【原創(chuàng)】求知若渴散址，虛心若愚霎桅。

【微信公眾號：漫游在云海的鯨魚】支持復(fù)制粘貼讀書筆記

目錄

• 一、熱血
  • 《夏日大作戰(zhàn)》
• 三产园、童話
  • 《懸崖上的金魚姬》
  • 《借東西的小人阿莉埃蒂》
• 七汞斧、愛情
  • 《哈爾的移動城堡》
  • 《側(cè)耳傾聽》
  • 《機器人總動員》
  • 《你的名字》
  • 《穿越時空的少女》
• 八、戰(zhàn)爭
  • 《風(fēng)之谷》
  • 《幽靈公主》
• 九什燕、少女
  -《魔卡少女櫻》

續(xù)文見上篇：影視：動漫（一）

一粘勒、熱血

《夏日大作戰(zhàn)》

主人公小磯健二是個性格內(nèi)向的理科男生，暑假期間被自己仰慕的前輩筱原夏希拖去了她的老家長野縣上田市屎即。那里住著從室町時代開始一直存在的戰(zhàn)國一家庙睡，陣內(nèi)家。以夏希90歲的曾祖母為首技俐，醫(yī)生乘陪，漁民，消防員雕擂，水道管理員啡邑，電器店老板，警察捂刺，自衛(wèi)隊的軍官谣拣，小學(xué)生直到嬰兒，各行各業(yè)的親戚都有族展。在這個熱鬧的田舍度過的暑假森缠，健二看見了陣內(nèi)家的活躍與和睦。

一天夜里仪缸，健二受到了一封可疑的數(shù)學(xué)智力競賽的郵件忍不住好奇心通宵將其解答贵涵。但是他卻不知道這將是引起一場大災(zāi)難。在與世界相連的假想城市oz中出現(xiàn)了一個謎一樣的虛擬形象，自認(rèn)為完美無缺的oz管理棟的密碼宾茂，被以健二為首的一群人依靠智力競賽的形式分析取得瓷马。侵入oz的核心管理棟，奪取四億人以上的帳戶跨晴，引起了世界的大混亂欧聘。使交通管理系統(tǒng)，緊急通報系統(tǒng)麻痹端盆，在警署怀骤，消防局，醫(yī)院制造混亂焕妙，引起大癱瘓蒋伦。侵入水道管理程序，使市內(nèi)浸沒在水中焚鹊，停止各類金融流轉(zhuǎn)痕届，使整個日本陷于混亂之中。

引起軒然大波的阿榮婆婆末患，在張皇失措的人們面前顯示出了王者風(fēng)范研叫。把長者的威望作為武器帶頭作戰(zhàn)。在模擬連接中與虛擬對手對抗阻塑。但是以模擬形象在OZ中奪取賬號的個人顯示是偽造的個人顯示蓝撇，而現(xiàn)實中的健二也正因為這原因，被莫須有的逮捕了陈莽。

在OZ中，有一個匯總各類格斗技巧的團體虽抄，在他管理下的區(qū)域走搁，依照一定的規(guī)則，開展各種各樣的格斗大會迈窟。但是那個虛擬對手取消了他的管理權(quán)限私植，將整個oz世界都變成了格斗的舞臺。也就是說這個虛擬對手控制了無數(shù)的帳戶车酣，并且開始向現(xiàn)實社會展開攻擊曲稼。

你看到過即便是目前世界上最快的超級電腦也要算幾天的2048位密碼，被一個中學(xué)生在短短幾分鐘之內(nèi)連續(xù)破解3次么湖员？尤其是最后一次靠的還是心算贫悄，我的天啊娘摔！這就是男主健二做到的事情窄坦。那一瞬間也突然有點明白為何夏希會喜歡他，可能有點像大家都看過的漩渦鳴人爆炸查克拉幻化出九尾時候的激動感覺吧。

這是一個虛擬世界高度發(fā)達的時代鸭津，虛擬世界稱為OZ彤侍，16億人為之神魂顛倒。主角小磯建二和大多數(shù)日漫主角一樣逆趋，長相平平盏阶，性格怯懦，但卻是數(shù)學(xué)天才闻书。這個技能名斟，陷他于危險之中，也拯救大家于水火之中惠窄。

這樣平凡的少年蒸眠，就算在說著“要戰(zhàn)斗，沒有輸杆融！”的時候楞卡，也還是一副平淡的樣子；微微有點害羞脾歇，說話客氣禮貌蒋腮，就連最后的熱血一擊喊出的也是長長的敬語；但是在最終倒計時的時候卻拼了命的刷新自己破解密碼的速度記錄藕各，雙手顫抖著拯救了所有人池摧。

其實這樣看似平凡的草根英雄主角并不少見，健二卻尤其有親和力激况。大概是作彤，每一個內(nèi)向害羞的死宅心中，都有一個拯救世界的夢想吧（笑）乌逐。

建二受陣內(nèi)夏希學(xué)姐所托竭讳，冒充學(xué)姐的男朋友來到的學(xué)姐老家過暑假。一天夜里浙踢，他無意中解開了OZ的防御密碼绢慢，使得黑客入侵OZ，虛擬世界和現(xiàn)實世界頓時都亂成一鍋粥洛波。

越真實的刻畫就越能讓人有代入感胰舆。夏希學(xué)姐有一個大家庭妹田，我們隔著屏幕也能聞到青草味的山間美景和每個角落都充滿生活氣息的和式大宅央拖。宅子里住著近30位我們?nèi)粘Ｉ钪芯湍苡龅降钠吖冒舜笠袒拢⌒〉泥l(xiāng)村恬靜而熱鬧偎快，有爭執(zhí)也有溫暖税迷。就是這么一群平時也許爭執(zhí)不休的人闽巩，在關(guān)鍵時刻糯俗，站起來愿意與黑客A.I.戰(zhàn)斗饶唤，保護自己的家人，也保護自己家人所在的世界光绕。

這個世界女嘲，本來就是由不同年齡的人與不同性格的人一起守護的。誰說年輕人玩物喪志诞帐，又誰說老人就該不問世事欣尼？ 學(xué)姐的太奶奶是我全片最喜歡的人物，她已年邁停蕉，但是作為大家族的長者愕鼓，她燃盡自己的能量去竭盡全力幫助大家渡過難關(guān)，她是這個家族的精神紐帶慧起，也是情感銜接者菇晃。奶奶是武士之后，陣內(nèi)的大宅中仍然供奉著武士道蚓挤，甚至老奶奶在和養(yǎng)子動氣的時候能夠像模像樣的舞動著大刀磺送，凜然的氣勢讓所有人震驚。年華不再的武家之妻灿意，身上卻依然留存著武家的風(fēng)骨估灿。從一些照片，信件缤剧，通話中我們可以看出馅袁，榮奶奶年輕的時候絕對是個狠角色，曾經(jīng)也是風(fēng)華絕代的一位女子荒辕。

年輕時候汗销，總覺得有些錯誤是可以彌補的，錯了抵窒，下次不犯錯就好了大溜。《夏日大作戰(zhàn)》則講述：不要去用那種“你長大就明白了”的說教去回避問題估脆。因為有些感情一旦缺失，長大后即使可以理解也無法彌補座云。比如電腦世界大魔王AI的開發(fā)者——侘助叔叔疙赠。

他的人物設(shè)定看似很厲害:東大的學(xué)生、到美國留學(xué)朦拖、開發(fā)了破壞整個網(wǎng)絡(luò)世界AI的天才圃阳、長的還很帥……其實只是一個拼命努力想得到奶奶認(rèn)可，沒長大的孩子啊璧帝。嘴里說著氣死人的話捍岳，卻把密碼偷偷設(shè)成奶奶的生日。

其實，再厲害或者再失落的我們锣夹，都是那個需要讓父母操心回家要吃些什么的孩子页徐。所以奶奶的遺書，是電影對所有“淘氣又固執(zhí)的孩子”的赦免银萍。

在《夏日大作戰(zhàn)》中变勇，細田守把自己的演出手段發(fā)揮的淋漓盡致，動畫不再是像《穿越時空的少女》那樣大部分都是相對粗糙的簡單場面贴唇，而是通過描述虛擬空間OZ創(chuàng)造了一個絢麗的2D渲染的3D動畫世界搀绣。這種將3D的手段和2D融合的演出方法讓人們的想象的空間更加擴大。

影片中的虛擬OZ世界里的‘善惡’二元對立戳气，其實涵蓋了人機對抗的意義链患。因為代表‘正義’的一方，是整個具有社會基礎(chǔ)的‘人類家族’瓶您；而‘邪惡’的Love Machine （簡稱LM）麻捻，只是一個不受任何約束的病毒。這種恐慌览闰，不僅源于虛擬網(wǎng)絡(luò)這種較新的概念芯肤，更是對“電腦戰(zhàn)勝人腦”這種久遠的科幻主題的重繪。

但是压鉴，其實《夏日大作戰(zhàn)》的科技元素還是為了服務(wù)它溫情的故事崖咨，從太奶奶開始打電話，到家族的所有人一起努力去戰(zhàn)斗油吭，再到曾經(jīng)叛逆家族的孩子最終還是回歸了家庭击蹲，通過這些情節(jié)展現(xiàn)的家族之愛才是這個動畫真正的主題。

除此之外畫面的細節(jié)表現(xiàn)也值得稱道婉宰，草叢間的蚱蜢歌豺，伴隨日出而綻放的牽牛花心包，充滿了日本夏日鄉(xiāng)村的風(fēng)情类咧，以如此古典而優(yōu)雅的方式表現(xiàn)著時間的流逝。故事的結(jié)局當(dāng)然是這個鄉(xiāng)下的傳統(tǒng)大家族和世界各地的網(wǎng)絡(luò)高手一起蟹腾，拯救了虛擬與現(xiàn)實兩個世界痕惋，給傳統(tǒng)與現(xiàn)代、虛擬與現(xiàn)實娃殖、老人與年輕人等等復(fù)雜問題一個大和解值戳。

三、童話

《懸崖上的金魚姬》

金魚姬是一條活潑好動的小魚炉爆，一次偶然的機會堕虹，它在漲潮時被沖進了玻璃瓶中無法脫身卧晓。此時，剛好來海邊度假的男孩宗介路過赴捞，幫它解困逼裆，從此人魚相識。宗介把金魚抱回家里喂養(yǎng)螟炫，一起玩耍波附，感情甚篤。由于海員父親終日出航昼钻，宗介只得跟母親相依為命掸屡，這讓他的性格孤僻自閉，甚至對長輩也不理不睬然评。但是仅财，遇到金魚姬后，宗介逐漸改變了對生活的冷漠態(tài)度碗淌，這也讓他慢慢修復(fù)了性格中的缺陷盏求。一次意外的海嘯中，宗介撞傷了身體亿眠，金魚姬沾染到了人類的血碎罚，飄回了大海之中。原來海洋中還有另外一個世界纳像，那里有個操控水文環(huán)境的古怪男子藤本荆烈，因為發(fā)現(xiàn)了人類污染環(huán)境的丑陋，所以自造了另一個水中世界竟趾。他發(fā)現(xiàn)金魚姬沾染了人氣憔购，正準(zhǔn)備用魔法將它打回原形，卻事與愿違……

《懸崖上的金魚姬》這部動漫岔帽，故事簡單玫鸟，畫風(fēng)簡單，初看覺得這部作品太過于簡單犀勒，甚至有點辜負(fù)經(jīng)典這一稱謂屎飘。畢竟，兩個發(fā)育不完全贾费，啥都不懂的五歲小孩枚碗，怎么可能產(chǎn)生愛情？

第一次刷《懸崖上的金魚姬》時铸本，我也抱著上面的疑惑，想不通宮崎駿老先生到底想表達什么遵堵，直到電影結(jié)束也沒弄明白箱玷。伴著疑惑怨规，電影結(jié)束后我立馬開始刷第二遍。因為有了第一遍的內(nèi)容鋪墊锡足，看第二遍時少了些新奇波丰，我著重看人物對話與場景，企圖理清故事邏輯和真實的結(jié)局舶得。刷第二遍的感受與第一遍的感受完全不同掰烟，第一次看時，全身輕松沐批，第二次看后纫骑，內(nèi)心沉重，差點哭了出來九孩。尤其是電影放到那幕先馆，波妞的媽媽問宗介：“你知道波妞本來是魚嗎？”

“嗯”“就算波妞是半人魚躺彬，你都能接受嗎煤墙？”“嗯，不管波妞是魚宪拥、半人魚還是人類仿野，我全都喜歡∷”波妞的媽媽聽到宗介這么說脚作，放心了，把波妞捧在手上犁河，問波妞：“他愿意當(dāng)一個完全接受你的人鳖枕，當(dāng)人類就要舍棄魔法，你愿意嗎桨螺？”波妞點頭：“嗯宾符、嗯”這一幕讓我想起了成人世界里的結(jié)婚典禮，媽媽或爸爸在確定對面的人值得女兒托付終身后灭翔，將女兒的手放到女婿的手上魏烫，自己獨自離開。波妞回到宗介身邊后肝箱，她的媽媽消失了哄褒，電影鏡頭掃了一下波妞的爸爸，他站在他們身后煌张，神情有些落幕呐赡，臉上又浮現(xiàn)出幾絲寬慰之感。其實影片不僅在表達愛情骏融，也在表達親情链嘀。

