? ? ? 2021年春炎辨，因為疫情而推遲復排的百老匯音樂劇《近乎正常》中文版正式開啟全國巡演聪姿。3月4日首站走進上汽·上海文化廣場碴萧，3月26日起轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京二七劇場乙嘀，4月16日開始在廣東藝術(shù)劇院上演。我觀看的場次是北京場首周第二場破喻，即3月27日（周六）午場的演出虎谢，這天正巧是世界戲劇日。中文版是多卡司自由組合曹质，我看的這一場由朱芾飾演母親戴安娜婴噩、趙禹均飾演父親丹、徐均朔飾演兒子加布羽德、嚴中杰飾演女兒娜塔莉几莽、陳凱飾演娜塔莉的男友亨利、樂巍飾演風醫(yī)生和郝醫(yī)生宅静。一個家庭從看似完整到逐步崩潰章蚣，最終通過每位成員與自我的和解，達到個人及家庭都能“近乎正骋碳校”的過程纤垂，在暗涌不斷又激情澎湃的搖滾樂中，被剝繭抽絲地展現(xiàn)出來磷账。
? ? ? 百老匯搖滾音樂劇《近乎正橙饔牵》（Next to Normal）由Brian Yorkey編劇及作詞，Tom Kitt作曲够颠，2008年首先在外百老匯預演熙侍，2009年3月在百老匯首演，并于同年獲得了11項托尼獎提名履磨，最終獲得最佳原創(chuàng)音樂等三項獎項蛉抓。首演翌年，該劇獲得普利策戲劇獎剃诅，是有史以來第八個獲得該獎項的音樂劇巷送。之前一部獲得普利策戲劇獎的音樂劇作品是2008年的Rent（雖是誤譯但一般被叫做《吉屋出租》），其后一部獲得該獎項的音樂劇作品是2016年的Hamilton（是的矛辕，就是上一篇海外觀劇快訊中談到的《漢密爾頓》）笑跛。而《近乎正常》是繼《吉屋出租》獲得普利策戲劇獎的第二部搖滾音樂劇聊品。相比之下飞蹂，《近乎正常》似乎沒有像《吉屋出租》和《漢密爾頓》那樣廣為人知翻屈。究其原因陈哑，或許與其較為小眾的主題有關(guān)，但細膩引人深思的劇情和好聽的唱段，讓這部音樂劇具有只要有機會被人看到惊窖，就會令人難忘的神奇魔力刽宪。
? ? ? 2018年，該劇由七幕人生引進并制作了中文版界酒。作為制作人圣拄，七幕人生CEO楊嘉敏在2021年的場刊中談到：“《近乎正常》這部劇在公司內(nèi)部幾乎每年都會拿出來討論一遍毁欣，到底要不要做庇谆。要做的理由很簡單，這是一部好劇署辉，有直指人心的故事和極為好聽的音樂。不做的理由也很充分岩四，沒有任何知名度哭尝，甚至很難定義它的受眾，畢竟誰會在意一個中年女人的悲慘生活呢剖煌？”[1]
? ? ? 看完全劇再回頭看制作人寫下的這段話材鹦，感覺作為制作方完全有理由這樣擔心。我作為觀眾也會覺得耕姊，以現(xiàn)在戲劇市場的發(fā)育程度桶唐，《近乎正常》能拿什么吸引觀眾來看一個患有雙向情感障礙茉兰，一會兒狂躁一會兒抑郁的中年女人艱難的治病過程呢尤泽？但是“畢竟誰會在意一個中年女人的悲慘生活呢”這句反問真的太令人心酸了，每次看到這句話都會流眼淚规脸。不僅因為這句話太真實了坯约，也因為這句話相當直接地戳到了活在這個世界上的每個人都會擁有的不想展現(xiàn)給別人看的，或者想要求助卻被忽視的痛處莫鸭。獲得普利策戲劇獎的《近乎正衬重ぃ》中包含了精神疾病以及精神創(chuàng)傷等相關(guān)社會議題，這是許多人試圖回避的話題被因。但我相信每個人都會在某個時刻卿拴，哪怕只是漫長人生中的一瞬間，都曾有過格格不入的感覺梨与。更多時候我們會選擇假裝和別人一樣堕花，以便達到外人眼里“正常”的狀態(tài)粥鞋；也有人選擇充分展示自己的個性航徙，試圖向世界宣布自己的“不正常”其實也可以是一種“正常”到踏。但無論是哪一種情況杠袱，都是沒有被包容的。假設(shè)這種“不正澄迅澹”是一種極其難以治愈的精神疾病楣富，我們又該如何對待自己和身邊的人呢？想到這里伴榔，我們再看《近乎正澄坪》和戴安娜的眼光或許就不一樣了。
