大漢簡意
——追記簡意行隸書體創(chuàng)始人李傳英
細數(shù)中華書法史叁鉴，偉大的作品是自然的產(chǎn)兒土涝，王羲之，無意間揮灑出行書《蘭亭集序》幌墓，被尊為書圣但壮，讓萬世追摹常侣；
顏真卿蜡饵，以無比的悲痛之情寫下《祭侄稿》，被稱為“天下第二行書”胳施，后人被他的人格魅力所折服溯祸，也敬仰他的顏體。書寫時顏真卿沉浸在無比悲憤中舞肆，來不及時時蘸墨焦辅，且用筆迅疾，書中多現(xiàn)渴筆枯筆胆绊，且有多處擦痕與涂改氨鹏。但筆畫之中，隱隱有一絲墨線相連压状，有人用“脈血貫通”喻之仆抵。其實這正是中鋒運筆跟继，心正筆直之故也。
傳世的作品又是一個時代的答案镣丑，鍾繇應時代之需舔糖，創(chuàng)立了楷體，成為一代宗師莺匠；進入20世紀金吗，李傳英做為中國簡牘書風的先行者，留下了漢簡畫意書法系列作品趣竣，在他離世18年后摇庙，他的漢簡畫意書法散發(fā)出國寶級的藝術魅力，驟然贏得了藏家的追捧遥缕。
發(fā)現(xiàn)漢簡
李傳英生于書圣王羲之卫袒、大書法家顏真卿故里，在墨香硯池熏陶下单匣，自幼癡迷書法夕凝，三歲起便執(zhí)筆習書，五歲即寫顏柳大楷户秤，以天才的細膩敏銳码秉，深入帖學傳統(tǒng)，孜孜不倦鸡号，名動鄉(xiāng)里转砖。啟蒙老師本族祖父李殿欽斷定他有極高天分，如專攻書法膜蠢，之后必成大器堪藐。
他不負眾望，臨池不輟挑围，博涉碑帖礁竞，十五歲學隸書，初宗《曹全碑》杉辙，后學《石門頌》模捂；二十歲后寫行草，宗法張旭蜘矢、懷素狂男。
三十歲始攻小楷，直取王羲之品腹、王獻之岖食、趙孟頫、文徵明四大家之長舞吭，尤以文征明筆法更多泡垃，有“正以立骨析珊，偏以取態(tài)”之勢。
王羲之蔑穴、王獻之勤學苦練書法的故事忠寻，讓他癡迷。
歷史機遇降臨到不懈追求的李傳英面前存和。上個世紀七十年代初期奕剃，臨沂銀雀山西漢墓大量竹簡的發(fā)現(xiàn)，給了考古界極大的震動捐腿，首次面世的《孫子兵法》纵朋、《孫臏兵法》，解開了孫臏孫武之間的千古之謎叙量，幾十種重要經(jīng)書典籍倡蝙、幾萬字竹簡等資料九串，也震撼了李傳英绞佩，我輩能親眼目睹簡牘書法。被埋沒了二千多年的書法藝術珍品得以重現(xiàn)猪钮，為中國古代書法史增添了光輝的一頁品山，這是以往碑帖不曾有的。
《流沙墜簡》及《漢晉西陲木簡匯編》二書所載烤低，有年號者肘交，上自天漢下迄元康。漢簡北宋出土者扑馁，早已無存涯呻，僅于匯帖中尚存其文，已經(jīng)轉(zhuǎn)相臨寫腻要，非復原來面目复罐。
漢代的大量碑刻，不足以說明整個兩漢時期的書法風貌雄家，更不足論證由秦隸至后來各體的演變過程效诅。
在過去很長的時間里，章草書僅見于摹本與刻帖趟济，見不到漢代章草的原貌乱投。
銀雀山漢墓大量出土的竹簡，既是書法顷编，又是一種無價的文物戚炫，從中窺見書體發(fā)展的時代脈絡，是中國古代書法的一朵奇葩媳纬。
使僅知習慣于漢隸碑帖的書壇双肤，并沒有注意漢簡中大量墨跡的價值叛甫。然而，面對銀雀山出土竹簡杨伙，他發(fā)出如此感慨“對比竹簡書法其监，我們當代人的書法只是皮毛”。銀雀山漢墓出土的簡牘限匣，再現(xiàn)漢代章草的本來面目抖苦，活潑自由的結體，明顯的用筆痕跡米死，更加多樣的風格锌历，給李傳英先生思想的沖擊。他隱約看到了中國漢字創(chuàng)制的源頭與形成過程峦筒。如果說晉唐是中國書法藝術的高峰究西，這些書法大家成就不論多高，無不來源于對簡牘的理解深化物喷。
他通過研究簡牘墨書的文脈傳承卤材、秦漢簡牘的時代特征以及簡牘帛書的理法等，發(fā)現(xiàn)了簡牘墨書與東晉以降諸多書體的血肉關聯(lián)的秘密峦失，他隱約感到扇丛，于右任、錢君匋等民國書法大家獨特的隸書風格來自簡牘的啟發(fā)尉辑，“二王”的書法才情帆精、智永的功力、孫過庭的靈感隧魄，無不是簡牘的神助卓练。面對銀雀山漢墓出土竹簡，像釋子悟道般把書學的秘奧豁然貫通了购啄。