波妞的爸爸本是人類萌狂，后來愛上了波妞的媽媽，放棄了當(dāng)人怀泊∶２兀可能因為當(dāng)初與波妞媽媽相愛時遭到人類的反對，又可能是放棄當(dāng)人后在海底生活久了霹琼，看到人類污染水源务傲，捕殺海洋生物，所以影片開始枣申，他就以一個痛恨人類售葡，不許女兒與人類接觸的嚴(yán)父甚至惡人形象出現(xiàn)。當(dāng)波妞遇到宗介后糯而，他耍盡手段千般阻攔天通，看似兇狠，實則是擔(dān)心自己的悲劇在女兒身上重演熄驼。他太了解人類像寒，知道人類太容易變心了，就像當(dāng)初的自己一樣瓜贾。他已經(jīng)讓妻子變成了泡沫诺祸，不能再讓女兒也變成泡沫了〖缆可就是這樣一個嚴(yán)厲筷笨、痛恨人類的父親，在波妞跟著宗介回到家時龟劲，他卻跟了一路胃夏，還和宗介握了手。如果說這一幕有寓意昌跌，那一定是在表達仰禀，女兒的幸福讓父親藤本與人類達成了和解吧！藤本和世上千萬父親一樣蚕愤，愛著自己的女兒答恶，在女兒找到意中人之前，想辦法保護她萍诱，女兒找到意中人后悬嗓，又考驗她的意中人，直到他確定女兒真的找到了幸福裕坊，才放心地將女兒交出去包竹。

五歲的波妞和五歲的宗介之間有愛情嗎？其實……他倆不一定有愛情，但一定有愛映企。影片的后部分悟狱，波妞和宗介醒來發(fā)現(xiàn)屋子旁全是海，這其實是波妞媽媽和波妞爸爸商量后施的魔法堰氓。他們要考驗宗介是否能不變心，如果他能做到不變心苹享，波妞就可以失去魔法變成人類双絮。但若他變心，波妞就會變成泡沫得问。還好囤攀，宗介經(jīng)受住了考驗，在波妞一點一點失去魔法宫纬，在一起走隧道焚挠，面對困難時，他沒有放棄波妞漓骚，當(dāng)波妞變回原形時蝌衔，他也沒有放棄，他拼命地沖出隧道蝌蹂，把波妞放進水里噩斟，要救她。

《借東西的小人阿莉埃蒂》

如果有哪一部電影孤个，會讓我想生活在其中剃允，那么就一定就是《借東西的小人阿莉埃蒂》。在一個鄉(xiāng)下幽靜的院子里齐鲤，鮮花盛開斥废，風(fēng)吹過爬山虎的葉子，嘩啦嘩啦響给郊。 在精致又暗藏兇險的小小人世界里牡肉，遇見友情，遇見信任和尊重丑罪，遇見守護與告別荚板。

阿莉埃蒂是一個10cm的小小人姑娘，就像小時候看著螞蟻時候想象的小人國吩屹，那個生活和生存其實和你我一樣跪另，只是生活在微縮世界里的故事。

穿過整個院子煤搜，遇到像參天大樹一樣的紫蘇免绿，經(jīng)歷生命里巨大的冒險（貓咪），然后采一片紫蘇和月桂的葉子給媽媽當(dāng)生日禮物

偷偷外出的阿莉埃蒂擦盾，遇到了第一次來到這里休養(yǎng)的少年翔嘲驾，環(huán)視這個開滿藍色鴨拓草和小野菊的寧靜院落淌哟，在一叢紫葉子的紫蘇面前，初次相遇辽故。

敏捷的阿莉埃蒂在紫蘇小樹上爬下來的時候徒仓，旁邊一閃而過的是菊科的一年蒿，一味常用的中草藥誊垢。旁邊深色的是紫蘇掉弛，這種深色有香味的植物，葉子喂走、梗和花朵種子食藥皆可殃饿，在中國有近兩千年的種植、醫(yī)用和食用的習(xí)慣芋肠。

綠色的草叢中乎芳，大葉如豬耳朵，有小種穗的是車前草帖池，種子可入藥奈惑。后面隱約露出頭的是白色的車軸草，也就是園藝常用的三葉草碘裕。穿過草叢匆匆回家的阿莉埃蒂携取，扛著月桂和紫蘇的葉子。

這個綠意盎然的小院帮孔，人類在此生活的愜意雷滋，卻對借物一族非常的兇險，即便如此文兢，阿莉埃蒂還是讓自己小小的家充滿鮮花和美好晤斩。這間屋子，就是我想要在這部電影里生活的理由姆坚。青麥的麥穗和狗尾巴草澳泵，薰衣草的小碎花、紫蘇的小花兼呵，紫紅色的漿果兔辅，還有各種香草的葉子裝滿整個房間。

門后是大朵的藍色木槿击喂，穗狀的紫花维苔，就連墻上的便簽卡片，也是花朵的樣子懂昂，在這個迷你的房子里介时，墻紙、容器、家具的花紋還有到處都有的鮮花沸柔，這就是生活在夢一樣的花園里循衰。

在客廳里吉懊，壁紙和墻面上是郁金香和各種花紋嘶卧，用鋼筆尖做的花瓶里，插著一支薄荷花球火俄，媽媽的香草桶里工三，有一支青麥和蝦夷蔥的花球顽素，背后的門框上像是蔥蓮，所有你在現(xiàn)實世界看到的如米粒般大小的徒蟆，從未在意過的花朵細節(jié)，都可以在這一個場景中齊齊見到型型。

如果你像我一樣段审，把每一個有花朵的畫面暫停細看，就會發(fā)現(xiàn)在第二天闹蒜，上圖的鋼筆尖花瓶中寺枉，換了一朵打碗花，而下圖阿莉埃蒂就要進行人生中第一次遠距離冒險绷落，背上行囊出門前姥闪，床頭花瓶中的小花，也換成了勿忘草砌烁。

穿好戰(zhàn)袍筐喳、帶好武器，走廊海螺的花瓶里函喉，有一朵紫色含苞的小菊花在為阿莉埃蒂加油避归，臨行前媽媽的房間里，桌子上像是兩支薄荷的花管呵，床頭倒吊著的馬蘭花和小菊花梳毙，還有藍紫色的的小果子。

在翔的房間捐下，花瓶中就不是充滿野趣的庭院野花了账锹，而是家居鮮花中常見的花材，繪畫細節(jié)也是略略帶過的樣子坷襟，花兒在他們二人生活的比重一目了然奸柬。

少年打亂了阿莉埃蒂一家的生活，而躺在虞美人盛開的山坡上的少年啤握，心里懷著這個小小的鸟缕，溫柔的秘密，以為自己能夠守護這神奇而又甜蜜的相識。

因為人類的干預(yù)懂从，阿莉埃蒂一家只能告別這個舒適又溫暖的家授段，告別美好的三葉草花、毛茛還有花園一樣的臥室番甩。

阿莉埃蒂的父親外出受傷侵贵，罕見的遇見了自己的同族斯皮樂，小野人男孩和花仙子女孩缘薛。在父母的臥室里窍育，我看到了蜻蜓翅膀做的筆，桌上的花瓶也更換了新的唇柱苣苔宴胧。

少年激動于終于能親眼看到阿莉埃蒂漱抓，卻沒想到只見一眼便需要道別。站在花叢中的阿莉埃蒂恕齐，像花兒的精靈一樣乞娄，讓人覺得看一眼都要屏住呼吸。

打動我的是少年的起身显歧，緩慢的仪或，充滿尊重的好奇，生怕眼光都會傷害到她的溫柔士骤，輕輕的轉(zhuǎn)過臉來范删，真真實實的第一眼，看到她拷肌。

花叢中阿莉埃蒂也慢慢抬起眼到旦，第二次直直的看到了少年的眼睛。風(fēng)輕輕的吹動了花朵和女孩的發(fā)梢廓块，如果是你厢绝，此刻，你會說什么带猴？

至此昔汉，影片最盛大的場景已經(jīng)交代完畢，用鮮活的花朵作為映襯拴清，小小少女阿莉埃蒂和少年翔靶病，完成了初次的正式見面。接下來他們共同面對危機口予，救出了媽媽娄周。翔也將倉促的饋贈回歸原位，讓小小人的秘密也重新回歸沪停。

在長得像龍貓的貓咪尼亞的帶領(lǐng)下煤辨，翔得以和阿莉埃蒂做最后的告別裳涛，突如其來的相遇和突然的離別，也許誰都沒有準(zhǔn)備好众辨，但都要互相說再見了端三。

那心知是永遠的告別，而告別后的日出鹃彻，像是對未來充滿希望的祝福郊闯，照亮了所有因離別而傷感的人。在蘆葦蕩里飄向遠方的小小人一家蛛株，將迎來新的冒險和新的故事团赁，身穿紅色連衣裙，手握著紅色覆盆子漿果的阿莉埃蒂還是那么生動谨履，把關(guān)于生命的活力留給了翔欢摄。

七、愛情

《哈爾的移動城堡》

18歲的蘇菲和繼母以及妹妹居住在歐洲的一個小鎮(zhèn)中笋粟，自從父親死后剧浸，繼母凡妮就把女兒們安排到原本由父親經(jīng)營的制帽小店營生，但是蘇菲的妹妹卻對這并不感興趣矗钟，于是她很快離開了制帽店；而蘇菲則堅持留了下來嫌变，因為這是父親的最愛吨艇。

一次，蘇菲在看望妹妹的路上腾啥，被兩個士兵截住东涡。這個時候一個神秘男子—— 哈爾出現(xiàn)了，他用魔法幫助蘇菲解決了問題倘待，并送她去妹妹處疮跑。途中哈爾和蘇菲受到了荒野女巫的追捕。當(dāng)晚凸舵， 荒野女巫出現(xiàn)在了蘇菲經(jīng)營的制帽小店中祖娘，并對蘇菲下了詛咒，把她變成了一個90歲的老太太啊奄，而蘇菲還不能對任何人透露咒語內(nèi)容渐苏。于是蘇菲只能離家出走。

途中她偶然遇見了神秘的稻草人蕪菁菇夸，為了躲避大風(fēng)琼富，被引進了神秘的哈爾移動城堡。在那里庄新，蘇菲結(jié)識了驅(qū)使城堡移動的魔力來源——火焰惡魔卡西法鞠眉，小男孩馬魯克薯鼠，稻草人卡普以及男主人公哈爾。

蘇菲以清潔婦的名義住了下來械蹋，度過了一段平靜美妙的日子出皇。城堡的主人魔法師哈爾擁有神奇的力量，但他并沒有像這個國家所有的魔法師一樣接受國王的號令參加戰(zhàn)爭朝蜘，而是用自己的力量捍衛(wèi)和平恶迈。哈爾常常在黃昏后才精疲力盡地回到自己的城堡，并也因此越來越深陷谱醇，將變成惡魔狀態(tài)暇仲。

直到有一天，哈爾對蘇菲說出了自己厭惡戰(zhàn)爭的心聲副渴，蘇菲決定幫助哈爾奈附。在去王宮的路上，蘇菲遇到了荒野女巫煮剧。原來這是個陷阱斥滤，宮廷女巫莎莉曼雖然是哈爾與荒野女巫的老師，但為了防止他們的心性被惡魔控制勉盅，收回了荒野女巫的的魔法佑颇，讓她變成了一個普通的老婆婆，而哈爾也因為放心不下蘇菲來到了王宮草娜，當(dāng)莎莉曼使出魔法要殺死卡西法收回哈爾的魔法時挑胸，蘇菲沖了上來救了哈爾。

戰(zhàn)爭終于全面爆發(fā)宰闰，哈爾為了保護蘇菲和大家茬贵，一人獨自面對敵人。內(nèi)心愛著哈爾的蘇菲不忍讓哈爾一人受難移袍，決心與哈爾一同面對解藻。于是，她驅(qū)使著移動城堡追尋哈爾的足跡葡盗。而此時的哈爾螟左，已經(jīng)漸漸失去了意識，變成了一只只會戰(zhàn)斗保護蘇菲的怪鳥觅够。

經(jīng)過了這一連串事故后路狮，偶然間蘇菲通過戒指的指引發(fā)現(xiàn)了隨意門并回到了哈爾的過去，并且了解到哈爾在童年時在流星結(jié)束生命的地方遇到了流星卡西法蔚约，而后者不愿就這樣死去便與哈爾簽定了契約奄妨，讓火之惡魔卡西法的魔力為他所用，但是哈爾自己的心臟也將成為這個契約的交換品苹祟，將卡西法與哈爾的生命聯(lián)系在一起砸抛。