? ? ? ? “我不需要一切正匙偕伲——那太不可思議塘安。只要它近乎正常，我就可以援奢〖娣福”
（一）戴安娜的分身與家庭關(guān)系的多重投射
? ? ? 雙向情感障礙，通常被稱為“躁郁癥”集漾。音樂劇《近乎正城星》的女主角戴安娜就是一名與躁郁癥斗爭了十幾年的患者，同時在古德曼（Goodman）一家中承擔母親的角色具篇。
? ? ? 中文版的譯配程何曾經(jīng)在《<近乎正常>是怎么從0到1登上百老匯的》這個“系列小講堂”中纬霞，較為詳細地講述了音樂劇《近乎正常》文本和音樂的生成過程驱显∈撸《近乎正常》早在1998年就已經(jīng)誕生埃疫，編劇Brian Yorkey當時還是一名哥倫比亞大學的學生绢陌，偶然在電視上看到一個關(guān)于電擊療法的新聞節(jié)目，而他正好要給自己所在的音樂劇工作坊交作業(yè)熔恢，于是和擅長搖滾音樂作曲的Tom Kitt寫下了一個關(guān)于接受電擊療法的女人和在身邊照顧她的家人們的十分鐘音樂短劇《感受電擊》（Feeling Electric）脐湾。[2]在后來的孵化過程中，主創(chuàng)團隊不斷將內(nèi)容擴展叙淌，也曾經(jīng)大段刪除了很容易討好觀眾的百老匯式載歌載舞秤掌，通過這樣的方式最終統(tǒng)一了作品的風格和主題。[3]
? ? ? 從登場人物們的身份來看鹰霍，《近乎正澄偶》無疑是一部標準的家庭劇。但是由“血緣”來維系的不可打破的家庭關(guān)系的存在茂洒，正是編劇用來奠定故事成立根基以及推動情節(jié)發(fā)展合理性的重要手段孟岛。如果想寫一個受到精神疾病困擾的中年女人，完全可以從職場壓力、童年創(chuàng)傷等方面進行敘述渠羞，舞臺展現(xiàn)也會有更加廣闊的天地斤贰。可是一旦回到女主角需要“承擔母親角色”的家庭中次询，音樂劇本身的氣質(zhì)就不一樣了荧恍。事實上，作為觀眾屯吊，我一直能強烈地感受到古德曼一家人無法回避的“親情”這一羈絆送巡。劇中，戴安娜因為丹堅持要過“正澈行叮”的生活而不斷接受治療骗爆，在與病魔糾纏的過程中，戴安娜身心俱疲地堅持在精神疾病中掙扎蔽介，并且長期反復體會久治不愈的痛苦摘投，她個人的狀態(tài)與時而溫暖的家庭氛圍、時而全員崩潰的痛徹心扉不斷碰撞屉佳，讓觀眾也跟著在希望與絕望的兩極之間經(jīng)歷坐過山車般的情感變化谷朝。
? ? ? ? 音樂劇的開始是某個夜晚洲押，凌晨三點半還沒有睡的戴安娜被兒子加布叫了一聲武花，隨后而來的丹仿佛看不見加布一樣，問戴安娜在跟誰說話杈帐。這樣一個平凡的情節(jié)体箕，讓觀眾看不出這個家庭有任何異常。隨著故事的展開挑童，我們最終明白了故事要追溯到十八年前累铅，當時還都是建筑系二十歲出頭的學生的戴安娜和丹，在沒有準備好養(yǎng)育孩子的情況下站叼，迎來了長子加布娃兽。二人決定結(jié)婚，一起撫養(yǎng)這個孩子尽楔，可是加布因為腸梗阻在八個月大的時候離世投储。丹為了抹去喪子之痛，很快又和戴安娜生下娜塔莉阔馋，但是一直沉溺于悲傷的戴安娜產(chǎn)女后甚至無法抱一下自己的女兒玛荞。兒子加布在戴安娜的幻想中逐漸長大，身邊實際存在的女兒卻永遠被母親忽視呕寝，得不到關(guān)注勋眯。而丹為了維護家庭的“正常”，從未告訴娜塔莉她曾經(jīng)有一個哥哥客蹋，因此娜塔莉并不明白母親瘋狂的原因塞蹭，只是努力學習，刻苦練琴嚼酝，期待上大學后離開這個“不正掣』梗”的家，同時也恐懼自己會遺傳母親精神方面的問題闽巩。
