“口碑爆表的國(guó)漫良心悉稠」”
“開(kāi)年王炸，上美出手一集封神的猛∫粒”
“豆瓣9.6，開(kāi)播4天破千萬(wàn)卦尊∨芽剑”
面對(duì)全網(wǎng)鋪天蓋地的好評(píng)，最近剛上映的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片直接被捧上了神壇岂却。
這部由上美打造的動(dòng)畫(huà)忿薇，在前期并不被人關(guān)注的情況下，剛播出第一集便榮登某視頻平臺(tái)最熱門的動(dòng)畫(huà)躏哩，兩集豆瓣評(píng)分便達(dá)到了9.6分署浩。
該片的每一集制作都很精良，可以對(duì)標(biāo)《愛(ài)死機(jī)》震庭。
而在剛播出的第三集《林林》短片中瑰抵，和前兩集風(fēng)格上有很大的不同，是一部3D動(dòng)畫(huà)器联，同時(shí)也含有中國(guó)傳統(tǒng)水墨的畫(huà)法二汛。
該短片在場(chǎng)景、運(yùn)鏡拨拓、配樂(lè)上依然顯示出了高水準(zhǔn)肴颊，片中的雪景取自大興安嶺，甚至每一幀都可以做成壁紙渣磷。
但由于故事略顯稀疏平常婿着，網(wǎng)上的好評(píng)度顯然不如前兩集。
《林林》短片主題主要聚焦人與自然這一老生常談的話題醋界，可以說(shuō)嘉抒，從人物一出場(chǎng)觀眾就預(yù)感到了之后悲劇的發(fā)生，毫無(wú)懸念辆布，而整個(gè)故事也沒(méi)有太多發(fā)人深省的地方危彩。
因而，有人猜測(cè)逐样，預(yù)感到豆瓣評(píng)分要降了蜗字。
但由于前兩集太過(guò)出彩打肝，在網(wǎng)絡(luò)上帶來(lái)的熱度和沖擊波太強(qiáng)，觀眾依然對(duì)之后的故事抱有很大的期待值挪捕。
在《小妖怪的夏天》中粗梭，影片直接戳中了廣大社畜們脆弱的內(nèi)心。
由于小豬妖的形象太接地氣级零，甚至有被網(wǎng)友“玩壞”的程度断医，可見(jiàn)觀眾對(duì)這一形象的喜愛(ài)度有多高。
中國(guó)奇談主創(chuàng)聊創(chuàng)作歷程
近日妄讯，《中國(guó)奇譚》的總導(dǎo)演陳廖宇孩锡、《鵝鵝鵝》導(dǎo)演胡睿在直播中講述了創(chuàng)作過(guò)程中的一些心路歷程，以及解答了網(wǎng)友的一些疑問(wèn)亥贸。
在直播中我們了解到：
在被問(wèn)到要如何評(píng)價(jià)《中國(guó)奇譚》中的每部短片時(shí)躬窜，總導(dǎo)演陳廖宇講道：
《中國(guó)奇譚》延續(xù)了上美影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承，在項(xiàng)目制作的過(guò)程中同樣強(qiáng)化了傳統(tǒng)文化炕置。而奇譚更多的指向內(nèi)容荣挨，神話、鬼怪朴摊，在風(fēng)格上也不止水墨畫(huà)默垄，還有科幻、當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活甚纲，每個(gè)作者都找到了和奇譚的契合點(diǎn)口锭。
對(duì)之后要播出的劇集《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》，該片同樣延續(xù)了之前風(fēng)格很強(qiáng)的特點(diǎn)介杆，非常食人間煙火鹃操，
就像講述的某地某村的故事，很有傳奇色彩春哨，該短片的導(dǎo)演完全從自己的生活出發(fā)荆隘，故事非常的真實(shí)、真誠(chéng)赴背。
而《小滿》作為一部剪紙片椰拒，很有代表性。該短片的導(dǎo)演陳蓮華是一位學(xué)者型的導(dǎo)演凰荚，很有哲學(xué)思維燃观。對(duì)空間的處理和以往的剪紙片也有所不同。
是一部可以安靜下來(lái)看的片子便瑟，該影片另一大看點(diǎn)便是片尾曲缆毁，這部分的音樂(lè)處理恢復(fù)了唐朝特有的某件樂(lè)器，很有特色胳徽，需要用心去細(xì)細(xì)品味积锅。
短片《小賣部》展示的是北京很熟悉的胡同生活，非常生活化养盗，各種人物也都似曾相識(shí)缚陷，在手法上結(jié)合了三維、二維的拍攝方法往核，是一部極其有幻象性同樣又很浪漫的短片箫爷。
作為一部定格動(dòng)畫(huà)，《玉兔》的故事是發(fā)生在月球上的未來(lái)科幻故事聂儒。被總導(dǎo)演戲稱為“不正經(jīng)的科幻”虎锚，他還特別提醒觀眾要聽(tīng)片尾的搖滾歌曲，該歌曲竟然是由導(dǎo)演自己寫(xiě)自己唱的衩婚。
短片《飛鳥(niǎo)》想告訴大家短片有探索并不一定就遠(yuǎn)離大眾窜护，它可能是主流的風(fēng)格，但也會(huì)有不一樣的追求非春。該片的畫(huà)風(fēng)很美故事性很強(qiáng)柱徙。同時(shí)，將三維的畫(huà)法做出二維的效果來(lái)奇昙，同時(shí)還呈現(xiàn)出了水墨畫(huà)的效果护侮。
