農(nóng)夫米勒

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雖然當(dāng)初米勒與巴黎彼此不如意,但他到巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)、直接師承后期浪漫主義畫家德拉羅什贺待,無數(shù)次去盧浮宮觀摩米開朗基羅等大師的原作的寶貴經(jīng)歷徽曲,對(duì)他后來獨(dú)樹一幟的藝術(shù)形式起到了至關(guān)重要的作用。

在巴黎居住與掙扎過的那十二年麸塞,作為一種人生的磨礪與檢驗(yàn)秃臣,反而讓他更確認(rèn)哪種生活真正屬于自己,對(duì)哪一種生命方式更懷有情感哪工。

米勒是畫家奥此,也是農(nóng)夫,他決定回到自己的領(lǐng)地上是再正確不過了雁比。他那顆樸素的心稚虎,合著手中樸素的筆,要去繪出農(nóng)民兄弟最樸素的人性本質(zhì)偎捎,也再合適不過了蠢终。

看米勒的畫,有多么的好啊茴她。那么柔和的調(diào)子寻拂,一切籠罩在半透明的朦朧中,充溢著靜謐的美感丈牢,洋溢著由衷的歡欣兜喻。他并不一筆一劃清晰地刻畫人物的眉目手足,他的勾線與用光都極高明赡麦,于若隱若現(xiàn)中,將人物所有的神態(tài)與表情都?xì)v歷呈現(xiàn)出來了帕识。山巒草垛泛粹,樹林花草,泥土小溪肮疗,牛羊雞鴨晶姊,也照樣若有若無,但該在的輪廓都在伪货,該有的細(xì)節(jié)都有们衙。學(xué)畫的人都知道用有來表達(dá)“有”,不夠難碱呼。要用“無”來表達(dá)“有”蒙挑,非常的難。米勒的筆墨在有與無之間自由穿梭愚臀,技藝臻至庖丁解牛的境界忆蚀。他的筆觸還那么溫情。

米勒筆下多女人與嬰孩,她們不著眩目的白衣白裙馋袜,也沒有宗教畫里輕盈如羽的飛翔感男旗,全是穿著粗布衣服、躍動(dòng)著心跳的實(shí)實(shí)在在的平凡人欣鳖。女人在勞動(dòng)的環(huán)境里或立或行察皇,嬰孩在家中或玩耍或入睡泽台,卻都如降臨人間的圣母與圣嬰什荣,散發(fā)著一股令人心醉的脈脈溫情。

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