故事的最后评雌，蘇菲拯救了奄奄一息的哈爾，破除了哈爾與卡西法之間的約定并且?guī)椭栒一亓俗约盒呐K直焙，同時自己身上的詛咒也被解除景东，而稻草人卡普在蘇菲的親吻下也擺脫了復(fù)雜的詛咒——原來他就是鄰國王子，并且答應(yīng)回國后就停止戰(zhàn)爭奔誓。雖然擺脫了契約的束縛斤吐，卡西法仍然留戀和他們在一起的生活，于是在它的驅(qū)使下厨喂，會飛的移動城堡搭載著蘇菲與哈爾一行和措，過上了和平而幸福的生活 。

《霍爾的移動城堡》是迄今為止宮崎駿最深刻的作品蜕煌。這部動畫片情節(jié)跳躍派阱，隱喻鋪天蓋地，和宮崎駿以往綿密斜纪、通俗的敘事風(fēng)格截然不同贫母。一部分觀眾表示劇情難以理解——這就是我寫作此文的目的。我認(rèn)為這是一部偉大的電影盒刚，我要把我的心得寫下來腺劣，與所有熱愛宮崎駿、以及胸中仍有不息的理想主義火焰的讀者分享因块。

我們知道誓酒，在西方文藝作品中，城堡通常喻指自閉的心靈贮聂。比如剪刀手愛德華或吸血鬼德古拉公爵，他們常年孤零零呆在城堡里寨辩，期待著得到解救吓懈。在那些影片中，城堡是主人公自閉心靈的象征靡狞。那么耻警，移動城堡指什么?我的理解是，移動城堡就是指霍爾流浪的心甸怕。移動城堡是火魔卡西法移動的甘穿，卡西法的法力來自霍爾的心臟，所以說梢杭，移動城堡實際是霍爾的心靈幻相温兼。

影片開頭，一座城堡在平原上緩緩而行武契，四只腳爪撐起的金屬城堡外型頗似一顆色彩斑斕的巨大心臟募判，煙囪和屋頂如同心血管一樣密布荡含。城堡在蘇菲面前停下，發(fā)出高分貝的摩擦聲響届垫，城堡劇烈地顫動著释液，那是霍爾的心臟在顫抖——他終于等來了心上人。

移動城堡是火魔卡西法制造出來的一個魔幻分身装处，內(nèi)部的房間其實是霍爾在波特海文港口的家误债。蘇菲剛進城堡，看見門楣上一塊四方形的門鈕妄迁，門鈕四側(cè)有四種顏色寝蹈，藍色朝上，門外是波特海文港口;紅色朝上判族，門外是王宮所在地;綠色朝上躺盛，門外是移動城堡的路途，黑色朝上形帮，門外是硝煙彌漫的戰(zhàn)場槽惫。后來霍爾把家搬到齊平鎮(zhèn)，把一個出口改為齊平鎮(zhèn)的新家辩撑，另一個出口改為他的秘密花園界斜。就是說，在霍爾的屋子里合冀，只要轉(zhuǎn)動門鈕各薇，門外可以是任何四個空間。這就好比一個枯坐在家里的人君躺，幻想自己隨時進入各種虛虛實實的空間峭判，經(jīng)歷各種事件：出身于老家，混跡于名利場棕叫，在黑暗中反抗惡勢力林螃，與愛人共筑新巢，在純凈美好的心靈花園駐足俺泣，幻想擁有一個強大的堡壘與世俗抗衡……這種后現(xiàn)代的拼貼方式類似于《大話西游》疗认。

本片的兩個主角，其人性因素相當(dāng)飽滿伏钠，遠超過以往動畫片任何角色横漏。蘇菲是個文靜善良的小姑娘，她對霍爾一見傾心熟掂，但是她自認(rèn)為不漂亮缎浇，不敢奢望魅力十足的霍爾愛自己。她被荒野女巫施咒變成了老太婆赴肚，之后她來到霍爾的移動城堡华畏，為霍爾打掃房間鹏秋。她認(rèn)為只要自己是個老太婆，為霍爾做任何事都不會難為情亡笑，所以她寧可做個老太婆侣夷。這就是她的心結(jié)，她的老態(tài)其實是內(nèi)心消沉自卑的反映仑乌。男主角霍爾是個法力強大的魔法師百拓，他品性善良，外表俊美晰甚，熱愛打扮衙传，又有點膽小，但是當(dāng)愛人在場厕九，他會勇猛無比蓖捶。霍爾不愿為好戰(zhàn)的王宮服務(wù)扁远，四處躲避國王的征召俊鱼，經(jīng)常暗中破壞戰(zhàn)爭，所以說畅买，他是一個孤獨的反戰(zhàn)人士并闲。

宮崎駿特意發(fā)展出一個反戰(zhàn)主題，把霍爾的老師沙里曼夫人改寫成好戰(zhàn)專制的大反派谷羞，使得影片幾乎成為一部反戰(zhàn)電影帝火。考慮到宮崎駿本人一貫反戰(zhàn)湃缎，看起來霍爾就是宮崎駿的代言人犀填。

霍爾是什么人呢？他是宮崎駿作品中最唯美的角色嗓违，他是一個為世所不容的理想主義者九巡。

霍爾第一次出場，是在一條僻靜的街道上靠瞎，蘇菲在街道上碰到兩個調(diào)戲她的士兵，霍爾忽然出現(xiàn)求妹，手指一點乏盐，就替她解了圍≈苹校荒野女巫的手下追趕他們父能，霍爾拉著蘇菲騰空而起，兩個人踩著舞曲的節(jié)拍凌空緩步前行净神，把世間繁華景象踩在腳底何吝。蘇菲像做夢一樣隨霍爾降落陽臺溉委，霍爾手一揮，飛墜而下爱榕，消失不見了瓣喊。這是一個夢幻般的出場式∏郑霍爾金發(fā)碧眼藻三，眉目柔美，眼神迷離跪者，文質(zhì)彬彬棵帽，他英雄救美，溫柔善意渣玲，來去如風(fēng)逗概，神秘浪漫，滿足了少女對于白馬王子的一切幻想忘衍。

霍爾第二次出場逾苫，是在蘇菲變成老太婆以后。當(dāng)時蘇菲正在爐火上做飯淑履，霍爾進門隶垮，看見家里來了生人，問：“請問秘噪，你是誰?”蘇菲笑說：“我是蘇菲婆婆狸吞，就是城堡新請來的清潔婦≈讣澹”霍爾也沒有多問蹋偏，搶下蘇菲手里的菜鏟，“請你拿兩片培根和六個雞蛋過來至壤⊥迹”蘇菲把雞蛋和培根遞給霍爾，霍爾沉靜地做飯像街，把雞蛋一一打到平底鍋里监右，再把蛋殼扔進火爐。油鍋滋滋作響违柏，火焰歡快地騰起耍群，霍爾做了一頓豐盛的早餐。隨后畴栖，他們倆和小徒弟馬魯克一起坐下吃飯随静，就像一家人。令我驚奇的是，霍爾的第二次出場竟然是在做家務(wù)燎猛，他就像大多數(shù)單身男人一樣會做飯! 身為大魔法師恋捆，霍爾出得廳堂進得廚房，無疑是個好男人重绷。

霍爾還有一個優(yōu)點沸停，他說話很有禮貌。他說話經(jīng)常用“請”“麻煩你”等禮貌用語论寨，舉止溫文有禮 星立。在王宮，面對強敵沙里曼夫人葬凳，霍爾明知接下來將有一場惡仗绰垂，他仍然彎腰向沙里曼夫人行禮，說：“老師的精神不錯火焰，令人高興劲装。我依約前來了〔颍”風(fēng)度從容不迫占业。

只有一次例外。一天纯赎，蘇菲不小心動了浴室架子谦疾，攪亂了魔法，霍爾的頭發(fā)再也變不回漂亮的金色犬金。他圍著一條浴巾念恍，跌跌撞撞沖下樓，向蘇菲發(fā)脾氣：“蘇菲!你是不是動了浴室的架子了!看晚顷，頭發(fā)變成這種古怪的顏色了!”他絕望地大哭峰伙，頹然倒在椅子上，“沒救了该默，真是奇恥大辱……假如不美瞳氓，活著還有什么意思……”他死一般倒在灶臺上，身上汩汩冒出綠黏液栓袖，屋子里陰氣森森匣摘，黑暗精靈紛紛舞動，房梁扭曲顫動裹刮，綠黏液流了一地音榜。蘇菲不得不把霍爾抱上樓。這場戲略帶喜劇性必指，揭示了霍爾孩子氣的一面囊咏。

霍爾日常懶惰消沉恕洲，不講衛(wèi)生塔橡。蘇菲剛進入城堡的時候梅割，看見城堡里臟亂不堪，房梁上積滿灰塵葛家，到處蜘蛛爬蟲户辞。我們知道，城堡是霍爾的心靈幻相癞谒，城堡里臟亂不堪底燎，說明霍爾的意志非常消沉。但是弹砚，霍爾雖然意志消沉双仍，仍然堅持每天去戰(zhàn)場拼殺，他是一個堅定的反戰(zhàn)人士桌吃，一心要阻止戰(zhàn)火破壞城鎮(zhèn)朱沃。

影片開頭，在蘇菲的帽子店里茅诱，姑娘們紛紛議論霍爾：“聽說南町的那個叫瑪莎的女孩逗物，心臟被霍爾拿走了，好可怕!”傳說中霍爾是個惡魔瑟俭，人人談虎色變翎卓，這就好像金庸筆下的一些俠客，比如蕭峰摆寄、黃藥師失暴，雖然都是頂天立地的人物，卻被“名門正派”視為大魔頭椭迎。在世人看來锐帜，特立獨行的人都是古怪的，而特立獨行又極有本事的人畜号，幾乎便是災(zāi)星無疑了缴阎。連王宮御用魔法師沙里曼夫人也認(rèn)為霍爾非常危險。但作為和霍爾朝夕相處的人简软，蘇菲深信霍爾不是壞人蛮拔，可是為什么所有人都把霍爾說得那么可怕呢?

影片末尾，懸念終于揭開痹升。城堡潰散了建炫，蘇菲跌落谷底。她絕望間疼蛾，發(fā)現(xiàn)手上霍爾送給她的戒指在動肛跌，戒指的光芒指向城堡的門，她打開城堡的門，走過一條長長的隧道衍慎，走進一間屋子转唉。屋子里有一張桌子，上面鋪了寫滿字的紙稳捆，那是霍爾的字跡赠法。她走出屋子，發(fā)現(xiàn)外面就是霍爾的秘密花園乔夯，天上流星道道劃過砖织，流星砸到草地上，落入水中末荐，發(fā)出丁丁的聲音侧纯。一個瘦弱的小男孩遠遠走來，那就是童年時代的霍爾甲脏。蘇菲驚呆了茂蚓。小男孩站到草地中央，天上一顆流星落下剃幌，落入他手中聋涨，撞出耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有詞负乡，似乎是在許愿牍白，接著，他仰頭把流星吞了下去抖棘。蘇菲遠遠望見這一切茂腥，幾乎不能置信——那就是所謂的契約，所謂的交易切省。那其實不過是孩子的一個許愿而已!男孩皺眉彎腰最岗，捧住胸口，然后朝捆，他把一顆燃燒的心生生捧出來般渡。火焰熊熊燃燒著芙盘，男孩手捧著燃燒的心驯用，靜靜站在草坪中央。這是全片最經(jīng)典的一幕儒老。一瞬間蝴乔，蘇菲明白了一切。

我們應(yīng)該記得驮樊，高爾基筆下有一位英雄丹柯薇正，為了帶領(lǐng)族人走出黑暗的森林片酝，丹柯取出自己燃燒的心，為族人照亮出路挖腰。丹柯是一位具備強烈救世情懷的英雄钠怯，他是高爾基筆下最有名的角色。只要提起把燃燒的心捧在手里曙聂，我相信所有知道丹柯的人馬上會想到丹柯。和丹柯一樣鞠鲜，小男孩霍爾也把心捧在手中宁脊，但他不只是為了救世，也是為了救自己贤姆。他不愿為王國效忠榆苞，不愿意戰(zhàn)火迫害人民，他想要爭取一個自由和平的環(huán)境霞捡。因此他將自己的心托付給流星坐漏，讓流星成為火魔，依靠火魔的力量制造出一座強大的移動城堡碧信。此后他整日躲在城堡里赊琳，一面逃避國王的征召，一面隨時出去阻止戰(zhàn)火蔓延砰碴。其實躏筏，霍爾的心愿只是一個普通孩子的愿望，但就是這簡單的愿望呈枉，在習(xí)慣于奴性和專制性的成人世界看來竟然是十分危險的趁尼。

當(dāng)霍爾將自己幼小的心挖出來，遠觀的蘇菲明白了一切猖辫。地下忽然裂開酥泞，強大的時空要吸蘇菲回去，蘇菲忍不住喊：“霍爾啃憎，卡西法芝囤，我是蘇菲，等著我!我一定會去找你的!在未來等我——”她知道他將面臨長期孤獨的處境辛萍，她要給他一個愛的約定凡人。霍爾驚異地回過頭叹阔，看見一個少女沉入地下不見了挠轴。就在他把心交給火魔的那一天，他感受到愛的召喚耳幢，于是他一直等待著蘇菲岸晦，等待著他的心上人欧啤。直到有一天，他發(fā)現(xiàn)城堡里來了一個自稱清潔婦的蘇菲婆婆启上，他知道那就是他的愛人邢隧。他做的第一件事就是搶下她的菜鏟，為她做了一頓豐盛的早餐冈在。

