝钥顽，乃唐詞也义屏，若鳴鶴余音。有《解紅兒慢》蜂大，系元人所制闽铐，與此不同”。
《欽譜》引述上述資料奶浦，所作結(jié)論是：和凝詞中兄墅，“每句平仄之間，皆昔人音律所寓财喳，填者亦悉遵之”察迟。即一字不易《撸可謂嚴(yán)格之極扎瓶。余反復(fù)把讀《欽譜》之論，難圓其說(shuō)泌枪，其所做論斷概荷，又與所引資料相悖者有四：
即為“小兒舞隊(duì)”童舞之曲，且言“詞曲失傳”碌燕。那么此詞之平仄聲误证，與《解紅》原曲之契合點(diǎn)便難以考究，又怎知“皆昔人音律屬寓”修壕，豈非虛妄臆斷之語(yǔ)愈捅，此其一。
《樂(lè)書(shū)》載言慈鸠，和凝此詞乃唐詞蓝谨，“若鳴鶴余音”，即曲高和寡青团、無(wú)人仿填之孤詞絕唱譬巫。無(wú)可考校，當(dāng)然對(duì)其詞中或平或仄督笆，可否變格芦昔，也難有準(zhǔn)繩。既此娃肿，又何言“填者宜悉遵之”咕缎？此其二珠十。
后來(lái)元代人所制解紅兒慢，距宋代不遠(yuǎn)凭豪，當(dāng)為尚能聽(tīng)到《解紅》之曲宵睦，有所依而作者。而《欽譜》言墅诡，其作為與和凝之詞“不同”，不同者何處桐智？當(dāng)然非指樂(lè)曲不同末早，因樂(lè)曲已失，顯然是指詞之平仄聲變與和凝詞所用平仄聲之不同说庭。由此可見(jiàn)然磷，前人也并非“宜悉遵之”，此其三刊驴。
元代人依律填寫(xiě)此調(diào)姿搜，當(dāng)較數(shù)百年后未見(jiàn)《解紅》曲調(diào)之清人要確切的多。元人依譜而變捆憎，清人斷言不可變舅柜。孰對(duì)孰錯(cuò)自明也。故《欽定詞譜》斷言和凝詞中“每句平仄宜悉遵之”之語(yǔ)躲惰，則無(wú)所據(jù)矣致份。此其四
我以為根據(jù)《欽定詞譜》所引資料，與其結(jié)論應(yīng)當(dāng)相反础拨，元人之作既與和凝之作平仄聲變有所不同氮块，恰恰說(shuō)明，和凝之詞平仄聲絕非一字不易诡宗。那么如何變異滔蝉，我以為仿填之際與非重點(diǎn)音節(jié)，即按律理通融其平仄便可塔沃。
（2）蝠引、無(wú)可校之詞。言其“音律所寓”者可芳悲，言其“宜悉遵之”則不可立肘。此詞通篇五句二十七字。要后人仿填者二十七字悉遵原聲名扛、一字不易的填寫(xiě)谅年，實(shí)際等于將其判處死刑，使之永遠(yuǎn)成為孤調(diào)肮韧、僵調(diào)融蹂、和死調(diào)旺订。是若和凝再生，仍以原調(diào)再填新詞超燃，二十七字會(huì)一聲不變嗎区拳？怕未必。七言律句入詞其變格方法意乓，畢竟有常規(guī)可鑒樱调。此調(diào)之第三、四届良、五句皆七律笆凌，據(jù)其第一、三字大致即可按常規(guī)變格士葫，故此調(diào)標(biāo)譜與《欽譜》一聲不易者有別乞而。
(3)、 將《解紅》與《瀟湘神》相校慢显，有一點(diǎn)相似爪模，兩點(diǎn)不同。兩者的通篇結(jié)構(gòu)大體相似皆五句二十七字荚藻。句式排序皆為337777屋灌。第三句和第五句皆為“平起平收式”押韻句。第四句皆為“仄起仄收式”無(wú)韻句应狱。
兩者不同處為：《瀟湘神》起式二句為“三字疊”声滥，即疊字又疊韻。而《解紅》起式二句則未用疊字和疊韻侦香。顧通篇較《瀟湘神》少一韻落塑。《瀟湘神》中的三個(gè)七言句皆為常規(guī)律句罐韩，而《解紅》中之第三憾赁，四句則襲用古風(fēng)式結(jié)尾。如第三句“解紅一曲新教成”散吵，末三字為“平仄平”龙考，第四句“兩個(gè)瑤池小仙子”末三字為“仄平仄”，詩(shī)律中皆屬“古風(fēng)式句尾”之特殊變格矾睦。此為《解紅》一調(diào)之重要特征晦款，不可與《瀟湘神》相混淆。
