1.作詞

2愤兵、作曲

作詞、作曲的順序可以顛倒排吴。如果是藝術(shù)創(chuàng)作性質(zhì)歌曲秆乳，先出詞、先出曲都行傍念。如果是定制歌曲（比如企業(yè)歌曲）矫夷，要先寫詞。主顧通過了詞憋槐，再譜曲双藕。這樣可以省錢。因為主顧可能要你更換詞作者阳仔。也有所謂的創(chuàng)作歌手忧陪，先花錢從別人那里買斷歌詞，把詞作者換成自己近范，而只找人作曲嘶摊。

詞、曲都不太可能一次通過评矩，得多次修改叶堆。有時為了旋律優(yōu)美，可能回過頭去修改已經(jīng)定稿的歌詞斥杜。因為漢語有四聲和韻腳虱颗，詞要為曲“折腰”。

詞曲創(chuàng)作圈子里的人少蔗喂。在北京忘渔，你認識1、2個圈里的老人（不一定是歲數(shù)大的老年人）缰儿，基本上就可以找到其他的詞曲作者畦粮。有的詞曲作者愛固定搭檔。

3乖阵、打小樣

當曲作者在譜曲時宣赔，便可能用MIDI出樣曲。但這個樣曲是給不識譜的主顧審聽用的瞪浸。這第3環(huán)節(jié)里的“打小樣”指的是將主顧都認可的詞拉背、曲合成到一起。這時默终，可能由作曲親自演唱椅棺，也可能由MIDI模擬。MIDI模擬的哼唱沒有具體的歌詞齐蔽，就是類人聲的哼哼两疚，目的是讓你聽拍子、音的高低含滴、過門诱渤、情緒等等。如果顧客沒通過小樣谈况，詞曲作者有義務(wù)做免費修改勺美。如果顧客通過了小樣递胧，該小樣便作為日后驗收成品的標準，理論上赡茸，詞曲作者就此可以領(lǐng)錢了缎脾。如果錄棚后顧客不按小樣標準收貨，要求做修改占卧，則需要另外向詞曲作者支付稿酬遗菠。所以，打小樣對合同執(zhí)行而言华蜒，是非常重要的一環(huán)辙纬。

4、編曲

編曲要解決配器問題叭喜。即由編曲的人決定都用什么樂器來表現(xiàn)這首歌贺拣，每種樂器都用在哪個地方，又充當什么聲部捂蕴。有的作曲也能編曲纵柿，但有的只能寫曲子，不能給樂隊編曲启绰。

編曲人編完曲昂儒，通常也用MIDI錄制出真實樂器的聲部，并把每一個聲部的樂器都分軌導(dǎo)出來委可，交給錄音師渊跋。音頻一般全部為干聲。音頻分軌的格式着倾，編曲的人要和錄音師拾酝、混音師溝通。音頻分軌有兩種形式卡者，一種是對頭不對尾蒿囤，即所有的音頻文件都從樂曲的開頭對齊。另一種是頭尾都對崇决。即假如樂曲長度是3分鐘材诽，哪怕有的軌只有幾秒鐘，其余的地方是空白恒傻，也要按3分鐘全導(dǎo)出來脸侥。一些編曲的人在導(dǎo)出分軌后，也會縮混出一個小樣盈厘，給混音師參考睁枕。

編曲人還得給樂手打譜，就是每一樣樂器，都分別抄張譜子外遇。弦樂注簿，要打出總譜和分譜；節(jié)奏吉他跳仿，只標注和弦诡渴；華彩，有時要打譜塔嬉，有時只標注和弦和風格注釋，由吉他手即興租悄。

打譜完了還要抄譜谨究，因為一個樂隊可能好幾十人。原則上每名樂手泣棋、每種樂器都得有份專門的譜子胶哲，供他演奏時看譜。

5潭辈、請樂隊（含指揮）和歌手

主要考慮價錢鸯屿、檔期、主顧的偏好等因素把敢。此環(huán)節(jié)可以與編曲同時進行寄摆。

6、錄棚

一般由曲作者或編曲人到棚里監(jiān)棚修赞，以便和樂隊婶恼、指揮等人及時交流，把握演奏風格柏副。

錄音師錄棚時勾邦，先錄制真樂器。如果錄單曲割择，每種樂器都是分別錄制的眷篇。錄音師有時也是混音師，這時荔泳，他會把真樂器先簡單地合成為伴奏帶后蕉饼，再錄制歌手人聲。因為有的歌手不識譜玛歌，有的則無伴奏帶會跑調(diào)椎椰。