在流星滿天的花園里倒慧，小男孩霍爾手捧熊熊燃燒的心火，走向遠方包券。這一幕如此感人纫谅，又如此令人悲傷。蘇菲在時間隧道里往回走溅固，邊走邊哭付秕。那只是一個孩子單純的愿望，卻成了做人的全部代價侍郭⊙猓霍爾自此被世人看作眼中釘，他放逐自己亮元，驅(qū)使城堡穿越無數(shù)大山大海猛计，尋找他的愛人。現(xiàn)在爆捞，他的愛人終于來了有滑。蘇菲走出隧道，看見霍爾化身為大鳥嵌削，靜靜守在山谷里等她毛好，她上前，撥開他蓬亂的羽毛苛秕，親吻他血跡斑斑的臉龐肌访，說：“霍爾，對不起艇劫，你在這里等我吼驶，而我卻一直到現(xiàn)在才來〉晟罚”這是最感人肺腑的表白蟹演。她才知道他一直在等她。他受了那么多苦顷蟀，孤獨地戰(zhàn)斗了那么久酒请，她卻一直沒能為他分擔(dān)。她感到歉疚鸣个。

然后羞反，蘇菲解除了霍爾和卡西法的契約布朦，把心臟塞回霍爾的心房≈绱埃霍爾收回心臟是趴，卡西法也活了下來。他們重新制造了一個美麗的花園城堡澄惊。支配這所花園城堡的唆途，不再是霍爾那團孤憤叛逆的心火，而是霍爾與蘇菲的愛情掸驱。這個大團圓的結(jié)局雖嫌老套肛搬，倒也說得通。仔細想來亭敢，也許只有愛情才能拯救為世所不容的理想主義者，也許只有愛情才會讓沉浸于英雄夢想的男人回家图筹。

蘇菲回到霍爾的童年時期帅刀，親眼目睹霍爾捕捉流星、取出心臟远剩，這一幕是宮崎駿添加的扣溺，原著中根本沒有。影片絕大多數(shù)精彩橋段都是宮崎駿所寫瓜晤。這是一個精彩的劇本锥余，一些深刻感人的對白耐人尋味。

在影片中痢掠，卡西法被稱為“惡魔”驱犹，不僅沙里曼夫人如此稱呼，蘇菲如此稱呼足画，連卡西法也自稱：“我是一個惡魔!”這很有意思雄驹。卡西法是霍爾和蘇菲的朋友淹辞，他是霍爾心頭的夢想之火医舆，但在世人看來，他是個惡魔象缀，因為他“會吞噬人的身體和心靈”蔬将。仔細想來，倒也不無道理央星。理想主義本就是一把雙刃的劍霞怀，一個孩子用任性的心靈固執(zhí)地追逐夢想，如果他一直拒絕向現(xiàn)實作任何妥協(xié)莉给，長此以往里烦，遲早變成瘋子凿蒜。所謂成長，就是對現(xiàn)實不斷妥協(xié)的過程;所謂成熟胁黑，就是理想主義到經(jīng)驗主義的轉(zhuǎn)變废封。世上本沒有絕對的自由，如同世上沒有永久的專制丧蘸。一個人在自由自在的狀態(tài)中沉浸太久漂洋，終將消沉頹廢，或者恣意妄為力喷，無論肉體還是心靈都被吞噬刽漂。這方面宮崎駿見解獨到，看起來他不只是一位整日呆在工作室里做白日夢的動畫師弟孟，他還是一位思想家贝咙。

雖然宮崎駿堅定反戰(zhàn)，可是他似乎并不熱衷于當(dāng)英雄拂募。影片后半段有一場戲庭猩，霍爾和蘇菲的新家遭受炮火攻擊，霍爾決意死守家園陈症，他對蘇菲說：“蘇菲蔼水，你留在這里，卡西法會保護你录肯，外面我來守護趴腋。”蘇菲急急上前攔阻论咏，“等等!霍爾优炬，你不能去，留在這里!”霍爾悲涼地說：“下次空襲就要來了厅贪，卡西法也阻止不了攻擊穿剖。”蘇菲提議卦溢，“逃走吧糊余，不要和他們戰(zhàn)斗!”霍爾安詳而堅定地回答：“為什么?這些年我已經(jīng)逃夠了，好不容易身邊有個非守護不可的人单寂，那就是你贬芥。”說完宣决，他飛身出門蘸劈，義無反顧投入硝煙彌漫的戰(zhàn)場。

一個有責(zé)任心的男人尊沸，在遇到愛人之后勇氣倍增威沫，在戰(zhàn)火紛飛的時刻勇敢地?fù)?dān)負(fù)起守護全家的重?fù)?dān)贤惯，這著實令人感動。但是棒掠，孤身抗戰(zhàn)是守護愛人的正確方法嗎?一個人的力量怎么可能阻擋一個龐大的軍團?歸根結(jié)底霍爾是個固執(zhí)的理想主義者孵构，自以為好男兒當(dāng)戰(zhàn)死沙場，不應(yīng)臨陣脫逃烟很。但是蘇菲不這樣想颈墅。當(dāng)蘇菲看見霍爾在空中遭受攻擊，痛苦地大聲悲嚎雾袱，她大驚失色恤筛，當(dāng)即要求卡西法搬家招回霍爾。蘇菲的意思是芹橡，她不想要霍爾當(dāng)英雄毒坛，她只想要大家平平安安，他們不如逃走林说，逃到安全的地方煎殷。她不要霍爾和敵人死纏爛打，她寧可霍爾是個膽小鬼述么。蘇菲的話語深得我心蝌数。如霍爾這般脾氣的人愕掏，生活中多半是文人藝術(shù)家度秘，一個書生，豈能扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局?殺戮機器一旦啟動饵撑，不是殺人就是被殺剑梳，小人物的自我犧牲值得幾何？明智的辦法就是如蘇菲般選擇逃跑滑潘。我非常認(rèn)同蘇菲的觀點垢乙，雖然我更喜歡霍爾。

作為宮崎駿作品中內(nèi)涵最豐富的角色语卤，霍爾有很多造型追逮。剛出場時，霍爾穿著色彩斑斕的長外套粹舵，戴綠寶石長耳墜钮孵，金發(fā)披肩，碧眼迷離眼滤，像童話中的夢幻王子巴席。后來外套變?yōu)闇\色，發(fā)型變成直發(fā)诅需，仍然很漂亮漾唉∮猓霍爾的頭發(fā)變回黑色之后，形象樸素起來赵刑，連漂亮的長外套不穿了分衫，只穿白襯衫，有點家沉暇Γ化丐箩。不要小看這個變化，這意味著霍爾在蘇菲的感化下逐步擺脫了自戀虛弱恤煞，走向成熟验懊。

片中很多場景給人留下了深刻印象彻亲。一個場景是，霍爾靜靜睡在床上，身穿白色襯衫灾部，他雙目緊閉，床四周掛滿各色奇異的玩具誓斥，色彩金燦夢幻薪者。此情此景，仿佛一個純潔的白衣王子睡在孩童的璀璨夢幻中玉吁，令人想起克里慕特的油畫照弥。另一個情境是霍爾發(fā)脾氣召喚黑暗精靈，他身體慘白倒在灶臺上进副，像得了重病的孩子这揣，憂郁的綠色黏液流了一地。周圍暗影綽綽影斑，光線變暗给赞，屋內(nèi)房梁家具扭曲不安。畫面張力很大矫户，色彩濃重陰郁片迅。

這里要說一下本片的制作。本片在制作上有了一個飛躍皆辽，雖然人物造型還是手工繪制柑蛇，一部分布景、道具及光線首次使用了電腦三維技術(shù)驱闷。由于人物依舊是手工繪制耻台，片子整體輕靈單純的風(fēng)格得以延續(xù)，但是畫面卻常有油畫或版畫的韻味遗嗽。這真是驚人的突破粘我。影片中木材，木門，木柱征字，石磚都弹，墻面，玩具等材質(zhì)匙姜，細膩逼真有光澤畅厢；光線也像真實光一樣自然滲透，甚至光線里的灰塵都清晰可見氮昧。

在這部野心極大的動畫片里框杜，宮崎駿放棄了最擅長的大型戰(zhàn)爭場面。熟悉宮崎駿的觀眾應(yīng)該記得袖肥，宮崎駿非常擅長大型空戰(zhàn)的場面操作咪辱，可是本片根本沒有值得稱道的空戰(zhàn)戲。倒是霍爾化身為灰色大鳥椎组，在硝煙彌漫的夜空中孤憤地飛翔的身姿油狂，給人留下了深刻印象。夜空中炮聲隆隆寸癌，一架架飛行艇被炸得粉碎专筷，天空變成一片火海≌粑霍爾展翅飛來磷蛹，他金發(fā)怒撐，雙目圓睜溪烤，巨翅平張味咳，像巨鷹一樣有力。他掠過硝煙彌漫的夜空氛什，如同海燕劃過烏云密布的大海上空莺葫，尖利且迅捷匪凉。

霍爾的飛翔造型枪眉，近景像巨鷹，遠景像海燕再层，應(yīng)該不是偶然的贸铜。鷹和海燕都是高爾基筆下有名的飛禽∧羰埽“讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧!”我們都記得這句名言蒿秦。《海燕之歌》和《鷹之歌》是高爾基最有名的散文蛋济，一度被傳頌成“無產(chǎn)階級革命浪漫主義”的名篇棍鳖。考慮到霍爾手捧心火的一幕非常像高爾基筆下的英雄丹柯，我有理由推測渡处，宮崎駿在構(gòu)思時受到了高爾基的啟發(fā)镜悉。顯然，霍爾這個角色集合了丹柯医瘫、巨鷹侣肄、海燕的特點。但是宮崎駿無意進行“浪漫主義”的煽情醇份，他在塑造反戰(zhàn)英雄霍爾的同時稼锅，也對理想主義進行了反省，他不僅突出霍爾的戰(zhàn)斗精神僚纷，也強調(diào)他的獨立自由精神矩距、愛情理想和田園理想，而這些在五十年前的無產(chǎn)階級革命者看來怖竭，屬于“頹廢的小資產(chǎn)階級情調(diào)”剩晴，是應(yīng)該受批判的。宮崎駿的風(fēng)格與高爾基迥然不同侵状，他要的是情境的唯美赞弥，他要把強烈的救世情懷上升為憂傷唯美的抒情詩意，這才是他的藝術(shù)理念趣兄。

有幾場戲氣氛奇特绽左，有種神秘的美感。一場是霍爾從戰(zhàn)場返回艇潭，頹然落翅拼窥，倒在椅子上，和火魔卡西法說話蹋凝。房間里光線昏暗鲁纠，霍爾疲憊不堪，他黯黯說：“這次的戰(zhàn)爭很慘烈鳍寂，從南邊的大海到北邊的國境改含，全是一片火海∑矗”卡西法叫：“我最討厭火藥的火了!那些家伙的字典里根本沒有禮貌兩個字!”實際上捍壤，卡西法就是霍爾的心火，霍爾對著火爐說話鞍爱，實質(zhì)是在跟自己的心靈說話鹃觉。黑暗的屋子里，孤獨疲憊的霍爾對著火焰訴說心事睹逃，這一幕給人留下深刻印象盗扇。

影片整體依然熠熠生輝。這部影片把心靈隱喻嵌入童話般單純的故事框架，把愛疗隶、自由躬柬、和平的現(xiàn)代理念融入唯美抒情的詩意風(fēng)格，令人耳目一新抽减。本片具有現(xiàn)代性的美感允青，是新世紀(jì)的藝術(shù)，和以往任何電影都不同卵沉。我認(rèn)為這是一部里程碑式的作品颠锉。

在過去的半個世紀(jì)，幾代先鋒的電影人刻意追求形式唯美史汗，他們的許多作品影像優(yōu)美琼掠，節(jié)奏緩慢，情節(jié)晦澀停撞，受眾面極有限瓷蛙。其實，未必深刻的電影必須晦澀戈毒，如《霍爾的移動城堡》就非常有趣艰猬，其思想性和唯美程度也不亞于任何一部詩意電影。所以說埋市，形式美學(xué)并不是通向藝術(shù)殿堂的唯一途徑冠桃，通俗的題材和簡單的情節(jié)加上合理的美工，照樣可以攀達藝術(shù)的高境界道宅。學(xué)院派迷戀形式美學(xué)食听，一味鼓吹純影像論，純粹是孤高自大污茵、自絕于觀眾的表現(xiàn)樱报。