附例二:赤棗子(27字)
[譜例]
夜悄悄枚冗，燭熒熒缓溅，(三字句，不疊)
金爐香盡酒初醒赁温。(七律坛怪，一淤齐、三不拘)
春睡起來(lái)回雪面，(七律袜匿，一匆骗、三不拘)含羞不語(yǔ)倚云屏攒钳。(七律病毡，一镀迂、三不拘)
——?dú)W陽(yáng)炯《赤棗子》(單調(diào)小令二十七字五句三平韻。)
[譜式]
中仄仄怪嫌，仄平平待牵，
中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄喇勋，
中平中仄仄平平。
[句式解說(shuō)]
起式兩個(gè)三字句偎行，平仄聲重點(diǎn)應(yīng)在第三個(gè)字川背。因習(xí)用對(duì)偶，平仄聲相互對(duì)仗為好蛤袒。三個(gè)七言句變格方式可按七律常規(guī)熄云，皆一、三不拘妙真。
[標(biāo)譜說(shuō)明]
欽譜所標(biāo)之平仄變格譜缴允，于三、四兩句七言第三字皆不可變珍德，以其無(wú)可參校之故练般。實(shí)際上此兩句皆不涉及孤平之忌，按七言變格常規(guī)方式可也锈候。
[本調(diào)律析]
(1)薄料、? 此調(diào)大體與《解紅》十分相近，句式及用韻排序亦為33777泵琳。第三句和第五句亦皆為平起平收式押運(yùn)句摄职。第四句為仄起仄收式無(wú)韻句。起式二句也不用疊字和疊韻获列，故通篇韻數(shù)與《解紅》相同谷市。
(2)、其與《解紅》主要區(qū)別在于：《解紅》第三四句末三字用“古風(fēng)式句尾”击孩。(“平仄平”迫悠，及“仄平仄”)。而《赤棗子》中全部七言句皆為常規(guī)句尾巩梢。(“平仄仄”及皂，及“仄平平”)甫男。
(3)、 《欽定詞譜》在《解紅》詞下加按語(yǔ)音：“此與《赤棗子》验烧、《搗練子》板驳、《桂殿秋》諸詞字句悉同”，“字句悉同”之語(yǔ)不夠確切碍拆。因?yàn)橛谩肮棚L(fēng)式句尾”在詩(shī)律中也是重要變革若治，再詞律中更屬重要特色之一，定譜解律感混，應(yīng)從大處著眼端幼，不能只撿芝麻丟西瓜。
附解三：桂殿秋(27字)
[譜例]
秋色里弧满，月明中婆跑，(三字句，不疊)
紅旌翠節(jié)下蓬宮庭呜。(七律滑进，一、三不拘)
潘桃已結(jié)瑤池露募谎，(七律扶关，一、三不拘)桂子初開(kāi)玉殿風(fēng)数冬。(七律节槐，避孤平)
——向子諲《桂殿秋》（平韻格，單調(diào)小令二十七字拐纱。五句三平韻）铜异。
[譜式]
平仄仄，仄中平秸架，
中平中仄仄平平熙掺。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平咕宿。
[句式解說(shuō)]
第三币绩、四、五句結(jié)尾七言律句格式府阀。但變格方式有別缆镣，其第三、四句可按常規(guī)一三不拘试浙。而第五句董瞻，需避孤平，第三字通常保持平聲不變。其中第三句钠糊，猶有改用平起仄收式者挟秤。第四、五句渾如七言聯(lián)抄伍，平仄聲相互對(duì)仗艘刚，辭語(yǔ)習(xí)用對(duì)偶。
[標(biāo)譜說(shuō)明]
此調(diào)《欽定詞譜》以向子諲詞立譜截珍。因有唐代李德裕詞二首可校攀甚，故標(biāo)有平仄變格，但其譜中岗喉，第三句七言標(biāo)示為“中中平中中中平”秋度。其原意為此句李德裕“桂殿夜涼吹玉笙”詞钱床，寫(xiě)作“仄仄仄平平仄仄”荚斯，為仄起平收式，并用“古風(fēng)式句尾”查牌。但《欽譜》將變式與本格混淆在一起事期，十分含糊，易生歧義僧免，被誤解為第12456只皆可不拘平仄，七字中有五字為變數(shù)捏浊，豈非混亂不堪懂衩。故凡遇類(lèi)似情況，皆以正體詞平仄為基礎(chǔ)金踪，標(biāo)示變格浊洞，而將變格者在[句型提示]欄中另加提示。而其余第四胡岔、五句法希，《欽譜》因無(wú)可參校者，皆依原型不變靶瘸，走了另個(gè)極端苫亦。其實(shí)皆可依律理斷定，第四句一三不拘怨咪，第五句需避孤平屋剑，第三字應(yīng)保持平聲不變。
