黑色幽默是產(chǎn)生于1960年代美國(guó)的一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)流派邢疙，它由于人數(shù)眾多的作家和豐富多彩的小說作品，成為現(xiàn)代主義中非常有影響的一支流派“拾現(xiàn)時(shí)黑色幽默已不局限于文學(xué)憾股，在藝術(shù)和電影等范疇，黑色幽默都成為了一種非常重要的流派夏哭。
背景
黑色幽默產(chǎn)生检柬、發(fā)展于1960年代，繁榮于70年代竖配，是有其特定的時(shí)代背景的何址。當(dāng)時(shí)美國(guó)在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，一方面社會(huì)矛盾进胯，勞資矛盾頻繁用爪，另一方面麥卡錫主義使整個(gè)社會(huì)形成了壓抑窒息的氛圍；1960年代初期胁镐，美國(guó)卷入越南戰(zhàn)爭(zhēng)偎血，戰(zhàn)事的失利和美軍慘痛的傷亡，更使全國(guó)反戰(zhàn)情緒高漲盯漂，局勢(shì)比較動(dòng)蕩颇玷，社會(huì)狀況比較混亂。在無所適從的社會(huì)背景下就缆，于是產(chǎn)生了對(duì)現(xiàn)實(shí)采取嘲笑抨擊亚隙，揭露和諷刺，幻想和否定結(jié)合在一起的“黑色”的“幽默”违崇。
起源
早在1940年，一位法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義作家安德烈·布勒東曾編過一本名為《黑色幽默文集》的書诊霹，該書所收錄的黑色幽默作品幾乎都是當(dāng)時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義的作家寫的羞延。1965年，美國(guó)作家布魯斯·杰伊·弗里德曼將1960年代以來的美國(guó)報(bào)刊上發(fā)表的具有黑色幽默風(fēng)格的12名作家的作品編成一本小書出版脾还，取名為《黑色幽默》伴箩。同年，美國(guó)評(píng)論家尼克伯克（Conrad Knickerbocker）發(fā)表《致命一螫的幽默》（Humor With a Mortal Sting）一文鄙漏，明確的將這類作家稱為“黑色幽默”派嗤谚，于是以“黑色幽默”命名的現(xiàn)代主義文學(xué)流派在美國(guó)誕生棺蛛。雖被評(píng)論家視為流派，黑色幽默作家卻不像超現(xiàn)實(shí)主義等派有召集人與定期聚會(huì)巩步，相反地旁赊，黑色幽默作家大多單獨(dú)寫作，也不太接觸其他黑色幽默的作家椅野，是否能作為一個(gè)流派來看待尚有爭(zhēng)議终畅，作為一種文學(xué)思潮跟創(chuàng)作手法，卻是公認(rèn)的有名竟闪。
解讀
尼克伯克曾舉了一個(gè)例子离福，通俗地解釋黑色幽默的定義和性質(zhì)：某個(gè)被判絞刑的人，在臨上絞架前炼蛤，指著絞刑架詢問劊子手：“你肯定這玩意兒結(jié)實(shí)嗎妖爷？” 因此黑色幽默又被稱為“絞刑架下的幽默”。
這一派作品中充斥的諷刺幽默與傳統(tǒng)的幽默大不相同：并不表現(xiàn)一種單純的滑稽情趣理朋，而帶著濃重的荒誕絮识、絕望、陰暗甚至殘忍的色彩暗挑。作品以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個(gè)人（即“自我”）之間的互不協(xié)調(diào)笋除，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大，扭曲炸裆，變成畸形垃它，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑烹看，同時(shí)又令人感到沉重和苦悶国拇。
黑色幽默是丹麥的齊克果為主導(dǎo)的，經(jīng)過法國(guó)的讓·保羅·沙特再創(chuàng)造的文學(xué)上的存在主義惯殊，它在許多問題上的認(rèn)識(shí)類似于荒誕派戲劇酱吝，甚至可以說是荒誕派文學(xué)在小說上的具體表現(xiàn)。屬于黑色幽默派的小說家大多在作品中強(qiáng)調(diào)世界是荒謬的土思，人生是痛苦的觀點(diǎn)务热，所以盡管他們?cè)谧髌分杏胁煌姆从常霈F(xiàn)在讀者面前的總是病態(tài)的人物典型己儒，陰沉而痛苦的幽默崎岂，荒誕而雜亂的情節(jié)，麻木而殘酷的現(xiàn)代世界闪湾，尖銳而深刻的諷刺冲甘。
