題圖 / 中國奇譚 鵝鵝鵝
豆瓣9.6分的動畫短片盖淡，你可不要錯過
沒想到2023年開年國產(chǎn)動畫就來了這么一“炸”年柠！對，ACGx說的就是《中國奇譚》褪迟。
這部由8個短片組成的動畫集冗恨，開播僅2集就收獲由3.3萬名網(wǎng)友給出的豆瓣9.6的高分。無論是以《西游記》為故事背景的短片《小妖怪的夏天》味赃，還是取材志怪故事《鵝籠書生》的短片《鵝鵝鵝》掀抹，傳統(tǒng)文化在這兩部動畫短片中的再現(xiàn)，令無數(shù)觀眾驚嘆心俗。
“同樣的故事傲武，不同的視角，很有新鮮感城榛【纠“
“《小妖怪的夏天》是中國傳統(tǒng)文化與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，用全新的視角來講西游路上的故事狠持，真的是太驚喜了疟位。“
“《鵝鵝鵝》好就好在并沒有要表達(dá)什么價(jià)值觀喘垂，世界萬物的存在不一定非得有理由不可甜刻。這種沒有意義的古典志怪绍撞，這種看待世界的方式，非常高級罢吃，非常中式楚午，非常’道’尿招》瘢”
而今，僅僅2個動畫短片在B站點(diǎn)擊量破了千萬就谜，足見中國動畫魅力怪蔑。《小妖怪的夏天》對社會丧荐、人性的思考缆瓣，對心靈的撫慰，打動了無數(shù)觀眾虹统。表演方式和視覺風(fēng)格在國產(chǎn)動畫中可以說是獨(dú)樹一幟的《鵝鵝鵝》弓坞，由畫面及故事，對原作故事進(jìn)行更適合現(xiàn)代觀眾的改編车荔，將“奇譚”的奇渡冻、魅特點(diǎn)顯現(xiàn)得淋漓盡致。本文也權(quán)作“自來水”忧便，對《鵝鵝鵝》進(jìn)行淺析族吻。
荒誕離奇的敘事諷刺人性
要理解《鵝鵝鵝》的畫面構(gòu)成，首先要談它的敘事珠增。奇譚超歌，即“奇談”，指的是異于尋常的傳說蒂教。在古代的中國巍举，奇談是一種源自民間口口相傳以“怪力亂神”為主的故事類型。各朝各代均有不少文人收集奇談故事成冊而成志怪小說凝垛，這種小說類型也成為了中國文學(xué)史上的一種獨(dú)特分類禀综。
這些志怪小說中絕大部分是以隨筆雜談的形式對故事進(jìn)行記錄，間雜了各朝各代的風(fēng)俗習(xí)慣苔严、歷史背景定枷、審美取向、人文特點(diǎn)届氢。其中文學(xué)性高欠窒、敘事性強(qiáng)的作品，比如借鬼怪諷人類貪虐的《聊齋志異》，則成為后代戲曲岖妄、影視型将、游戲的一類重要改編內(nèi)容源頭。在改編的過程中荐虐，保留多少原作特點(diǎn)七兜，加入多少時代性的理解，則取決于不同時期受眾的審美能力福扬。
《鵝鵝鵝》即改編自南朝梁文學(xué)家吳均編撰的志怪小說《續(xù)齊諧記》里的《鵝籠書生》（又名《陽羨書生》）腕铸。在原故事里，許彥背著受傷的書生和鵝行至樹下铛碑，書生設(shè)宴款待他狠裹，并從口中吐出一個女子陪坐。書生醉倒后汽烦，女子表示對書生并無感情涛菠，又吐出一個男人。而后男子又吐出一個女子撇吞。書生將要醒來俗冻，幾個男女又接二連三被吞了回去。這個故事具有明顯的南北朝時期志怪故事特點(diǎn)牍颈，將所愛之人吞進(jìn)肚子言疗，想見的時候就吐出來，三次吞吐的描寫增加了故事的曲折性和離奇感颂砸，夠荒誕不經(jīng)，也夠接地氣死姚。
由于原文故事里留白非常多人乓，《鵝籠書生》到底想要表達(dá)什么，人人都有著不同的理解都毒。有人說這是封建制度下青年男女為追求理想伴侶采取的大膽奇特方式色罚；有人說這是人心的欲望一層層永無止境。即使是蒲松齡對這個故事也有著獨(dú)特理解账劲，曾在《短禾行》中表態(tài)戳护，認(rèn)為人生虛幻，就如書生鉆鵝籠又吐美女瀑焦，一層層真假難辨腌且。也因此，在《鵝鵝鵝》的改編中榛瓮，導(dǎo)演依據(jù)他的理解進(jìn)行了幾處改動铺董。