[本調(diào)律析]
(1)诗眨、 此與前調(diào)《赤棗子》之間唉匾，冷眼看，大體相近匠楚，句式排序即為33777巍膘。皆五句三平韻厂财。第四句不押韻，但細(xì)加比較其句型間搭配關(guān)系峡懈，則差別較大璃饱，兩相比較，可以看清《桂殿秋》第三逮诲、四句同為平起式帜平，在詩(shī)律中稱(chēng)為“相粘”。而《赤棗子》第三梅鹦、四句句間不相粘裆甩，前為平起，后為仄起齐唆。末句也不同嗤栓，《桂殿秋》為仄起平收，《赤棗子》平起平收箍邮。
(2)茉帅、 將此三調(diào)相較，看到兩點(diǎn)共性規(guī)律锭弊。凡七絕體入詞堪澎，首句七言簡(jiǎn)直拆分為兩個(gè)三字句格式者，兩三字句皆第二句用韻味滞，并習(xí)用對(duì)偶樱蛤；其第四句皆不押韻，此與七絕之第三句不入韻機(jī)理相同剑鞍。從中更能看出七絕體入詞的淵源昨凡。
(3)、以上四調(diào)蚁署，雖然都是五句二十七字起句相似便脊。只壓平聲韻，第四句皆不用韻光戈。但卻各有不同之處哪痰。攫其要點(diǎn)：《瀟湘神》以起式二字疊句疊韻為特色【米保《解紅》以第三妒御、四句用古風(fēng)式句尾為特征《桂殿秋》和《赤棗子》中間兩個(gè)七言句有相粘不相粘之別。有這些重要區(qū)別镇饺，其三個(gè)七言句之一乎莉、三字，即便完全按常規(guī)變格，也不會(huì)混同惋啃。
附解四：章臺(tái)柳(27字)
[譜例]
章臺(tái)柳哼鬓，章臺(tái)柳，(三字句边灭，疊字疊韻)
昨日青青今在否异希，(可用古風(fēng)尾)
總是長(zhǎng)條似舊垂，(避孤三必平)也應(yīng)攀折他人手绒瘦。(七律称簿，一三不拘)
——唐代韓翃《章臺(tái)柳》(仄韻格，單調(diào)二十七字五句三平韻惰帽『┙担《欽定詞譜》按：“唐韓翃制，以首句為調(diào)名该酗。)
[譜式]
平中仄授药，平平仄，
中仄中平中中仄呜魄。
中仄平平中仄平悔叽，
中平中仄中平仄。
[句式解說(shuō)]
雖同為單調(diào)小令二十七字五句三平韻爵嗅，但前四調(diào)皆為平韻格娇澎，而此調(diào)壓仄聲韻腳，屬仄韻格睹晒，其次兩個(gè)三字疊句疊韻與劉禹錫《瀟湘神》同一修辭方法趟庄。其余三個(gè)七言句皆為七言律句。但變格方式不同册招，末句按律一三不拘岔激，而第三四句則要避孤平勒极。其第三字通常保持平聲不變是掰。
[標(biāo)譜說(shuō)明]
《欽譜》對(duì)第五句標(biāo)作“仄中平中中平仄”。其原意為此句有改用仄起平收式之古風(fēng)尾句式“仄仄平平仄平仄”辱匿。本書(shū)以常格為主键痛，變式者于[句行提示]欄加注說(shuō)明之。第三句第一字可變平聲匾七，但第三字平聲不能變絮短，以避孤平。
[本調(diào)律析]
(1)昨忆、此調(diào)雖也是五句二十七字丁频，但與上述各調(diào)之重大區(qū)別在于壓仄聲韻，屬仄韻格。故第三五句皆為仄收式席里，而第四句無(wú)韻句則用平收式叔磷。這種用韻方式與詩(shī)中之仄韻七絕頗為相似。
(2)奖磁、此與前四調(diào)平韻格相較改基，其兩個(gè)三字句疊句疊韻。更類(lèi)似于《瀟湘神》咖为，保留了更多民謠風(fēng)格秕狰。
時(shí)間關(guān)系，今晚課到此結(jié)束躁染。謝謝大家陪伴鸣哀。晚安！
2017-10-10? 舞蝶整理
