三部詩電影觀后感
宇宙探索編輯部—開始偉大而孤獨的冒險咽白！
影片剛開始的無厘頭搞笑元素，讓人輕松愉快篓足，而后面更像是一部紀錄片段誊，沒有太多的鏡頭語言帶給的沖擊力，樸素到無鏡頭感栈拖。電影以偽紀錄片的形式拍攝连舍，帶著我們尋找外星人的同時，也帶領我們進入了一個落魄中年男人的精神世界涩哟。極致的浪漫主義與荒誕索赏、黑色幽默共存，同時探討著生命的終極意義贴彼。這部電影這看似是一場尋找科學的西行記潜腻，但更像是寫給那些堅持自我的人一首詩歌。在物質(zhì)的盡頭锻弓，屹立的是精神砾赔。我們在漫長的人生旅途中，或許執(zhí)著于對物質(zhì)世界的探索。作為人類暴心，我們離不開物質(zhì)妓盲，但我們可以透過物質(zhì)尋找精神的含義，在兩者之間獲取一種平衡专普，不失為一種更好的選擇悯衬。在西南叢林中，唐志軍多次向曉曉提起“有好奇心是好事”檀夹，作為他自己來說筋粗，他為了自己的好奇心追逐了30年，他對于自己所追逐事物的執(zhí)著令人羨慕炸渡，那愿為之上下而求索的毅力令人欽佩娜亿，另一個角度來說，他是浪漫的蚌堵，他有屬于自己的生活哲學买决，以及為之奮斗一生的目標。但可不可以也理解為“好奇心害死貓”吼畏，或許他也是在告誡少女督赤，不要為了好奇心丟掉正常生活。電影里泻蚊，當驢出現(xiàn)在河畔時躲舌，整部電影迎來高潮。唐志軍艱難的騎上毛驢性雄，舉起那根懸在毛驢頭頂?shù)暮}卜没卸，引導它不斷向返回艙跑去，而孫一通也在返回艙中等著他秒旋，那么這跟胡蘿卜之于毛驢與外星生命之于唐志軍有什么區(qū)別呢办悟？某種意義上來說，我們都是等待麻雀降臨的少年滩褥，需要忍受漫長的孤獨和不被理解病蛉，才能最終找到與自己同頻率的人，也許這條道路注定艱辛瑰煎，但只要能夠確定彼此的存在铺然，就已經(jīng)是最大的慰藉。
路邊野餐
電影臺詞很少酒甸，全靠鏡頭表現(xiàn)魄健。所以我理解的不是很到位。不太理解長鏡頭里蕩麥為何會出現(xiàn)長大的衛(wèi)衛(wèi)和死去的妻子插勤，我認為應該是正好對應三心理論沽瘦，是老陳的執(zhí)念革骨。但是我還想問，為什么老陳找老醫(yī)生戀人的時候是根據(jù)吹蘆笙的苗族人呢析恋？這里有什么提示呢良哲？還有一直提到的野人是在隱喻老陳內(nèi)心的執(zhí)念嗎？影片中大部分鏡頭是寫實的助隧，比如那段挖掘機從貨車上下地筑凫；陳升躺在沙發(fā)上睡覺；以及他和老醫(yī)生的幾次談話包括最后那個40多分鐘的長鏡頭并村。而期間又穿插一部分虛幻鏡頭巍实，比如少年衛(wèi)衛(wèi)在舊房間里畫畫時，墻上光影的躍動和變幻哩牍；陳升夢中水下飄蕩著的母親的鞋子棚潦；記憶里陳升和妻子在暗紅色房間里的閃回畫面；以及小屋內(nèi)墻上忽然出現(xiàn)的火車駛過時的影像膝昆。要問電影究竟表達什么瓦盛？這就取決于你的所見、感受及聯(lián)想外潜。
山河圖
比起愛情，這部電影演繹得更像是父性力量對母性力量的追尋和纏縛挠唆，女神的神性在歷史的下游變成了物質(zhì)世界可供交易的物品处窥，個體的縱向和歷史的“成住壞空”相連，人走到了哪兒玄组？人類又到了哪兒滔驾？象征物質(zhì)信仰的父親死了，象征竟然信仰的母親死了俄讹，但她的女兒一直在你身邊哆致。或者是人性對神性患膛、本我對超我的追問摊阀。當人終于回到源頭，才發(fā)現(xiàn)神性（安陸）其實一直在你身邊踪蹬。