? ? ? ? 家庭劇這一形式的確立钧舌，并沒有將戲劇的重心分散到群像上——中心位還是戴安娜，每個登場人物的特點和角色所承載的作用都與講述戴安娜的心理變化環(huán)環(huán)相扣涎跨。兒子加布洼冻、女兒娜塔莉都可以理解為戴安娜的分身，而亨利不顧一切地追求娜塔莉的情節(jié)隅很，則是對年輕時丹追求戴安娜這段過去的現(xiàn)實投射撞牢。
? ? ? 加布在戴安娜的妄想中從小嬰兒成長為小伙子，帥氣叔营、調(diào)皮屋彪、神出鬼沒。加布唱的《我存在》（I’m alive）這首歌將他與戴安娜的關(guān)系說得很清楚绒尊，“我比回憶更實在畜挥，我是你本該擁有的未來”，“我存在婴谱，我存在蟹但，活的很自在，醫(yī)生那些謊話都注定失敗”谭羔，“我有你想要的姿態(tài)华糖，也帶著你的恐懼和悲哀”，“你想遺忘我就伴你左右瘟裸，哪怕躲起來我也能輕易找到客叉，不肯哀悼我，你今生都逃不掉”话告。雖然加布是戴安娜幻想出來的存在兼搏，但是不接受兒子的死，也令戴安娜受到加布的“掌控”超棺，即陷入已經(jīng)無法改變的過去中無法自拔向族。飾演加布的演員徐均朔認為加布這個角色是脆弱的，“他是某個人棠绘、某個情緒的投射件相，以至于他很脆弱再扭。（中略）如果在生活中遇到‘加布’，我會對他說夜矗，我覺得你很帥泛范，你沒有在傷害別人，你別內(nèi)疚紊撕，因為你就是他們自己罢荡。”[4]戴安娜的許多舉動看似是在加布的引導下完成的对扶，這種妄想一方面是精神疾病的驅(qū)使区赵，一方面也反映了戴安娜的內(nèi)心，因為加布有時也會安慰戴安娜浪南。在痛苦和憤怒中把藥倒掉笼才、在對與兒子重聚的憧憬中自殺、渴望像女兒那樣擁有青春而富有激情的愛情络凿、在加布出場的血紅色燈光交織代表醫(yī)生和治療的冰藍色燈光中高唱音階極不和諧的“抓住我骡送，救我，我正在墜落”……加布的存在不僅承載了年輕夫婦的喪子之痛絮记，或許只有沉浸在有加布的幻覺中摔踱，戴安娜才能面對自己與丹的夫妻關(guān)系，并不斷在假想中維持一個看似美滿的家庭怨愤。
? ? ? 身處當下的戴安娜的生活是極度混亂的派敷。發(fā)病的時候會失眠、覺得自己會死于各種意外憔四、說話語無倫次膀息、在地板上做大量三明治……即便靠藥物控制住了病情般眉，不發(fā)病的時候雙腿沒有知覺了赵，全身麻木，不僅開不了車甸赃，甚至起床后無法自己下床柿汛，所以《我想念群山》（I Miss the Mountains）中表達的“起伏感”有一部分說的應該是戴安娜痛苦于身體知覺的喪失，另一個層面是看到娜塔莉和亨利在談戀愛埠对，于是想起當年自己與丹的青年時光络断。如果說加布是戴安娜沉溺過去而產(chǎn)生的幻覺，那么娜塔莉則是與戴安娜正在發(fā)展的現(xiàn)在同步成長的项玛。