錄制歌手人聲時，可以監(jiān)棚沾鳄，也可以不監(jiān)棚慨飘。但如果錄制合唱時，個人認為必須得監(jiān)棚，否則可能出殘品瓤的，把活兒砸在手里休弃。由于錄棚費較高，重錄可能導(dǎo)致賠本圈膏。

錄合唱塔猾，是每一個聲部都分別錄制，男聲稽坤、女聲也要分別錄制丈甸。比如一首合唱歌曲，女聲有4個聲部尿褪，男聲有4個聲部睦擂，就要分別錄到8個軌上。這不是分別唱8遍杖玲、錄8遍的意思顿仇。為了錄成8軌，可能要唱摆马、錄幾十遍或上百遍臼闻。碰到錄棚狀態(tài)不好的歌手、演員囤采，一個人就得錄20多遍述呐。更甚的是，有的著名歌手只能一句一句地唱蕉毯、一句一句地錄市埋，最后全憑混音師幫他合成為一首天衣無縫的成名曲、打榜歌等等恕刘。

7缤谎、混音

歌手本人、作曲褐着、編曲坷澡、制作人等人對錄音的結(jié)果滿意后，混音師將所有分軌（包括伴奏分軌含蓉、樂器频敛、人聲等）進行混音。有時馅扣，錄音師也兼任混音師斟赚。

混音就是在機房中，而不是演出現(xiàn)場差油，通過對混音臺各功能的運用拗军，把錄制的各種零碎音頻任洞，融合在一起，使最終的成品呈現(xiàn)出劇場演出的立體效果发侵。衡量一個混音師水平的高下交掏，關(guān)鍵就看他混出來的作品有沒有劇場感。一般刃鳄，有樂隊演出經(jīng)驗盅弛，知道每一種樂器處于樂隊哪個位置的混音師才能混出有立體感、劇場感的作品來叔锐。否則挪鹏，你會覺得作品雖然流暢、完整愉烙，但有點發(fā)癟讨盒、扁平，欠著點飽滿感和生命力齿梁。

混音師在專業(yè)的混音機房及遠催植、中肮蛹、近勺择、各種參考箱等專業(yè)條件下，使用數(shù)字或模擬方式伦忠，通過為各分軌施加壓縮省核、均衡、激勵昆码、失真气忠、混響等效果器，來完成混音赋咽。

最后由制作人審定混音師完成的作品旧噪。

8，制作母帶

制作人將完成混音的音頻文件交給母帶工程師脓匿，對作品做最后一次塑形淘钟，制作成數(shù)字或模擬的母帶。有時陪毡，混音臺連著CD刻錄機米母，可直接將母帶刻成CD。此環(huán)節(jié)可以由混音師兼任毡琉。

制作人拿到母帶铁瞒，標志歌曲的音頻制作過程完畢。如果主顧驗收通過付掉余款桅滋，則合同執(zhí)行完畢慧耍。主顧將CD交到音像出版公司，即可進行出版發(fā)行。

9蜂绎、制作視頻

如果制作影視作品或MV栅表，則將CD交付視頻制作團隊。

以前錄制一首歌师枣，必須去專業(yè)的錄音棚怪瓶。近些年出現(xiàn)了很多私人工作室，其實就是私人搭的數(shù)字錄音室践美。把一個幾十平米的房間做一下符合錄音條件的裝修洗贰，然后安裝錄音設(shè)備和電腦，請來錄音師陨倡、混音師（有的音樂制作人親自操刀）就可以開工了敛滋。

私人數(shù)字錄音室的制作成本比專業(yè)錄音棚的低不少。專業(yè)的錄音棚既可以做數(shù)字錄制兴革，也可以做模擬錄制绎晃。我本人更偏愛后者。雖然聽上去在技術(shù)上杂曲，模擬沒有數(shù)字先進庶艾，但模擬做出來的歌更有人味兒，更有感情擎勘，更柔和咱揍，更自然。數(shù)字做出來的歌會有些生硬棚饵、銳利煤裙，因為它畢竟是計算機按固定程序指令計算并執(zhí)行的。不過噪漾，非專業(yè)人士的耳朵根本區(qū)別不出來一首歌是用數(shù)字還是用模擬方式制作的硼砰。這其中的區(qū)別就好似，你在電影院看用膠片拍的電影與數(shù)字攝影機拍的電影那樣欣硼，或者你用膠卷拍的照片和你用數(shù)碼相機拍的照片那樣题翰。