百年來多次出土古簡牘襟企。第一批漢簡是1899年由瑞典人斯文赫定于敦煌發(fā)現(xiàn)而得，運出海外闸溃，為人壟斷整吆，世莫得見。英籍匈牙利人斯坦因（Mark Aurel Stein）在中國西北三次考古發(fā)現(xiàn)漢簡辉川，離習慣上的中國文化層距離較遠表蝙，沒能影響現(xiàn)代書家。此后乓旗，西北科考團和西北文化考察團分別在居延地區(qū)府蛇、玉門關和陽關等發(fā)掘出土簡牘萬余枚，但時逢國運多舛屿愚，中日之間即將發(fā)生戰(zhàn)事汇跨，人們難有臨摹機會务荆。
解放后，在甘肅武威發(fā)現(xiàn)極少漢簡穷遂，依然沒能引起書家重視函匕。
銀雀山漢簡似乎只為傳承漢簡精髓開創(chuàng)簡意書體的李傳英而出土。幾十部漢簡典籍真跡蚪黑，不論是風格盅惜、用筆還是價值都讓李傳英醍醐灌頂，漢簡書法是中國書法史上最珍貴的遺產(chǎn)忌穿，浪漫飄逸抒寂，陽剛俊朗，率意粗獷掠剑、質(zhì)樸自然屈芜，無意巧合了上千年書法家所追求的境界。
他梳理演變的軌跡欣喜發(fā)現(xiàn)朴译，東晉王羲之帖學之前井佑，從商周至東晉桓玄約一千七百年間，
“簡牘墨書是有別于官方政令的流通于人與人之間的俗體（或體）文字”动分，“春秋或體”毅糟、“戰(zhàn)國俗體”、“秦漢古隸”三個階段的簡牘墨書都在民間得到廣泛應用澜公。這些簡牘形式為生活而書，表達的是書寫者的“喜怒窘窮喇肋，憂悲愉快坟乾，怨恨思慕，酣醉無聊不平……（韓愈語）”蝶防，施展在其簡上精妙的隸書與草書甚侣，都是自由抒發(fā)情感的佳作，字里行間流露出漢簡書寫者——運籌帷幄馳騁疆場的雄風间学，流露出駐守于邊疆殷费，在艱苦的環(huán)境中奮爭的廣大下級吏卒的品格與個性。有的豎畫低葫，暢瀉而下详羡，收筆處重墨粗畫，宛如長矛大戟嘿悬，挺然大樹实柠，表現(xiàn)出了雄渾的筆勢和強健的筆力美，蘊含著一種博大的氣勢善涨，充溢而涌動雄健的力量窒盐。那是遠古先民所創(chuàng)造的充滿深度文化的內(nèi)涵草则，散發(fā)著原始意味的藝術魅力。簡書書藝那種巨大的感人力量不溢于言表蟹漓，截然不同的風格炕横，無拘多變的結體、質(zhì)樸率意的線條令他陶醉不已葡粒，讓他魂牽夢繞看锉，是他書法藝術思想的里程碑，是他書法藝術不斷豐富的教科書塔鳍。使他的書法創(chuàng)作有了無限的參考空間伯铣。
“西京隸勢自堂堂，點畫紛披態(tài)萬方轮纫，何必殘磚搜五鳳腔寡，漆書天漢接元康”（啟功）。他發(fā)現(xiàn)了漢簡的美掌唾，漢簡也發(fā)現(xiàn)了他放前。冥冥之中，他感到生于斯長于斯糯彬，是為了專攻簡牘書法藝術弘揚竹簡書法藝術的凭语，以漢簡為主線，不僅是一種書體形式的借鑒撩扒，又是一種書法精神的追求似扔。
他從漢簡史實看到了方向，仿佛一下子走進歷代書法家的面前搓谆，不僅觀摩作品炒辉，也聽從教誨，為他的書法藝術研究創(chuàng)造了突破性條件泉手。
當不少書家醉心于潤格和錢財時黔寇，他把關注的目光投向了重放灼人光芒的漢簡，從漢簡的價值中獲得創(chuàng)新的勇氣斩萌，遠離廟堂缝裤，面壁20年，一直不求聞達颊郎，傾心于漢碑憋飞、漢簡書法藝術的研究，尋找中國書法史上民間鄉(xiāng)野的淳樸自然之風袭艺！
心生簡意
漢簡書法搀崭，因出世而傳世。
東漢書法與書法理論家蔡邕說：“書者，散也瘤睹，欲書先散懷抱升敲，任情恣性，然后書之轰传÷康常”（蔡邕《筆論》），他發(fā)現(xiàn)获茬，漢代書法的雄強樸茂之風與當時的社會風氣有關港庄。