在描寫手法方面，黑色幽默派作家也打破傳統(tǒng)，小說的情節(jié)缺乏邏輯聯(lián)系江醇，常常把敘述現(xiàn)實(shí)生活與幻想和回憶混合起來濒憋，把嚴(yán)肅的哲理和插科打諢混成一團(tuán)。
黑色幽默作為一種美學(xué)形式陶夜，屬于喜劇范疇凛驮，但又是一種帶有悲劇色彩的變態(tài)的喜劇。黑色幽默是為了打破禁忌而存在律适。禁忌使人痛苦辐烂，包含人類社會(huì)的各種層面，以政治上來說有種種禁忌捂贿，如白人對(duì)黑人的纠修，希特勒對(duì)猶太人的，在性別上則是男人的對(duì)女人及其他不同性取向的人們厂僧，都可能造成痛苦（亦即存在主義說的他人即地獄）扣草。黑色幽默敢于拿禁忌來開玩笑，而且是辛辣的颜屠，挖苦的辰妙，禁忌越大，黑色幽默的笑話威力就會(huì)越大甫窟。這就是為什么即使脫離1960年代的美國(guó)背景下密浑，至今仍會(huì)有黑色幽默的小說及電影存在。
主要作家及其作品
納博科夫粗井，可以算是黑色幽默最早的作家尔破，他1955年出版了長(zhǎng)篇小說《洛麗塔》，此后又出版《普寧》（1957）浇衬、《幽冥的火》（1962）等小說懒构，是黑色幽默派的元老≡爬蓿《幽冥的火》出現(xiàn)互換身份而被誤殺的情節(jié)胆剧，正是發(fā)生在納博科夫之父身上的事，于現(xiàn)實(shí)中發(fā)生了黑暗且悖論的東西醉冤，成為小說的核心之一秩霍。
約瑟夫·海勒，以《第22條軍規(guī)》聞名文壇蚁阳，后又寫出了《出了毛病》（1974）和《像高爾德一樣好》（1979）前域，成為公認(rèn)的黑色幽默派的代表作家≡隙郑《第22條軍規(guī)》描述大戰(zhàn)時(shí)軍隊(duì)瘋狂要求飛行員執(zhí)行死亡任務(wù)的現(xiàn)象，軍隊(duì)中光怪陸離的現(xiàn)象層出不窮，人命高度受度威脅的情況下归粉，瘋子與人權(quán)都由22號(hào)軍規(guī)決定椿疗，但永遠(yuǎn)都會(huì)被駁回，也被用來比喻一種極端不利于百姓的政治悖論糠悼。
庫特·馮內(nèi)古特届榄，以充滿幽默和奇特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說而著稱，他的《第五號(hào)屠宰場(chǎng)》（1969）使黑色幽默的小說創(chuàng)作的影響達(dá)到頂峰倔喂。另外他的《貓的搖籃》（1963）和《時(shí)震》（1997）也是優(yōu)秀的黑色幽默作品铝条。馮內(nèi)果由于二戰(zhàn)時(shí)親身經(jīng)歷美軍對(duì)德累斯頓的大轟炸，感受到即使正義的一方也可能作出殘暴的毀滅性破壞席噩，以此終身反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)班缰，并開始質(zhì)疑人類的瘋狂行為，《第五號(hào)屠宰場(chǎng)》表面上是馮內(nèi)果的戰(zhàn)爭(zhēng)回憶悼枢，回憶的框架下埠忘，描述了戰(zhàn)俘畢勒在戰(zhàn)爭(zhēng)最外圍的地方所感受到的荒謬，以及人類遇到極端威脅生存的狀況時(shí)馒索，將自己活埋的隱喻莹妒。
托馬斯·品欽，受業(yè)于納博科夫绰上，以長(zhǎng)篇小說《萬有引力之虹》（1973）成為黑色幽默派的后起之秀旨怠，這部小說把人的性欲和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)聯(lián)系在一起，提出了生與死蜈块、世界與人性等問題鉴腻，作者以導(dǎo)彈發(fā)射后形成的拋物線“萬有引力之虹”來象征世界、象征死亡疯趟，表現(xiàn)了對(duì)世界未來的悲觀情緒拘哨。
威廉·蓋迪斯，他的小說《小大亨》（1975）以夸張的諷刺描寫一個(gè)大發(fā)投機(jī)財(cái)?shù)暮⒆有蜗笮啪@得1976年的美國(guó)全國(guó)圖書獎(jiǎng)倦青。
托馬斯·伯杰，他的小說《小巨人》（1964）使對(duì)看似強(qiáng)大實(shí)則渺小的西方社會(huì)的諷刺盹舞。
約翰·霍克斯产镐，他被認(rèn)為是“當(dāng)代最有獨(dú)創(chuàng)性的先說家”。代表作《血桔》描寫了一對(duì)夫婦在假想的海島上過著原始的性愛生活踢步，成為“反小說”的典范癣亚。
約翰·巴思，在他的代表作《牧羊童賈爾斯》（1966）中获印，以“反英雄”的描寫手法述雾，通過對(duì)大學(xué)生賈爾斯受到來自兩個(gè)方面魔力的迫害以至神經(jīng)錯(cuò)亂的描述，影射冷戰(zhàn)時(shí)世界兩大政治集團(tuán)對(duì)人類造成的傷害。