第一就是塑造人物∨⒌保霍爾和蘇菲具備豐富的性格特征迹蛤，而以往的詩意電影，比如《魂斷威尼斯》零蓉、《鏡子》等等笤受，人物只是唯美的長鏡頭里的一個道具穷缤、一個符號敌蜂。這樣的電影通常只能抒情，難以承載深刻的思想津肛。拿宮崎駿過去的作品來說章喉，例如《天空之城》，兩個主角一味單純可愛，性格過于單薄秸脱，根本不足以包容深刻的人文內(nèi)涵落包。所以，《天空之城》只是一部批判主義作品摊唇，遠不如《霍爾的移動城堡》豐富深刻咐蝇。

其次，要把現(xiàn)代理念注入影片巷查，而不是鼓吹舊時代的斗爭理念或犧牲精神有序。上個世紀(jì)，四十年的戰(zhàn)火和五十年的冷戰(zhàn)讓全世界創(chuàng)痛巨深岛请，藝術(shù)家們奮起創(chuàng)作旭寿，試圖用宗教般虔誠的心靈為世人尋求救贖。如今崇败，人民生活日益安定盅称，潮流發(fā)生了變化，自由后室、獨立缩膝、平等、和平逐漸成為現(xiàn)代人的主流觀念岸霹。一個時代有一個時代的藝術(shù)逞盆，誰要是倒退回去宣揚舊思想，那就是炒冷飯松申，那就是拾人牙慧云芦，那就是迂腐保守。

最要緊的是贸桶，我們必須明白舅逸，雖然時代在變化，一些東西不會改變皇筛。比如唐詩宋詞琉历，永遠不會過時。唯美抒情是不朽的潮流水醋。愛和美的向往永遠扎根在每個人心底旗笔。宮崎駿苦心積慮塑造唯美的霍爾，精心布置情境拄踪，就是為了實踐他的美學(xué)理念蝇恶。他認(rèn)為，動畫片也可以實踐藝術(shù)理想惶桐，事實也是如此撮弧。動畫是繪畫藝術(shù)和電影藝術(shù)的結(jié)合潘懊，動畫比真人電影更能方便地達成視覺唯美。在優(yōu)美的情境中贿衍，音樂憂傷低回授舟，劇情靜靜地表現(xiàn)一個為世所不容的理想主義者的內(nèi)心。當(dāng)稚嫩的心靈終于顯露其單純美好的信念贸辈，那是最感人的時刻释树。那種動人的美麗，完全不同于反映成人內(nèi)心強烈憂患的悲劇美擎淤□锪ǎ看了宮崎駿的動畫，我們才知道揉燃，世上除了悲劇美扫尺，還有一種純潔美。

我們不妨把宮崎駿和他的同行作比較炊汤。好萊塢絕大多數(shù)動畫片只求娛樂性正驻，畫面夸張?zhí)摶瑳]多大意思抢腐。即使是宮崎駿的同事高畑勛姑曙，其代表作《再見，螢火蟲》風(fēng)格悲慘沉痛迈倍，苦大仇深伤靠，和純潔詩意也毫不沾邊。但是啼染，在宮崎駿的電影里宴合，詩意的、孩子般單純的美好愿望幾乎貫穿在每一部作品中迹鹅，包括以中年人為主角的《紅豬》卦洽。可以說斜棚，宮崎駿確立了一套自己的美學(xué)體系阀蒂，他是一位真正的大師。曾有人說宮崎駿是“日本的金庸”弟蚀，“動漫界的莎士比亞”蚤霞，如今看來這些稱呼都不合適。宮崎駿就是宮崎駿义钉，他是一個在藝術(shù)領(lǐng)域開辟一方新天地的劃時代人物昧绣。我由衷期待他的下一部作品繼續(xù)帶給我們驚喜和感動。

《側(cè)耳傾聽》

小女孩 月島雯断医，正在念中學(xué)滞乙，像每個臨將畢業(yè)的學(xué)生一樣奏纪，她也面臨著今后的抉擇鉴嗤。但是她并不是一個沉迷于功課的女孩斩启，她喜歡看更多的課外書，并把自己的感受寫下來醉锅。有一天兔簇，雯給當(dāng)圖書館管理員的爸爸送盒飯，半路上遇見一只胖貓硬耍，居然像人一樣搭坐電車垄琐。她好奇的一路追蹤過去，于是在半山坡發(fā)現(xiàn)了一家古老而精致的玩具店——“地球屋”经柴。放在店里桌上的貓玩偶 男爵閃爍著神奇的光暈狸窘，令她深深著迷∨魅希回家的路上翻擒，一個男孩送回了她遺忘的便當(dāng)。而先前失蹤的那只胖貓牛哺，則坐在男孩自行車的后坐上陋气。原來男孩自己在學(xué)做小提琴，并且希望雯能唱她正在翻譯的一首英文歌： 約翰·丹佛的《 COUNTRY ROAD》引润，自己用小提琴來為她伴奏巩趁。這時候西司朗和另外兩個老樂手回來了，于是在“地球屋”他們演奏起了自己的樂器淳附。這個溫馨的小型演唱會议慰，最后在大家快樂的掌聲中結(jié)束。

經(jīng)過互相的介紹奴曙，雯認(rèn)識了這個學(xué)小提琴的男孩 —— 天澤圣司褒脯。圣司對雯傾訴了自己想去意大利古老的制琴學(xué)校學(xué)習(xí)的夢想。而雯被玩具店的貓男爵的愛情故事所啟發(fā)缆毁，也決定寫關(guān)于貓男爵的作品——相愛的兩個人卻因為種種誤解而不能在一起的故事番川。雯和圣司兩個人都在面臨著畢業(yè)抉擇的十字路口，卻堅定的選擇了自己所向往的道路脊框。頂住學(xué)業(yè)和考試的重壓颁督，雯終于完成了小說，并帶給玩具店的老爺爺看浇雹。老爺爺深受感動沉御，并講述了貓男爵真正的故事。原來貓男爵的故事恰恰和雯所寫的故事吻合昭灵。雯為這一切幻境般的經(jīng)歷而陶醉吠裆。而圣司也終于得到家里父母的理解伐谈，終于可以去意大利學(xué)習(xí)造琴技藝。最后在那個日出時分试疙，在明凈晴朗的天空下诵棵，從意大利回來的圣司勇敢的向雯告白，而雯幸福地答應(yīng)了 祝旷。

《側(cè)耳傾聽》的部分劇情確實是根據(jù)柊葵老師的親身經(jīng)歷改編的履澳。老師與月島雫一樣，喜歡到圖書館讀書怀跛。貓男爵的原型則是柊葵老師喜歡但買不起的穿著禮服的灰貓玩偶距贷，等到想買下這個玩偶時，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)賣出去了吻谋。不過不久后柊葵老師的男朋友不知道從哪里搞到了這個灰貓玩偶忠蝗，并作為生日禮物送給了老師。后來這位買下貓伯爵原型的男朋友真的成為了柊葵老師的丈夫漓拾，也算是和《側(cè)耳傾聽》一樣美麗動人的故事了阁最。在《側(cè)耳傾聽》后，柊葵老師還與吉卜力工作室合作了著名的《貓的報恩》晦攒∶龀罚可以說，柊葵老師是與吉卜力關(guān)系最親密的幾位女性漫畫家之一了脯颜。

宮崎駿監(jiān)督對這部作品非常感興趣哟旗，還找來押井守、庵野秀明栋操、鈴木敏夫等人一起討論劇情的發(fā)展闸餐。并向老搭檔鈴木敏夫提出一些心中對此作品改編的劇情內(nèi)容想法。宮崎駿看過完整版的《側(cè)耳傾聽》漫畫單行本之后矾芙，因為故事的發(fā)展和自己的設(shè)想不同稍微有些生氣舍沙。但他依然決定選擇《側(cè)耳傾聽》作為吉卜力工作室出品的下一部動畫電影。

在《側(cè)耳傾聽》之前剔宪，吉卜力工作室出品的長篇動畫電影基本上都是由宮崎駿或者高畑勛來擔(dān)任監(jiān)督的拂铡。他們都是有著豐富經(jīng)驗的動畫工作者，因此往往采用一切都委托給監(jiān)督負(fù)責(zé)的監(jiān)督中心主義來進行制作葱绒。雖然近藤喜文之在《螢火蟲之墓》《魔女宅急便》等一系列優(yōu)秀動畫電影中都有過精彩的發(fā)揮感帅，但做動畫電影的監(jiān)督，這還是頭一回地淀。于是宮崎駿決定采用先設(shè)立企劃失球，再交付于監(jiān)督制作的企劃中心制。

通過觀察《側(cè)耳傾聽》的STAFF表不難發(fā)現(xiàn)帮毁，在這部作品中宮崎駿一個人就負(fù)責(zé)了制作監(jiān)制实苞、劇本豺撑、分鏡三項工作。也難怪很多人直接將《側(cè)耳傾聽》也歸結(jié)到宮崎峻作品麾下黔牵。作為監(jiān)制聪轿，宮崎駿對這部作品一開始的定位是：時長約90分鐘 “又快、又省荧止、又好”的小品動畫屹电。因此在畫分鏡時阶剑，宮崎駿也沒有使用吉卜力工作室常用的那種大規(guī)格分鏡紙跃巡，而改用制作電視動畫常用的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格。因為畫面中可出現(xiàn)的內(nèi)容變少了牧愁，作畫的難度也會相對下降素邪，工期自然也會縮短。但畫著畫著宮崎駿又覺得在小分鏡框里畫畫實在是太費勁兒了猪半，于是到了C PART的時候又換回了吉卜力工作室常用的那種分鏡紙兔朦。觀眾看到的分鏡集中，A磨确、B兩個PART都是近藤喜文監(jiān)督謄抄過的版本沽甥。

宮崎駿對質(zhì)量的要求使動畫版的《側(cè)耳傾聽》無法再按照最初”小品”的定位繼續(xù)制作下去。制作開始不久乏奥，宮崎駿在參觀井上直久的畫展的時候認(rèn)為他的作品風(fēng)格非常適合放入《側(cè)耳傾聽》中月島雫為貓男爵寫的故事場景里摆舟。于是宮崎駿便向本作的美術(shù)監(jiān)督黑田聰提出按照井上直久的風(fēng)格進行制作的要求。但考慮到制作進程邓了，黑田聰拒絕了宮崎駿恨诱。后來鈴木敏夫直接向井上直久本人提出加入《側(cè)耳傾聽》制作團隊的申請。但對這件事情骗炉，監(jiān)督近藤喜文卻是毫不知情的照宝。

就這樣一來二去，《側(cè)耳傾聽》的制作規(guī)模愈發(fā)龐大句葵，內(nèi)容也更加精致厕鹃。發(fā)行商從Herald Ace變成了東寶。同時也成為了日本第一部導(dǎo)入杜比數(shù)字立體音效技術(shù)的動畫電影作品乍丈。1995年剂碴，《側(cè)耳傾聽》登錄日本院線。并在校園戀情題材電影相對來講并不賣座的暑假檔期創(chuàng)下18.5億的票房佳績诗赌。成為了1995年的邦畫票房冠軍汗茄。

事實上，《側(cè)耳傾聽》留給近藤喜文發(fā)揮的空間并不多铭若。一般的動畫電影分鏡頭都會由導(dǎo)演親自繪制洪碳。宮崎駿高畑勛的作品自不必說递览，像是吉卜力工作室后來制作的《貓的報恩》《借東西的小人阿莉埃蒂》也都是導(dǎo)演本人來畫分鏡的。因此近藤喜文和宮崎駿的合作其實算不上很愉快瞳腌。長久以來梯浪，近藤喜文都頗受宮崎駿和高畑勛的照顧，兩位監(jiān)督也都非常欣賞他的才華苦蒿。宮崎駿稱他是自己所見過的原畫師中最優(yōu)秀那類的一份子漏设。甚至還發(fā)生過《螢火蟲之墓》《龍貓》團隊同時爭搶近藤喜文的事兒。但即使是這樣的關(guān)系挑宠，近藤喜文在制作這部人生中唯一的動畫長片時還是受到了諸多的限制菲盾，沒有完全將他的才華發(fā)揮出來。

在近藤喜文監(jiān)督為了最初也是最后的執(zhí)導(dǎo)作品《側(cè)耳傾聽》的活動來到仙臺那一天晚上各淀，鈴木敏夫一和他說起高畑先生懒鉴，近藤監(jiān)督就淚流不止：‘高畑先生想要我的命。一想到高畑先生碎浇，我現(xiàn)在都全身發(fā)抖临谱。’由此可見為了把控作品質(zhì)量奴璃，團隊領(lǐng)導(dǎo)者會是何等嚴(yán)苛悉默。近藤喜文的身體一直不太好，而他本人又是個極度熱愛動畫事業(yè)的工作狂苟穆，甚至在進了ICU之后還用針灸緩解疼痛堅持工作抄课。《側(cè)耳傾聽》一方面讓近藤喜文有機會做自己想做的內(nèi)容鞭缭，一方面也是對他精神和肉體的雙重折磨剖膳。《側(cè)耳傾聽》上映三年后岭辣，近藤喜文監(jiān)督病逝吱晒。享年47歲。成為了吉卜力工作室與所有熱愛動畫的觀眾的損失與遺憾沦童。