丹對于“正趁脖浚”的執(zhí)著使他一邊在外面努力賺錢，一邊不斷送戴安娜去看病襟沮，戴安娜也在加布的“教唆”下進行了反抗——有一個情節(jié)是戴安娜苦于藥物治療的副作用锥惋，悄悄把藥物倒掉昌腰，在丹的質(zhì)問下歇斯底里地說出了“全小區(qū)就咱家馬桶最嗨”（意思是藥都給馬桶嗑了）的臺詞，引得全場在緊張的爭吵中哄堂大笑膀跌。但是更大的副作用接踵而至遭商，戴安娜在現(xiàn)實中得不到理解，于是在第一幕即將結(jié)束時捅伤，伴著加布那首超級唯美的《有一個地方》（There’s a World）的唱段割腕自殺了劫流。搶救過來后，醫(yī)生從郝醫(yī)生換成了風醫(yī)生丛忆，治療手段也告別了藥物祠汇，選擇了催眠療法和直接通過電擊消除記憶，可是最終并未成功熄诡。而處在相同時間線上的娜塔莉座哩，也處于人生中的叛逆期和混亂時期。她從小就在母親圍著“空氣”（也就是加布）轉(zhuǎn)粮彤，父親圍著母親轉(zhuǎn)根穷，沒人圍著自己轉(zhuǎn)的家庭氛圍中長大，成績優(yōu)異导坟，有極高的藝術(shù)天賦屿良，在即將高中畢業(yè)的時間點上遇到了追求自己的亨利。雖然亨利有酗酒傾向惫周，還日常嗑藥尘惧，可當娜塔莉忍受不了父母的態(tài)度，開始喝酒嗑藥泡夜店的時候递递，亨利慌了喷橙。兩個人的戀愛過程不能與戴安娜和丹的戀愛經(jīng)歷一一對應，但是亨利在了解到戴安娜的患病狀況登舞，以及娜塔莉擔心兩人在一起后贰逾，萬一經(jīng)歷不幸庶柿，自己也會瘋掉箕昭，最終造成家庭不幸的擔憂后一喘，依然選擇不離不棄盒犹。娜塔莉是全劇最委屈的透明女孩小可憐病涨，但是她的優(yōu)秀和亨利對她的愛冯事，不僅承載著戴安娜在難得打起精神來的時間里薯蝎，對女兒默默的祝福导而，也承載著觀眾們對于古德曼一家未來生活的美好期待禁灼。
（二）精神疾病與家庭的“解構(gòu)”
? ? ? 《近乎正彻苄》中有的角色名很有趣。古德曼這個姓氏似乎在提醒觀眾弄捕，這是一家好人（good man）僻孝，這家人就和隨處可見的平凡好人一樣拳芙，卻在十八年前由于一次意外而飽受精神創(chuàng)傷的折磨。而身為幻象的加布則與大天使加百列（Gabriel）同名皮璧，雖然在劇中對母親百般引誘試圖帶她離開人世舟扎，但從戴安娜的角度出發(fā)，加布始終作為她的美好幻想和心靈慰藉而存在悴务。由同一位演員扮演的郝醫(yī)生（Docter Fine）和風醫(yī)生（Doctor Madden）這樣兩極化的名字也暗含了兩位醫(yī)生不同的治療方法睹限。
? ? ? ? 戴安娜的精神問題出現(xiàn)在組建家庭初期，這是大部分人會經(jīng)歷的人生階段讯檐，所以會有十分強烈的代入感羡疗。但是圍繞精神疾病這個主題，我們無法斷言丹的做法别洪、醫(yī)生的決策叨恨，還有娜塔莉的不解和冷漠就是錯的。
? ? ? ? 丹作為家中的經(jīng)濟支柱挖垛，一直努力維護自己青年時的承諾痒钝，對戴安娜不離不棄。他承認自己害怕孤單痢毒，但從他的做法來看送矩，他渴望的“不孤單”是建立在正常的家庭生活之上的，因此一直近乎偏執(zhí)地要求戴安娜不停地看病哪替，在發(fā)現(xiàn)戴安娜病情反復的時候甚至暴跳如雷栋荸。在戴安娜進行電擊治療后，一度忘記十八年間的所有事情凭舶，不認識自己的家晌块，不認識自己的女兒，即便如此帅霜，丹也不覺得這有什么大問題匆背。于他而言，只要戴安娜忘記加布义屏，古德曼一家就可以變回一個正常的家庭靠汁。