“易寫字寫出新意，難書體書出精神”恕曲。如果說考古學能改變歷史的話鹏氧，那么它對李傳英書法的啟示、觀念的改變佩谣，其作用則更為明顯把还，李傳英先生的書法風格因此大變，加之他的勤奮與刻苦茸俭，在前無古人的藝術領域吊履，入而能出，獨辟蹊徑调鬓，“古者識之具也艇炎，化者識其具而弗為也。具古以化腾窝，未見夫人也缀踪。嘗憾其泥古不化者，是識拘之也燕锥。識拘于似則不廣辜贵，故君子惟借古以開今也」樾危” （石濤）
再現(xiàn)簡意
漢簡因他的文物性而體現(xiàn)出他的罕事價值。漢簡書法無處不散發(fā)著那個輝煌時代的氣息鼻由，所以它有著巨大的感染力暇榴。
獨自營構著屬于自己的書法話語體系。書法藝術是心靈的藝術蕉世，書法藝術的線條實際上是書法藝術家心靈顫動的軌跡蔼紧，是“心”在書法藝術創(chuàng)作過程中發(fā)生作用的結果。西漢大文學家狠轻、大哲學家揚雄“書奸例，心畫也”的判斷讓他與漢簡書風在心靈上產(chǎn)生了強烈的共鳴。
獨上高樓，心為畫查吊，再現(xiàn)漢簡畫意谐区。
他在臨摹了銀雀山漢簡、楚簡逻卖、居延漢簡宋列、武威漢簡等，深入學習研究了簡書的用筆评也、章法炼杖、布白后，墻上的一把二胡讓他恍然大悟盗迟，限制就是一種藝術境界坤邪，兩根絲弦拉出最美的音樂，舞蹈家靠腳尖跳出迷人的舞蹈罚缕，有限的竹簡上艇纺，更能凸顯出翰墨的神韻。
簡牘的隸書怕磨、草書的用筆特點是方圓結合喂饥、諸鋒交替，既使用方筆肠鲫，也用圓筆员帮，兩者巧妙地結合，相互為用导饲。既用中鋒捞高，也用側鋒與逆鋒，諸鋒交替使用渣锦，各顯其長硝岗。從而使簡牘的書風時而率意灑脫，自然流暢袋毙；時而粗獷潑辣型檀，野趣橫生；時而雄健豪放听盖、渾厚蒼勁胀溺，形成百態(tài)千姿，各顯其妙的生動格局皆看。
他直取簡牘形式進行書法創(chuàng)作仓坞，在宣紙上刷上底色長條，將隸字書寫在色條上腰吟，猶如一枚枚簡牘无埃，字形或大或小，或長或扁，一任自然嫉称。一種不同于古代諸家的隸書風貌便呈現(xiàn)出來侦镇，字型錯落有致、點畫線條的渾厚質(zhì)樸澎埠，構成了初期的“李體”風格虽缕。
他在“處江湖之遠”的歷史環(huán)境中，被動于時序化進程蒲稳，不斷豐富并延展著中國書法史的圖式結構氮趋。
書法創(chuàng)作上溯殷商周秦之陶磚甲骨，旁務兩漢魏晉之簡帛方櫝江耀，近摹唐宋明清之風骨神韻剩胁，獨掌漢簡筆意、風格行隸書體祥国。
整整八十年代昵观，卻不為世人所知，直到上世紀九十年代舌稀，代表他書風成熟的漢簡筆意書法作品問世啊犬，書界才恍然大悟，他的書法不僅功底深厚壁查，筆墨高古觉至，神彩俱臻，風格獨具睡腿，而且真正成為開啟二十世紀中國書壇簡牘書風的第一人语御。李傳英先生書法首開中國漢簡風格至今無出其右。
用筆上席怪，既汲取這些前人書法營養(yǎng)应闯，又拋開固有文本，進行再拆解挂捻，再創(chuàng)造碉纺，賦予他更為深廣的藝術認知與“陌生化”的創(chuàng)變精神。
他對漢簡中過分夸張的撇刻撒、豎筆劃進行了收縮處理惜辑，使其含蓄而不失高古與厚重，同時疫赎，他調(diào)整了簡牘字跡隸意甚濃的扁平結構，進行適度拉長碎节，在上下文本的貫氣上極盡立軸類作品書寫時的抒情意味捧搞。行筆輔以北碑及章草筆致，避免了漢簡線條油滑的輕浮感，且在線條的粗細變化上強化了對比胎撇，在字節(jié)的律動中生發(fā)出勃勃生機介粘。逆入平出，藏鋒收筆晚树，使一點一畫均內(nèi)含筋骨姻采，力在其中。
整體上爵憎，融碑帖與漢簡于一爐慨亲，所獲得的藝術圖式既與歷史傳統(tǒng)有關，卻又屬于“己法”宝鼓。繼承傳統(tǒng)而不泥古刑棵，獨創(chuàng)新意而無矯揉造作，遒勁多姿愚铡，韻味天然蛉签，蘊藏了高古豪健的雄渾氣象，可謂沉睡于民間的瑰寶沥寥。