《側(cè)耳傾聽》的畫面仑濒，人物動作非常流暢，描寫人物心理的場景生動活潑偷遗，幾個鏡頭就已經(jīng)描繪出人物細膩的內(nèi)心墩瞳。鏡頭動作非常豐富，典型用鏡頭講故事氏豌。

它能夠感動萬千人喉酌，除開電影本身視聽語言的優(yōu)秀，故事情節(jié)的種種設(shè)定也功不可沒。對于不是很懂專業(yè)電影的大部分觀眾來說泪电，故事發(fā)展是否精彩般妙，音樂是不是好聽，主角感情戲的情節(jié)設(shè)置有沒有吸引力相速，兩人的夢想是否能實現(xiàn)碟渺，男主女主最終是否在一起…這些才是他們關(guān)心的重點。

伴隨著野見佑二演唱的日文填詞版的鄉(xiāng)村名曲《take me home country roads》的歌聲突诬，電影歡樂地展開了故事苫拍。影片從一開始就奠定了故事輕松、愉悅的基調(diào)旺隙，它不同于宮崎駿的博大深厚绒极，不同于高建勛的深沉內(nèi)斂，近藤喜文帶給了我們一個輕快催束、明朗的初戀故事集峦》纾《Country roads》的音樂恰到好處地描繪出那種小城鎮(zhèn)中少年少女青春懵懂情竇初開的感覺抠刺，主歌委婉，副歌流暢摘昌，悠揚緩慢的節(jié)奏速妖，但卻鏗鏘有力的歌詞。

《側(cè)耳傾聽》不執(zhí)著于高建勛那種完全的現(xiàn)實主義風(fēng)格聪黎，也不妒媚宮崎駿的氣勢磅礴的幻想主義罕容，它的幻想色彩點綴得恰到好處，只在月島雯的幻想小說中驚鴻一瞥稿饰，非常的聰明锦秒，以初戀故事為主體的敘事節(jié)奏控制的非常好。

這是導(dǎo)演近藤喜文的第一部長篇動畫電影喉镰，也是唯一一部旅择。事實上，宮崎駿和高畑勛一直都是把他當(dāng)做吉卜力的繼承人來看的侣姆，比兩位大師小十歲的年紀(jì)生真，豐富的從業(yè)經(jīng)驗，良好的工作態(tài)度捺宗，包括在動畫監(jiān)督上的天賦…這些都有力闡述了近藤喜文的實力柱蟀。

甚至在1988年制作《龍貓》和《螢火蟲之墓》的時候，由于兩邊同時進行蚜厉，還發(fā)生了兩位監(jiān)督（宮崎駿和高畑勛）爭奪近藤的事情长已。這也從側(cè)面說明了近藤喜文對于吉卜力工作室的重要，而高畑勛和宮崎駿愿意將工作更多傾斜到近藤這里，也是對于“接班人”最好的暗示了吧术瓮。

年僅47歲的近藤喜文因病逝世胶果，工作壓力和強力大也是他患病的直接因素。在近藤喜文的葬禮上斤斧，高畑勛和宮崎駿紛紛表達了自己對近藤的敬佩以及歉意早抠，宮崎駿也一直認(rèn)為是自己給近藤的壓力太大，導(dǎo)致了近藤的病情惡化撬讽。同時蕊连，近藤喜文的逝世也被認(rèn)為是1998年宮崎駿宣布退休的原因之一。

監(jiān)督個人風(fēng)格會對影片產(chǎn)生非常大的影響游昼，這一點毋庸置疑甘苍，宮崎駿喜歡反對戰(zhàn)爭的題材，比如《起風(fēng)了》和《幽靈公主》烘豌；而高畑勛則傾向于小故事講人生大道理载庭，比如《輝夜姬物語》；近藤喜文的風(fēng)格大概也是以小見大廊佩，不過他選取的點更小囚聚，也更細，在很小很細的點中滲透自己的想法标锄，描寫兩個人的細膩關(guān)系顽铸。

近藤喜文的《側(cè)耳傾聽》在一定程度上彌補了吉卜力在少女類型動畫電影方面的欠缺，而又由于主角人設(shè)跟傳承了吉卜力歷來的主角精神內(nèi)核——那種努力奮發(fā)向上的少年少女料皇，始終是吉卜力如一的摯愛谓松。

《機器人總動員》

公元2700年，地球早就被人類禍害成了一個巨大的垃圾場践剂，已經(jīng)到了 無法居住的地步鬼譬，人類只能大舉遷移到別的星球，然后委托一家機器人垃圾清理公司善后逊脯，直至地球的環(huán)境系統(tǒng)重新達到生態(tài)平衡优质。在人類離開之后，垃圾清理公司將機器人瓦力成批地輸送到地球男窟，并給他們安裝了惟一的指令——垃圾分裝盆赤，然而隨著時間的推移，機器人一個接一個地壞掉歉眷，最后只剩下惟一的一個牺六，繼續(xù)在這個似乎已經(jīng)被遺忘了的角落，勤勤懇懇地在垃圾堆中忙碌著汗捡，轉(zhuǎn)眼就過去了幾百年的時間淑际，寂寞與孤獨變成了圍繞著他的永恒的主題畏纲。然而，一艘突然而至的宇宙飛船打破了這里的平靜春缕，它還帶來了專職搜索任務(wù)的機器人伊娃盗胀，當(dāng)瓦力經(jīng)歷了幾百年的孤獨，終于見到了另一個機器人時锄贼，他覺得自己好像愛上她了票灰，伊娃在經(jīng)過了反復(fù)搜索和精確的計算之后，找到了地球開始復(fù)蘇的證據(jù)：一株綠色植物宅荤，她通過宇宙飛船將自己的發(fā)現(xiàn)報告給人類屑迂，收到了將綠色植物帶離地球的指令——人類正想盡辦法重回地球，所以他們不會放棄任何可能的機會冯键。于是瓦力追隨著伊娃惹盼，展開了一次穿越整個 銀河系、最令人興奮惫确、也是最具有想象力的奇幻旅程 手报。

《Wall-E》是迄今為止皮克斯在這方面創(chuàng)作的最高峰，他將程序化的機器人進行擬人化改化，用看似荒謬的機器人之間的愛情掩蛤，展現(xiàn)了愛之真諦。

影片中的致敬無處不在所袁，伊芙的造型和ipod致敬蘋果公司和喬布斯盏档、大段的無對話表演致敬默片時代和卓別林、瓦力看《你好多麗》致敬歌舞片時代燥爷、片中出現(xiàn)的大量石刻、繪畫等藝術(shù)作品則是對人類藝術(shù)歷史和創(chuàng)意的致敬懦窘、太空船致敬NASA前翎、Auto的造型致敬《2001太空漫游》等等。而瓦力收集的各類東西畅涂，不論是魔方港华、游戲機、留聲機等等二十世紀(jì)的經(jīng)典發(fā)明午衰，都是充滿生趣的懷舊亮點立宜。這些細微之處，越看越有味道臊岸。

影片的第一句對白（還是機器的）出現(xiàn)在第22分鐘橙数，第一句人類對白則是第39分鐘才出現(xiàn)。影片純粹的依靠配樂和機器的聲音帅戒，以及畫面表現(xiàn)的張力讓觀眾在如此長的時間內(nèi)感受到太多真情實意灯帮，這些，在此前公映的動畫長片中是很難想象的。

影片有太多溫暖動人的段落钟哥，瓦力和伊芙在空中飛翔迎献、瓦力牽著伊芙的手等待日出、瓦力那藏著各式垃圾寶貝的小屋腻贰、瓦力隨著音樂舞蹈吁恍、瓦力笨拙的對伊芙念自己的名字等等；很多用語言無法表達的美好播演，真正在這些細節(jié)中展現(xiàn)出來践盼。

影片所表達的諷刺，遠勝過一般動畫電影所能承載的范疇宾巍；機器人的人性和人類的非人性的對比咕幻；用地球的破壞和未來人類的呆板，諷刺美國人的肥胖問題顶霞、環(huán)境意識肄程、消費主義；用機器人的自我意識选浑，諷刺大時代下人類的意識趨同等等蓝厌。我相信不同人看這片，能夠感受到不同的味道古徒。

電影史應(yīng)該會銘記《Wall-E》拓提，他是動畫工作者們對動畫片的技術(shù)力量、表達方式和承載內(nèi)涵的突破性的創(chuàng)作隧膘，甚至其中的攝影和光線角度的精研都遠勝大多真人電影代态。

電影很美，不再細說疹吃，高清版真的無與倫比美蹦疑。Wall.e超萌。Eve不動了萨驶，他還繼續(xù)跟她講話歉摧，給她充電，呆呆打乒乓球游戲腔呜，拖她看夕陽叁温，下雨給她撐傘，自己大雨中劃輪胎船核畴。最后傷心了膝但，還是去工作，變成一邊嘆氣一邊收集垃圾膛檀。每天拖著Eve曬太陽锰镀，滿心希望她醒過來娘侍。

從前有個很孤獨的機器人，等了很久很久很久泳炉，等另一個同伴的存在憾筏。但只看到同伴各種殘骸。但是他沒有放棄花鹅。即使條件艱苦氧腰，他還是有愛打理自己生活，收藏各種小東西刨肃，還養(yǎng)了一只寵物古拴。用電影努力了解情感，努力想象愛情的樣子真友。他等了很久很久黄痪，終于等到一個有趣開頭。為了他想象中的牽手相愛劇情盔然，為了這個小小愿望桅打，他做到所有不可能的事情。順便拯救了星球愈案，改變了好多人的命運挺尾。

《你的名字》

影片講述了一名少年和一名少女在夢中相遇邂逅的奇幻愛情故事。在千年一遇的彗星造訪地球的一個月前站绪，身居日本深山小鎮(zhèn)的少女宮水三葉每天都過著憂郁煩燥的生活遭铺，而正處于青春叛逆期的她對大都市的憧憬向往與日俱增。然而不久恢准，三葉做了一個變成男孩子的夢魂挂，眼前的這里有著陌生的房間、朋友和她夢寐以求的寬敞街道顷歌。

三葉雖然感到迷茫困惑锰蓬，但能夠盡情享受朝思暮想的都市生活的她覺得神清氣爽。與此同時眯漩，遠在他鄉(xiāng)的東京少年立花瀧也有一個奇怪的夢境，睜開睡眼的他發(fā)現(xiàn)變成一名不知名姓女孩的自己身處一個從未去過的深山小鎮(zhèn)麻顶。兩人驚醒時發(fā)現(xiàn)各自回到了自己的身體赦抖，但每逢兩人入睡或半夢半醒之際，他們就會交換對調(diào)身份辅肾。一頭霧水的三葉決定循著線索找尋立花瀧队萤，而立花瀧也試著跟三葉溝通，冥冥之中互換身份的兩人不約而同地竭盡所能設(shè)法找尋對方矫钓，而彼此間的了解也因此漸漸加深要尔，雖未曾相見卻早已似曾相識的兩人暗生情愫舍杜，一段青春季節(jié)的奇妙物語隨之展開≌栽跨越時空夢境的阻隔既绩，終在現(xiàn)實世界邂逅的兩人上演了一幕青澀浪漫的奇遇暖心之戀。豈料一場突如其來的意外將兩人的一切美好定格在夢醒之際……

瀧和三葉互換身體的設(shè)定在很多影視作品里并不鮮見还惠，新海誠用這種方法的新穎處饲握，不僅是讓一個城市男孩和一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)女孩發(fā)生了聯(lián)結(jié)，更重要的是蚕键，通過身份的錯位救欧，引發(fā)了他們的，同時也是觀眾的“異鄉(xiāng)感”锣光。

互換的起點笆怠，是三葉醒來后發(fā)現(xiàn)自己真的變成了“東京的帥哥”。從她邁出家門那一刻起誊爹，以往對“瀧”而言熟悉得麻木的東京蹬刷，成了“三葉”完全陌生的風(fēng)景。這時的東京替废，是被置于一個陌生的闖入者視角下來觀察的箍铭。東京的一面像畫卷一樣緩緩出現(xiàn)。三葉就像一個站在顯示屏前的觀眾椎镣，觀看著這座城市的“展覽”诈火。城市建筑的“多”與個體的“一”是一組很明顯的對比，城市距離的“遠”和個體距離的“近”又是另一組對比状答，凸顯出個體在這座城市里的渺小與疏離冷守。從這里開始往后的幾個畫面，其“展覽”的意味非常明顯惊科。這是通常在城市宣傳片里才會出現(xiàn)的選材畫面和拍攝角度拍摇，用在這里則恰好反襯出三葉的陌生感。

這種“陌生化”馆截、“離間化”手法的運用充活，會刺激起觀眾麻木已久的審美意識，用新的眼光蜡娶，重新審視自己朝夕生活的城市混卵，重新打量平淡的每一日里熟悉的風(fēng)景，并從中發(fā)現(xiàn)出很多往日未曾察覺的細節(jié)窖张。很多日本觀眾在看過電影后都有表示幕随，從未覺得自己生活的城市如此美麗。這種“熟悉的異鄉(xiāng)感”宿接，正是引發(fā)觀眾大規(guī)模共鳴的原因赘淮。

