阮玲玉朱嘴，被譽為“中國的英格麗褒曼”涌攻，作為中國無聲電影時期的代表人物椿访，在民國時期的影壇地位僅次于“電影皇后”胡蝶骨田。
那時候的女星并不像現(xiàn)在一樣都追求“大眼睛、錐子臉”骑祟，她們大多數(shù)是圓臉回懦，線條較少，細(xì)細(xì)的眉毛次企。在這之中怯晕，阮玲玉無疑是符合那個年代審美的尤物之一。
而阮玲玉的一生也是充滿著傳奇色彩的缸棵。她的表演藝術(shù)舟茶，她與三個男人的愛恨糾葛，她25歲生命的戛然而止，正像是一部電影吧凉。大文豪魯迅甚至為她的去世攥寫了一篇文章隧出，題為《論人言可畏》。
于是關(guān)錦鵬拿出了本子阀捅，請出了張曼玉胀瞪，讓她來演這位民國巨星，然后無爭議地拿到了柏林國際電影節(jié)影后的桂冠饲鄙。
說到張曼玉凄诞，她是絕對的美人，更是那種“美在骨多于美在皮”的美忍级，這種美是經(jīng)得起鏡頭考驗的帆谍。
若說男演員里眼睛最有故事的是梁朝偉，那么要在女演員里選我會投張曼玉一票轴咱，而二人合作的《花樣年華》更是在前段時間被BBC評選為21世紀(jì)最偉大TOP100電影第二汛蝙，演員的功勞自是不用說。
這部電影的拍攝方式可謂另辟蹊徑朴肺，導(dǎo)演把阮玲玉的原片部分和演員演繹的部分疊加窖剑，同時又把記錄演員拍攝的過程交織在一起，以一種紀(jì)錄片的方式呈現(xiàn)給了大家宇挫。
我感到了真實，也體會到了什么是“人戲不分”酪术，那是張曼玉器瘪。
那接下來就讓我們來看看阮玲玉。
阮玲玉在電影上的造詣是不凡的绘雁，張曼玉說她“騷在骨子里”橡疼，可她偏要打破“花瓶”的條條框框。
于是電影在剛開始不久就出現(xiàn)了阮玲玉趴在雪地里琢磨角色的場景庐舟，這是她第一次從一直飾演美麗女人到苦命母親的轉(zhuǎn)變欣除。
《神女》里，導(dǎo)演叫她“你坐在桌子上就是反抗挪略，抽煙也是反抗”历帚，所以我們看到了阮玲玉走到桌邊，不屑地讓猥瑣男人為她點煙杠娱，她無可奈何挽牢，卻又無聲反抗。
再到后來阮主動向?qū)а菡埱蟪鲅菔軌浩扔指矣诜纯沟呐ぬ螅恢痹陔娪暗穆飞狭x無反顧往前走禽拔。“演員應(yīng)該是瘋子，我就是一個睹栖×蛱瑁”
而關(guān)于她生命里最重要的三個男人。
從第一個男人說起野来，張達(dá)民恼除，原是富家少爺，后家道中落卻嗜賭成性靠著阮玲玉的“救濟(jì)”過活梁只。
但張達(dá)民卻是個花花公子缚柳，讓阮玲玉對他的愛在一次次失望中消磨殆盡，直到兩人漸行漸遠(yuǎn)搪锣。張達(dá)民一步步變得更加墮落和極端秋忙，間接導(dǎo)致了阮悲劇的發(fā)生。
第二個男人唐季珊可以說是阮迷茫時的一根“救命稻草”构舟，他在她最需要幫助的時候出現(xiàn)灰追，給她優(yōu)渥的生活卻唯獨不能給她一個承諾，在她在感受小女人被愛的幸福之時也讓她越發(fā)的孤獨狗超。
后來弹澎，她遇見了蔡楚生，她在他身上看到了自己一直在找尋的新的思想和反抗的力量努咐，可蔡楚生是軟弱的苦蒿，她問他“可不可以帶我走”，換來的卻是一句“去了還是要回來的”渗稍。
這樣的一個如花美眷佩迟，不過是對愛情貪心了一點，反而讓自己更加迷茫竿屹。
阮玲玉是一個活得很累的人报强，
“她把人生看得太嚴(yán)肅了，每當(dāng)她飲到半醉拱燃，她總要問別人秉溉，我是不是個好人⊥胗”
因為嚴(yán)肅和認(rèn)真召嘶，當(dāng)生活給她的是與期望相反的事實時，她再也承受不住哮缺。
愛情和輿論的雙重打擊讓她苦不堪言苍蔬，走出巷子時面對外人一個個冷漠又帶指責(zé)的眼神和不堪的話語她最多也只能回一個眼神，因為她太渺小了蝴蜓，掌握不了自己的愛情碟绑，也管不住悠悠眾口俺猿。
她的死有時代和社會的責(zé)任，卻也是她在自我戰(zhàn)爭里終敗下陣來格仲。
《新女性》中的那段“救救我押袍！我要活！”是主人公的吶喊凯肋，更是阮玲玉的谊惭，但最終擋不住兩個“主人公”的殊途同歸。
阮蹲在凳子上照鏡子侮东，這個場景處理的非常好圈盔。就像蔡楚生所說，不是喜歡驱敲，而是沒有辦法。
直到最后众眨，或者說是命運使然容诬，或者說是性格使然娩梨，她以一死了結(jié)了自己短暫的一生。
才有了那句“我一死何足惜呢览徒？不過是怕人言可畏，人言可畏...”