其一將許彥改為了送鵝的貨郎，將受傷的書生改為了受傷的狐貍精禀晓。沒錯精续，這個狐貍精正是對美影廠《天書奇譚》里的狐貍阿拐的致敬坝锰。由此貨郎也就不太可能主動背狐貍精，短片改為了被迫背狐貍精入鵝籠重付。由它口中吞吐出來的男女顷级，也變成了兔女、豬男和鵝女确垫，大大增加了故事的荒誕和詭譎弓颈。
其二，增加了鵝女期望貨郎帶她走的情節(jié)森爽。鵝女表露出對貨郎的好感恨豁，一開始提心吊膽的貨郎，竟然大起膽子決定要帶鵝女離開爬迟。但此時狐貍精醒來橘蜜，將幾個精怪挨個吞了下去。鵝女最后只給貨郎留下一串耳環(huán)付呕，耳環(huán)化身為大雁群飛走计福。狐貍精離開時對著貨郎詭譎一笑』罩埃看到此處的觀眾不由得一抖：這整個故事都是狐貍精設(shè)的套嗎象颖？它到底知不知道貨郎與鵝女的心思？如果貨郎早點(diǎn)下定決心姆钉，他能否帶鵝女離開這座山说订？如果他真的和鵝女雙宿雙飛了，是否又會變?yōu)轾Z女口中之食呢潮瓶？而結(jié)尾竟是一切回到原點(diǎn)陶冷，貨郎還丟了3只鵝，不禁讓人無比悵然毯辅。這也正是導(dǎo)演想要透過《鵝鵝鵝》表達(dá)的故事內(nèi)核：人心似水埂伦，在人與人的情感里，人心更不可測思恐，這個人可以是貨郎沾谜，也可以是觀看短片的你、我胀莹、他基跑。
復(fù)古質(zhì)感搭配現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法
《鵝鵝鵝》沒有大沖突與爆點(diǎn)故事情節(jié)，要引導(dǎo)觀眾去關(guān)注敘事描焰，理解導(dǎo)演傳遞出來的故事內(nèi)核涩僻，需要通過奇特的畫面保持觀眾的注意力。整個短片看下來，給人一種相當(dāng)復(fù)古的感覺——默劇一般的表演方式逆日，膠片電影一般的視覺質(zhì)感嵌巷，以及現(xiàn)代化的電影表現(xiàn)手法，都讓《鵝鵝鵝》顯得與眾不同室抽。
首先是美術(shù)風(fēng)格搪哪，《鵝鵝鵝》的畫面表現(xiàn)囊括了中式水墨動畫風(fēng)，以手繪素描的感覺表現(xiàn)坪圾，大量的留白畫面用黑灰漸進(jìn)呈現(xiàn)晓折，再加上早期膠片電影顆粒感一般的電影質(zhì)感，制造的氛圍大大增加了詭異感兽泄。
在觀看過程中漓概，令人比較在意的是短片的旁白臺詞全部使用第二人稱，這能讓觀眾更好地代入到故事中病梢，仿佛貨郎的經(jīng)歷發(fā)生在自己身上一般胃珍，故事結(jié)束，貨郎悵然蜓陌，觀眾也空幻觅彰。
由于所有角色都沒有對白，所以故事的推進(jìn)不止靠旁白臺詞钮热，還要借助大量影視化鏡頭語言去放大情緒填抬。比如大量遠(yuǎn)景鏡頭對故事基調(diào)的暗示，對貨郎表情的大特寫隧期，輔以大量中國傳統(tǒng)樂器的配樂飒责，都恰到好處地將情緒傳遞給觀眾。
最令觀眾印象深刻的仆潮，可能是貨郎喝下狐貍精給的酒后宏蛉，那一段蒙太奇表演，暗示貨郎“上頭”了猶如在夢中一般鸵闪，也給后面貨郎承應(yīng)鵝女埋下伏筆。
而狐貍精吐出兔女暑诸、兔女吐出豬男蚌讼、豬男吐出鵝女時對每個角色從身體到臉部的動作刻畫，以及用放大的影子和貨郎的神態(tài)去暗喻這段情節(jié)的荒謬个榕，都很好地借畫面還原了這個志怪故事的精髓篡石。
《鵝鵝鵝》不僅在故事上進(jìn)行了更符合當(dāng)代動畫觀眾鑒賞的創(chuàng)新，也在視覺風(fēng)格上基于傳統(tǒng)中國動畫的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了更多探索西采。將根植于中國傳統(tǒng)文化中口口相傳的“奇”“魅”故事凰萨，以中國動畫獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，結(jié)合現(xiàn)代化的故事內(nèi)核，從美術(shù)胖眷、劇情武通、立意等各個方面都達(dá)成中國動畫獨(dú)特的高級感，這就是《中國奇譚》征服年輕動畫觀眾的原因珊搀。接下來的其它幾部短片冶忱，更加令人期待。