新海誠以三葉的視角為起始辕录，絕非偶然。很顯然梢卸，比起三葉所在的糸守鎮(zhèn)走诞，瀧所在的東京才是新海誠描繪的重點。這可能與新海誠自己的經(jīng)歷有關(guān)低剔。新海誠出身于長野縣的小海町速梗。小海町是一座小城鎮(zhèn)，電影中的糸守鎮(zhèn)正是參考了小海町的風(fēng)景襟齿。新海誠的父親在看過兒子的電影后就說：“動畫中電車道口場景就和阿誠高中時上下學(xué)所乘的小海線電車道口一模一樣姻锁。”

新海誠直到高中都是在長野縣度過的猜欺，大學(xué)才進入東京的中央大學(xué)就讀位隶。對新海誠而言，三葉代表的正是當(dāng)年滿懷憧憬地從小鎮(zhèn)來到大都市的自己开皿。三葉曾抱怨：“我真是受夠這個小鎮(zhèn)了涧黄，又小又?jǐn)D，真想畢業(yè)了趕緊去東京赋荆∷裢祝”這種對被小地方束縛的不滿和對外面世界的向往，也許也曾屢屢在新海誠心底浮現(xiàn)窄潭。

瀧則是新海誠的另一面春宣，是進入東京后的新海誠回望故鄉(xiāng)的心境。瀧借助三葉的身體嫉你，重新學(xué)習(xí)了結(jié)繩月帝、祭祀、小鎮(zhèn)緣起的傳說幽污、產(chǎn)靈這些離現(xiàn)代社會已經(jīng)極為遙遠的傳統(tǒng)嚷辅。三葉的身份——宮水神社的巫女——本身就有守護傳統(tǒng)的意味，這一點得到了三葉奶奶的確認(rèn)距误。糸守鎮(zhèn)對后來的瀧的意義簸搞，也變成了都市人對回不去的傳統(tǒng)文化的無限追憶。

最后的“拯救小鎮(zhèn)”行動准潭，拯救的不僅是三葉等人的生命攘乒，更是象征拯救瀕臨消亡的傳統(tǒng)文化。但諷刺的是惋鹅，盡管人的生命得以獲救，承載了歷史的小鎮(zhèn)終究毀于一旦殉簸，糸守鎮(zhèn)的人最后不得不離開熟悉的故土闰集，投入大城市的生活沽讹。這也許是一種暗示，不管人們有多留戀傳統(tǒng)武鲁，不可阻擋的現(xiàn)代化仍會將所有人卷入洪流爽雄。

盡管瀧是土生土長的東京人，但東京的國際化沐鼠、現(xiàn)代化程度之高挚瘟，早已使其脫離了日本本土傳統(tǒng)文化的根脈，而進入了一種世界性的文明都市境地饲梭。所有在東京生活的人乘盖，他們的文化身份是模糊的。他們是世界公民憔涉，也是失去故鄉(xiāng)的流浪者订框。有人曾說過，“東京不屬于日本”兜叨，我想這是所有國際化大都市難以避免的宿命穿扳。

這部電影絕非一個簡單的“boy meets girl”的校園戀愛動畫，如果只是一個獵奇的穿越時空的愛情故事国旷，是不可能打動得了這么多觀眾的矛物。新海誠在這個故事的推進中，摻雜了他對城市這一人類文明載體的思考跪但。

在城市這座巨大的冰冷機器下履羞，來自不同地方的人，像糸守鎮(zhèn)那些紅繩一樣相會特漩、交織吧雹、纏繞。世界太大涂身，對很多人而言雄卷，一座城市就是他們一輩子所接觸到的世界。而人與人的關(guān)系蛤售，如何在看似千篇一律的城市快節(jié)奏生活里丁鹉，尋找到溫暖與柔軟，這是新海誠所關(guān)心的悴能。

新海誠自大學(xué)畢業(yè)后就在東京打拼揣钦，人在他鄉(xiāng)的孤獨感，他是再熟悉不過了漠酿，更是在不止一部作品里表達過類似的情感冯凹，從《她和她的貓》到《言葉之庭》，其關(guān)切的焦點都是個體在大都市里的生存狀態(tài)炒嘲。

這種思考通過瀧在入職面試時說的話流露了出來：“我想親手設(shè)計出人們生活的環(huán)境宇姚，還有城市的環(huán)境匈庭。我覺得，就算是東京浑劳，也不知道某一天會不會突然消失阱持，所以，哪怕只是留在記憶里魔熏，我想要設(shè)計出能能夠讓人們一直感覺到溫情的環(huán)境衷咽。”

《你的名字》真正動人之處蒜绽，在我看來不是瀧和三葉的愛情镶骗，而更多是對日常生活——東京的和糸守鎮(zhèn)的，它們分別代表了日本城市和鄉(xiāng)村兩種生活模式——近乎復(fù)刻的精細描寫滓窍。

正是在這種精細描寫下卖词，個體在這樣日趨喧鬧的城市生活中刻骨銘心的孤獨感，才會如此真實而撼人心魄吏夯。千百人在這座城市里來了又走此蜈，聚了又散。他們必須接受的事實是噪生，在城市裆赵，個體只是一個原子，所有人的聯(lián)結(jié)都是脆弱的跺嗽。正因為如此，緣分與相遇才更加可貴桨嫁，也正因如此植兰，瀧和三葉這種“穿越時空也要與你相遇”的愛情才會如此動人有力。擊中人心的璃吧，是在冷酷都市里楣导，兩顆靈魂爆發(fā)出的強烈的聯(lián)結(jié)感。

事實上畜挨，從個人角度而言肯夏，我認(rèn)為觀影之后感觸最大并非是尚在校園的學(xué)生鸡典，而恰恰是初入社會的青年人，特別是有過從小城鎮(zhèn)到大城市的經(jīng)歷的人冒黑，看這部電影時的感觸會更加深刻主之。

我在大城市長大掐松，如今又回到了祖籍所在的小城鎮(zhèn)里工作齐鲤。電影里糸守鎮(zhèn)那種夾雜著傳統(tǒng)和悠然的生活氛圍瓦糟，我是真的有過切身體會。人際關(guān)系既簡單又緊密，未被規(guī)訓(xùn)的鄉(xiāng)音處處可聞臊旭，傳統(tǒng)習(xí)俗還閃爍在人們?nèi)粘Ｉ畹慕锹渎淠眨先藗冎v述著過往的歷史，自然環(huán)境的保存度極高离熏，這是與大都市完全不同的生存狀態(tài)。但它的缺點與糸守鎮(zhèn)真是如出一轍：地處群山導(dǎo)致的交通不便戴涝，相對大城市而言基礎(chǔ)設(shè)施的落后滋戳，更沒有多樣的店面滿足人們更高的消費需求。

在小城鎮(zhèn)里工作了一段時間后啥刻，當(dāng)某天我重新回到大城市奸鸯，一切似乎都有所不同了。我知道這城市是住了二十余年的地方可帽，是應(yīng)被稱為故鄉(xiāng)的地方娄涩，可心頭總會泛起一種既熟悉又陌生的感覺。以往習(xí)以為常的景色映跟，那些在陽光下粼粼發(fā)光的高樓大廈蓄拣，那些夜色下五光十色的霓虹燈，那些筆直寬闊的馬路努隙，那些洶涌交錯的人潮球恤，忽然都有了別樣的新奇。

每個人的心里都有一團火荸镊，路過的人只看到煙咽斧，但是總有一個人，總有那么一個人能看到這火躬存，然后走過來张惹，陪我一起。我在人群中岭洲，看到了他的火宛逗，我快步走過去，生怕慢一點他就會被淹沒在歲月的塵埃里钦椭，我?guī)е业臒崆榕《睿业睦淠业目癖┍肭唬业臏睾徒慕酰约皩矍闊o理由的相信，走得上氣不接下氣德挣，妝也花了恭垦，結(jié)結(jié)巴巴地對他說：“你叫什么名字？”從你叫什么名字開始，后來番挺，有了一切唠帝。整部電影，立花瀧與宮水三葉都在拼命地穿越茫茫人海與艱難險阻玄柏，只為能親耳聽到他/她 的回答襟衰。

頭發(fā)對于一個女生來說是相當(dāng)重要的寶物吧，而很多失戀的女生選擇把留長的頭發(fā)剪掉粪摘，目的便是為了給自己一個全新的開始瀑晒，把過去與他的種種都隨著剪去的頭發(fā)都從身心里剝離開來，以此來讓自己忘掉過去徘意。

這部由新海誠執(zhí)導(dǎo)的動畫電影苔悦，也是他本人繼《言葉之庭》后時隔3年再次推出的動畫作品。2016年在日本全國上映椎咧，目前票房已經(jīng)突破194億日元玖详，排入歷代日本電影本土電影票房前3位（目前是第3位），僅次于宮崎駿的《千與千尋》勤讽、《哈爾的移動城堡》蟋座。意料之外又情理之中。這部新作在上映后立即引爆全面hit地技，瞬間在各大社交平臺上引發(fā)了熱議蜈七，成為絕對熱門的話題作。一部動畫電影成為現(xiàn)象級的社會作品莫矗，究竟有著什么樣的魅力飒硅？

在新海誠以往的作品中呈現(xiàn)出來以下一些特色：①堪比實物極致的美景；②男女（少年少女）之間“心的距離”的細膩描繪作谚；③擅長心里獨白的刻畫三娩。他非常擅長用文學(xué)的手法來講述電影故事，這也是國文系出身的新海誠絕對的優(yōu)勢妹懒，一直被賦予“小清新”雀监、“文藝”等代名詞也跟他小說式的敘述展開方式有極大的關(guān)系。

此前眨唬，新海誠擁有眾多狂熱的支持者会前，同時他也一直作為有望齊名宮崎駿的人選之一而名聲大噪，但他的名氣更多還是在動畫粉絲的圈子內(nèi)匾竿。比起宮崎駿瓦宜、細田守那樣的國民動畫大家，他是那種能獲得少數(shù)人瘋狂支持的類型的作家岭妖。

新海誠作品中的雨临庇、櫻花反璃、電車、車站假夺、天空飛翔的小鳥淮蜈、縱伸的太陽光等不可欠缺的要素，作為“表達感情”的背景描寫也依然存在已卷。雖然《星之聲》之外的作品新海誠都沒有親自作畫梧田，但他參與了很多美術(shù)/攝影工作〉课玻《言葉之庭》等作尤為顯著柿扣，新海誠采用了很多通過背景描寫來表達人物心情的手法。例如闺魏，《言葉之庭》中沒有說出心聲的兩人心情，通過雨的緩急絕妙地表現(xiàn)了出來俯画。

《穿越時空的少女》

你要是問我穿越時空回到過去會做些什么析桥，恐怕我會列出一份長長的清單，細數(shù)著多少仍想要修補的事情艰垂。說到底泡仗，是欲望在滋長的時候，腳步卻停滯踟躕不前帶來的遺憾吧猜憎。

高中生真琴有了穿越時空的能力娩怎，拯救地球改變世界這些大開金手指的想法一次都沒有在少女腦海里出現(xiàn)過。一次次的穿越回去不過是為了上學(xué)的早晨的能多睡一會胰柑，吃掉原本被妹妹偷吃的布丁截亦，考試的時候能考個高分，上課的時候不在大家面前出糗柬讨，唱K的時候多唱幾個小時崩瓤，甚至是打棒球時能夠出其不意的接到棒球。

少年時的快樂就是在游戲中勝出到處炫耀踩官，考砸了被批評就是天塌下來的大事却桶。最大的困難是突擊測驗，最不想的事情是在同學(xué)面前出糗蔗牡，最不想改變的是同伴之間的友誼颖系。簡單，明朗辩越，純粹嘁扼。好像有許多煩惱，好像也沒有煩惱区匣。

少年人總喜歡說永遠偷拔，情感濃烈的時候便信誓旦旦的要直到永恒蒋院。三人行中青梅竹馬的功介被低年級的女生告白，春天轉(zhuǎn)學(xué)來的千昭載著真琴回家莲绰，從功介如果有了女朋友的話題聊到只剩兩個人怎么打棒球欺旧，少年猶豫一番對真琴說我們交往如何。在真琴的認(rèn)知里蛤签，他們?nèi)齻€人會一直在一起辞友，但不是以愛情的形式。真琴穿越時間用各種話題阻止千昭說出交往的想法震肮，最終她選擇了獨自一人走向回家的另一條路称龙。

自此真琴一次次的避開千昭，久而久之因了一些事情千昭和真琴的好友友莉成為了情侶戳晌，別扭又懵懂的少女也會私下嘟囔那個人不是說喜歡自己的嗎鲫尊。但她依舊是簡單又熱心的真琴，會為了學(xué)妹能對功介告白成功回到有了穿越能力的那一天沦偎。