在根據(jù)醫(yī)生的建議蜂大，幫助戴安娜恢復部分記憶的時候闽铐，他也盡可能地回避有關(guān)加布的部分，直到戴安娜聽到音樂盒的音樂聲奶浦，想起這是自己第一次懷孕時收到的丹的禮物兄墅，悲傷的回憶又死灰復燃。作為與戴安娜共同承受了喪子之痛的人澳叉，在戴安娜離家之后隙咸，丹最終承認自己其實一直能“看見”加布這一事實沐悦，并且第一次叫出了兒子的名字。丹在一直堅持給戴安娜治病的過程中五督，忽視或者說是故意無視了自己的精神創(chuàng)傷藏否，隨著戴安娜的離開，他終于正視自己的內(nèi)心充包。戴安娜的離開意味著古德曼家庭的“解構(gòu)”副签，但這并非是一個悲劇性的結(jié)局，因為在這個結(jié)局的未來里有無限可能基矮。而丹意識到自己也生病了淆储，說明他已經(jīng)解開了自己對“正常”的偏執(zhí)追求家浇。
? ? ? 娜塔莉作為從生下來就莫名其妙被父母忽視的孩子本砰，自然有她的隱忍和個性。雖然在劇中前三分之二她都表現(xiàn)出對父母的無語和厭煩钢悲，偶爾熱情一下卻發(fā)現(xiàn)依然無法與忙碌的父親和神神叨叨的母親溝通点额，于是大部分時間選擇冷漠以待。而畢業(yè)舞會上的那場戲莺琳，本來因為父母都沒來而賭氣導致演出失敗的娜塔莉咖楣，在發(fā)現(xiàn)母親犯病時選擇馬上開車送母親去醫(yī)院。在母親離家后芦昔，發(fā)現(xiàn)父親頹廢地獨自一人在黑暗中枯坐時诱贿，并沒有像往常一樣轉(zhuǎn)身離開，而是選擇開燈并安慰父親說總會有光咕缎。娜塔莉的成長是令人欣慰的珠十，這也是為什么觀眾會在她和亨利的戀愛關(guān)系中，產(chǎn)生對于美好未來的期許凭豪。她的成長或許并非基于對父母痛苦的理解焙蹭，但她與自己的和解，來源于擺脫對精神疾病的恐懼嫂伞，以及正視家庭關(guān)系中存在的問題孔厉。即便別人認為自己是個“怪咖”，即便在外人眼中自己的家庭并不正常帖努，這些都不再會影響娜塔莉?qū)τ谧约何磥砉饷饕幻娴淖非笞颉６嗬麑δ人蚣彝サ脑u價則是極為自由而跳脫的，他關(guān)心娜塔莉拼余，對于她的家庭背景并不在意污桦，這一點從他問娜塔莉“你媽媽說搬去和她的父母一起住了，那你的外公外婆是真實存在的吧”這句調(diào)侃就能看出來了匙监。娜塔莉的幸福當然不完全基于亨利的愛凡橱，她本身的努力和才華是她吸引亨利的地方小作，但她能遇到亨利這樣一個看似玩世不恭，實則非常關(guān)心她并通過無微不至的關(guān)懷來適時制止她叛逆行為的人稼钩，也應該說是一種幸運和幸福了吧顾稀。
? ? ? ? 家庭的“解構(gòu)”打破了“戴安娜中心”式的家庭模式，將丹和娜塔莉這兩個人物從家庭關(guān)系中解放出來坝撑，還原為個體础拨，并讓父親和女兒分別完成了與自我的和解。有人認為《近乎正成茉兀》主要描寫了一個精神病人家庭的悲劇[5]诡宗，但從開放式的結(jié)局來看，隨著家庭的“解構(gòu)”击儡，病態(tài)的家庭關(guān)系也隨之瓦解塔沃，似乎不能簡單地用悲劇這個類別來進行定調(diào)。此外阳谍，有關(guān)醫(yī)生的情節(jié)貫穿始終蛀柴，郝醫(yī)生和風醫(yī)生對于治療戴安娜的病癥進行了多番嘗試，結(jié)果帶給病人的只有痛苦矫夯，而病人的家屬也在病人病情的反復發(fā)作中備受傷害鸽疾。編劇通過戴安娜的治療過程，表現(xiàn)了精神疾病的痊愈之難训貌，以及對于現(xiàn)代醫(yī)學手段的思考制肮。戴安娜的主動離開，對于父女二人來說并非是送走了麻煩递沪，編劇很明顯地將父女二人對戴安娜的牽掛表現(xiàn)出來豺鼻，這似乎也是在提供一個訊息：當一個群體遭遇共同的精神創(chuàng)傷的時候，個體需要先修復好自己的精神創(chuàng)傷款慨，再來修復群體關(guān)系儒飒，或可解。