特別提醒的是，每個(gè)片子都戴耳機(jī)聽(tīng)储耐，會(huì)有更好的感受羊初。而且每部短片的導(dǎo)演都有自己的強(qiáng)項(xiàng)，畫(huà)面中會(huì)有很多寶藏值得大家去探索什湘。
《鵝鵝鵝》的導(dǎo)演胡睿在講述自己的創(chuàng)造經(jīng)歷時(shí)講道：
鵝鵝鵝改了4版长赞，主要是之前導(dǎo)演在認(rèn)知上有個(gè)偏差，前3版導(dǎo)演認(rèn)為要留有自己的痕跡禽炬，但最后卻發(fā)現(xiàn)丟掉了最可貴的東西涧卵，場(chǎng)景技巧性太強(qiáng)給人一種刻意炫技的感覺(jué)，卻丟了一些血肉的東西腹尖。
對(duì)于該片突出的風(fēng)格柳恐，導(dǎo)演還講述了自己創(chuàng)造的初衷，
整個(gè)畫(huà)面源自電影热幔，電影的補(bǔ)光乐设、運(yùn)鏡方法，和導(dǎo)演曾經(jīng)學(xué)習(xí)電影的經(jīng)歷有關(guān)绎巨。同時(shí)也將自己對(duì)于中國(guó)本土經(jīng)典文化熱愛(ài)近尚，融匯在了一起。
故事取材于南朝的小說(shuō)场勤，該小說(shuō)包含有獨(dú)特的想象力戈锻，主題在今天還有意義歼跟。它的故事結(jié)構(gòu)特別像戲劇，演員交映生輝格遭，很有戲劇欣賞性哈街。
而中國(guó)志怪本身是很吸引人的類目，兔女在書(shū)中本來(lái)沒(méi)有描寫(xiě)拒迅，小說(shuō)故事中更多的是描寫(xiě)來(lái)龍去脈骚秦。
為了突出人物性格，在刻畫(huà)完狐貍公子后璧微，在刻畫(huà)他的心上人時(shí)作箍，靈感來(lái)源于古語(yǔ)山川間皆狐兔，這樣矛盾沖突就凸顯出來(lái)了前硫，有矛盾才會(huì)有戲劇張力胞得。
在做美術(shù)參考時(shí)，唐朝有很多發(fā)髻屹电，引出來(lái)像兔耳懒震，因而兔女的形象才能如此鮮活靈動(dòng)。
野豬的形象也是為了制造一種反差感嗤详，每一層都有心上人个扰，再創(chuàng)作一個(gè)翩翩公子不合理，類型完全不一樣葱色，一個(gè)很粗獷递宅，象征著原始的欲望。
而將故事中的角色設(shè)定為動(dòng)物而不是人這一點(diǎn)上苍狰，導(dǎo)演也給出了解答：
如果是人的畫(huà)办龄，在吃人的橋段會(huì)給人一種感官不舒服、恐怖的感覺(jué)淋昭，而創(chuàng)作并不簡(jiǎn)單是為了渲染感官刺激俐填，最后用影子掏出，也更含蓄翔忽，恐怖的同時(shí)又很有趣英融。
而影片的另一大特色源于它以黑白默片的形式來(lái)呈現(xiàn)，黑白色最初源于導(dǎo)演的系統(tǒng)教育歇式，像膠片電影驶悟，在數(shù)碼攝像出來(lái)后，膠片顆粒跳動(dòng)的那種感覺(jué)沒(méi)有了材失，高清的攝像反而讓影像中的某些東西死掉了痕鳍，運(yùn)用這種呈現(xiàn)方式更多是為了再現(xiàn)最初的那種電影質(zhì)感。
同時(shí)，影片在黑白的底色下還加了些許的色彩笼呆，并不是完全的黑白片熊响，而加色彩在導(dǎo)演自己看來(lái)是因?yàn)槿艘白撸袊?guó)人最喜歡紅色诗赌，紅色有很多涵義可以解說(shuō)耘眨。
此外，屏風(fēng)上的紋路為宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)境肾，古畫(huà)局部難以言說(shuō)的韻味被導(dǎo)演呈現(xiàn)的也很有風(fēng)韻。
對(duì)于《鵝鵝鵝》片尾很多人看不懂的問(wèn)題胆屿，導(dǎo)演說(shuō)道：
短片開(kāi)頭2只鵝奥喻，而最后貨郎卻丟了3只。
如果大家把片尾重新看一遍非迹，會(huì)發(fā)現(xiàn)貨郎其實(shí)還在山川中环鲤，并沒(méi)有回家，那么憎兽，用家鄉(xiāng)人的眼光來(lái)看冷离，他就是失蹤了。
對(duì)于這種心理美感上的捕捉纯命，我們不得不感嘆西剥，導(dǎo)演精準(zhǔn)的把控。
對(duì)于片中的貨郎這一人物形象亿汞，他其實(shí)就是一個(gè)快遞員瞭空，再現(xiàn)的是騎手的精神生活，同時(shí)
也代表了眾多的普通人疗我，如果丟了東西咆畏，普通人一般都沒(méi)有那么灑脫，會(huì)退縮會(huì)患得患失吴裤。
在失去后旧找，普通人一般都會(huì)心理不平靜，心里覺(jué)得空空蕩蕩的麦牺。
在狐貍公子走后钮蛛，他才知道他可以去追求，但是已經(jīng)晚了剖膳。最后落得一個(gè)山是空空蕩蕩的愿卒，他也空空蕩蕩的，最后潮秘，他的身體和心靈都迷失在了山中琼开。
奇遇/作者