? ? ? ? “找些方式繼續(xù)生活檩奠，終于知道有很多方法好好活著桩了，不一定非要快樂〔捍粒”
（三）結(jié)語
? ? ? 《近乎正尘》不是悲劇。這部劇沒有在批判誰乞而，也沒有說接受“近乎正乘突冢”的狀態(tài)可以成為一切情況的解決辦法。但它讓我們意識到爪模，對于“正城菲。”的過分追求似乎會造成更加“不正常”的結(jié)果屋灌。戴安娜的離開并非意味著“無解”洁段，我相信在大多數(shù)觀眾的想象中，戴安娜擁有一個病情穩(wěn)定的未來共郭。在長期持續(xù)的進退兩難的境地中祠丝，她選擇在清醒的時候，重新審視問題除嘹，勇敢改變現(xiàn)狀写半。離開，是音樂劇從頭到尾戴安娜做出的唯一一個宣告眾人的決定尉咕。而這個結(jié)局也將戲劇的主題從精神疾病深化到了人性的層面叠蝇。《近乎正衬甓校》告訴我們悔捶，不要害怕，不要逃避单芜，相信總會有光蜕该，才會有希望。而家庭劇這一極具代入感的設(shè)定洲鸠，非常好地展現(xiàn)出了《近乎正程玫》主題的豐富性。
? ? ? 在劇場里扒腕，很多觀眾哭了淤齐。不過，略帶戲謔的臺詞和不斷反轉(zhuǎn)的劇情袜匿，讓我一度覺得劇場里出現(xiàn)笑聲的次數(shù)比啜泣聲還要多更啄。我個人最真實的感受是看完心里非常難受，就好像感受到了別人受的傷居灯，雖然我只疼了那一下祭务，卻永遠記住了那道傷疤。即便兩個半小時的音樂劇結(jié)束了怪嫌，那道在別人心上的傷疤义锥，卻依然時時刻刻地讓我感到傷感。我也相信結(jié)局過后岩灭，每個劇中人都會迎來比當下更好的未來拌倍，可是寫這些感想的時候依然感到如鯁在喉。
? ? ? 之前通過網(wǎng)絡資源看這部戲的時候，似乎沒有特別好地共鳴到英語語境下的各種“怪簦”数初，但中文版非常好地彌補了這些缺憾。而現(xiàn)場聽到復雜的六重唱（字幕板上都要分出六個格子）梗顺，以及從頭到尾六位演員實力相當?shù)某錾憩F(xiàn)泡孩，還有被分割成七個破碎空間的三層立體舞美，優(yōu)秀的伴奏樂隊寺谤，這些都是走進劇場才能感受到的÷嘏福現(xiàn)場的演出非常精彩。
? ? ? 大部分人不是戴安娜变屁，很多人在生活中也從未接觸過戴安娜那樣的病人眼俊，但是《近乎正常》中文版帶給我們的共鳴不僅來源于對于優(yōu)秀音樂劇的藝術(shù)享受粟关，充分的共情讓我走出劇場感到精疲力竭的同時疮胖，依然會忍不住去思考我們曾經(jīng)都或多或少回避過的一些事情。會令人心痛誊役，也讓人相信未來會更好获列。這是《近乎正常》中文版才有的獨特魅力蛔垢。
注釋：
[1]百老匯搖滾音樂劇中文版《近乎正郴骱ⅲ》2021年場刊，七幕人生制作鹏漆，第3頁巩梢。
[2]引自微博@音樂劇近乎正常 2020年12月17日21:00視頻動態(tài)。
[3]引自微博@音樂劇近乎正常 2020年12月20日12:30視頻動態(tài)艺玲。
[4]同[1]括蝠，第39頁。
[5]林海霞《論<近乎正常>的家庭悲劇》饭聚，《大舞臺》2015年第11期忌警，第11頁。