當(dāng)一切回到那一天疫向，在真琴的努力助攻下學(xué)妹和功介有了順利的進展。但如同片中出現(xiàn)多次“time waits for no one”豪嚎，時間不會等待任何人搔驼，穿越時空的能力也不是無限使用的。

影片的最后終于揭示了真琴擁有時空穿越能力的真相侈询，那個愛玩愛鬧的紅發(fā)少年千昭來自未來舌涨。不為她而來，卻為她不想離開扔字。為了避開最初那一天發(fā)生的事故和悲傷囊嘉，千昭和真琴都用盡了最后一次穿越的機會。time waits for no one啦租，來自未來的人不回到屬于自己的時空將會消失哗伯，這一次真琴終于看清了自己的心意，那個總是在風(fēng)里疾馳的女孩不再逃避篷角，在耳邊呼嘯的風(fēng)和在腦海里呼嘯的回憶交織焊刹，原來那些共度的時光，早就銘刻在自己心底恳蹲。

千昭最后回去了自己的時空虐块。真琴在這個夏季走向新的成長，依舊明朗嘉蕾，但愈加堅強贺奠。這就是最好的時光，再也不惘然错忱，再也不逃避儡率，難過就哭挂据，開心就笑，有錯就彌補儿普，遺憾就挽回崎逃。某一天提起的時候再不會是懊惱的語氣，而是釋然眉孩。不需要穿越回到過去了个绍，那些歡喜悲傷都成為了心里珍藏的寶物，在時光的河流里閃閃發(fā)光浪汪。而真琴和千昭就如同這個季節(jié)巴柿，相遇必將再度來臨∷涝猓“我在未來等你广恢。”“嗯呀潭，馬上就去袁波，跑著去∥铣蓿”

八、戰(zhàn)爭

《風(fēng)之谷》

《風(fēng)之谷》的核心主題睡蟋，是為面臨滅亡危機的人類文明尋找出路踏幻。

在工業(yè)紀(jì)元元年到1500年間，人類工業(yè)文明大發(fā)展戳杀，生產(chǎn)力和科技水平極度發(fā)達该面，但最終也幾乎耗盡了地球資源，全面污染了大氣信卡、海洋和大地隔缀，生態(tài)平衡被徹底打破。

在工業(yè)紀(jì)元1500年左右發(fā)生的“火之七日”戰(zhàn)役后傍菇，人類工業(yè)文明被毀猾瘸，大量科技結(jié)晶失傳，人類開始和新出現(xiàn)的腐海及蟲群對抗丢习，以求在前代的廢墟上生存下去牵触。

《風(fēng)之谷》中的腐海，是在被污染的大地上產(chǎn)生的新的森林型生態(tài)體系咐低，主要以蟲糧木等菌類樹木組成揽思。菌類植物的孢子被風(fēng)或生物帶到新的土地后，生根發(fā)芽并長成幾十米高的菌類樹木见擦。各種菌類互相寄生钉汗，形成了復(fù)雜的菌類森林生態(tài)體系羹令。

菌類樹木在進行光合作用的過程中，會放出對人類及其他動植物有毒的瘴氣损痰，只有菌類植物自身和蟲類才可以適應(yīng)這種瘴氣福侈。菌類樹木的根部會在歲月的流逝中逐漸石化，逐步砂化為高密度且不易分解的無毒沙礫徐钠，而樹木的根部也會因此出現(xiàn)大量的空洞癌刽。

菌類樹木根部的空洞在形成300年之后，洞內(nèi)的瘴氣會徹底消散尝丐，空氣轉(zhuǎn)為無毒显拜。而隨著樹木的生長，下層的空洞也越來越大爹袁，并向上層擴展远荠。最終樹木整體砂化而死亡，空洞和地表接通失息。以上的過程大致需要1000年譬淳。也即是說，菌類樹木乃至腐海的壽命約是1000年盹兢。

《風(fēng)之谷》中的蟲群邻梆，是與腐海生態(tài)體系共生的各種巨型蟲類生物，以菌類植物為食绎秒，可以承受瘴氣浦妄。蟲群在腐海以外的世界也可以生存，但生命力會下降见芹。巨型蟲類生物以王蟲為代表剂娄，其他蟲類出場的有大王蜻蜓、翅蟲玄呛、尸蟲等阅懦。蟲類互相之間可以遠距離交流，并且極為團結(jié)徘铝，所有種類的蟲都奉王蟲為尊耳胎。王蟲是百蟲之首，是一種流著“藍色血液”的山形巨蟲庭砍，這種蟲類“個體即群體场晶，群體即個體，思想可以跨越時空而傳遞”怠缸。

《風(fēng)之谷》中的“大海嘯”诗轻，不是一般意義上的海嘯，而是形容成千上萬的王蟲并排沖過大地揭北、同時毀滅一切的巨大災(zāi)難扳炬。海量的王蟲爬滿大地的同時也將菌類植物的孢子帶到新的土地上吏颖，并將這些土地化為新的腐海『拚粒“大海嘯”通常是由人類大規(guī)模戰(zhàn)爭半醉、污染大地、焚燒腐海劝术、大規(guī)模屠殺王蟲等行為所引發(fā)的缩多。王蟲群總是朝著人類所在的方向前進，并沖毀前進路線上的一切养晋，像是對人類的報復(fù)性行為衬吆。

尚有記載的最后一次“大海嘯”，是在工業(yè)時代紀(jì)元2200年左右绳泉，由艾弗達魯王國的內(nèi)戰(zhàn)以及大規(guī)模屠殺王蟲等事件引發(fā)逊抡。這次“大海嘯”最終導(dǎo)致艾弗達魯王國毀滅，國土幾乎全境淪為腐海零酪，國民絕大多數(shù)死亡冒嫡。

帶著瘴氣的腐海不斷緩慢擴張，擠壓著殘存人類的生存空間四苇。蟲群則一方面保衛(wèi)著腐海孝凌，另一方面也作為傳播孢子的載體。人類無論是想要毀滅腐海還是屠殺蟲群月腋，都會招致“大海嘯”胎许，不僅造成人類文明嚴(yán)重受損、人口大量死亡罗售，也導(dǎo)致腐海急速擴張、屬于人類的土地大量淪喪钩述。這看上去根本就是一個死局寨躁。殘存的人類，只能在越來越狹小的空間里生存牙勘，并眼睜睜的看著這最后的空間趨于消失职恳，自身走向滅亡而無力回天。人類像是在慢性死亡方面，余下的時長幾乎是可以準(zhǔn)確的算出來的放钦。這就是人類直接面臨的生存危機。

從表面看上去恭金，這生存危機是由“敵對”的腐海和蟲群直接引發(fā)的操禀，但其實不然。隨著故事的深入横腿，讀者但凡帶入了自己的思考颓屑，就不難發(fā)現(xiàn)斤寂，威脅人類生存的根本原因是人類自身的人性。人類被無窮盡的欲望所推動揪惦，不斷的消耗資源遍搞、污染世界；又被不可遏制的恨意驅(qū)使器腋，爭權(quán)奪利溪猿、自相殘殺，使得自身反復(fù)陷入走向滅亡的循環(huán)式宿命纫塌。

《幽靈公主》

宮崎駿反戰(zhàn)诊县，早已經(jīng)不是什么秘密。他的作品有幾個主題經(jīng)常反復(fù)出現(xiàn)护戳，其中一個就是對戰(zhàn)爭的反思翎冲。但是如果仔細觀看，我們會發(fā)現(xiàn)宮崎駿表達反戰(zhàn)思想的方式并不是一成不變的媳荒。在他早期的作品里抗悍，比如《天空之城》里面，宮崎駿表達反戰(zhàn)的方式是比較溫和的钳枕。他更多的是用玫瑰來抵抗槍炮缴渊，他會用各種隱喻、象征的方式來呼吁和平鱼炒，反對戰(zhàn)爭衔沼。比如：為殺戮機器配上鮮花，這背后折射出的就是科學(xué)價值中立的觀點：錯的是人昔瞧，而不是科技指蚁。即使有戰(zhàn)爭場面，也非匙晕克制凝化，一般是通過少數(shù)鏡頭，來展現(xiàn)機器驚人的破壞力酬荞，點到即止搓劫，宮崎駿的電影沒有血腥氣。

但是在《幽靈公主》里混巧，卻不是這樣枪向。宮崎駿把人與人之間的沖突，戰(zhàn)爭的丑惡直接展示給觀眾咧党，有些畫面甚至是不適合兒童和青少年觀看的秘蛔。比如阿席達卡被詛咒后，為了阻止武士濫殺無辜的這一段反擊，是非常血腥的缠犀。包括在后來的《哈爾的移動城堡》数苫，哈爾一個人孤獨的在濃煙彌漫的天空中飛翔，身邊全是炸彈雨辨液，炮彈在地上接二連三的爆炸虐急，宛如一朵朵盛開的血色之花。這些對戰(zhàn)爭血腥赤裸裸的描寫滔迈，在他早期的作品是看不到的止吁。而這一切，都源于上世紀(jì)末的那場戰(zhàn)爭燎悍。南斯拉夫戰(zhàn)爭爆發(fā)敬惦，那一聲聲炮響，炸碎了宮崎駿對于和平的美好希冀谈山。

宮崎駿在創(chuàng)作《紅豬》的過程中俄删，南斯拉夫戰(zhàn)爭爆發(fā)了。宮崎駿把對戰(zhàn)爭的厭惡加進了《紅豬》奏路，使得原本是喜劇的《紅豬》變得有點沉重畴椰。片中的男主因不想成為法西斯離開了自己效力多年的軍隊和國家，成為了一名自由自在的賞金獵人鸽粉。在影片里斜脂，宮崎駿借紅豬達了對法西斯的譴責(zé)和對戰(zhàn)爭的不滿： “要我當(dāng)法西斯分子，我寧愿做只豬触机≈愦粒”當(dāng)然，盡管探討的主題比以往的作品更加深刻儡首，《紅豬》的全片依舊是輕松的快樂的片任。在南斯拉夫戰(zhàn)爭期間，宮崎駿飽受折磨蔬胯，開始反思以前的表達方式蚂踊。人類，是健忘的笔宿。人類并沒有從戰(zhàn)爭里學(xué)到任何教訓(xùn)，更談不上反思棱诱。自己用鮮花來對抗槍炮泼橘，用鮮花來呼吁和平，根本毫無意義迈勋。

然后炬灭，當(dāng)宮崎駿再次出現(xiàn)在大眾視野里時，他帶來了《幽靈公主》靡菇。這是宮崎駿反戰(zhàn)思想的一次破立重归，依舊是表達反戰(zhàn)米愿，但是卻從鮮花變成了鮮血。影片對所有沖突的刻畫都是直接的鼻吮，不加掩飾的育苟。特別是黑帽大人率領(lǐng)石火箭隊攻擊武士的這一小段劇情，就足以體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷椎木。當(dāng)然违柏，對于這些改變，宮崎駿也曾覺得“這不是孩子們應(yīng)該看到的東西“香椎，但是最終他依舊堅定自己的想法漱竖。因為他意識到，”不對畜伐，這是孩子們必須看到的馍惹！’因為成年人無法理解它，孩子們卻可以玛界⊥蚍”

與此同時，變得更加成熟的還有宮崎駿對人與自然關(guān)系的反思脚仔。在他的成名作《風(fēng)之谷》里勤众，宮崎駿提出了兩種對待自然的方式。一種是庫夏娜的武力征服鲤脏，企圖通過科技進步们颜，使自然臣服于人類。另一種是娜烏西卡的和平共處猎醇，去理解自然窥突，接受自然的安排。庫夏娜地方式固然不可取硫嘶，但是娜烏西卡的環(huán)保理念也存在一定地缺陷阻问，她的理念體現(xiàn)的是“自然本位”的思想沦疾，即當(dāng)發(fā)生沖突時忆畅，人要讓位于自然送粱。

然而，人活著就要攝取資源洽胶，人越來越多读跷，對資源的需求也越來越多掘托。人與其他物種終將因生存領(lǐng)地而發(fā)生沖突听绳，這種沖突是避免不了的，不可能說為了環(huán)保而犧牲掉人類的發(fā)展孕荠。所謂的保護自然锈嫩，保護地球，其實是一個偽命題垦搬。地球已經(jīng)有幾十億的壽命了呼寸，隕石撞擊、地震海嘯猴贰，火山爆發(fā)对雪，經(jīng)歷過的事情遠遠超過人類的想象。地球不需要保護米绕，需要保護的是脆弱的人類瑟捣。

黑帽殺山獸神完全是因為貪婪，她想把森林變成達達拉的財產(chǎn)义郑。因生存引起的戰(zhàn)爭和因貪婪引起的戰(zhàn)爭是有本質(zhì)不同的蝶柿。前者因無法避免而發(fā)生钳踊，是一幕悲劇遥赚，后者可以避免卻發(fā)生，是一幕丑劇恰响。

當(dāng)黑帽不顧勸阻劫笙，一炮轟掉山獸神的頭時芙扎，神發(fā)怒了，山獸神在尋找自己頭部的過程中填大，吸光了自己所能觸碰到的所有生命戒洼，小精靈掉落了，樹木枯萎了允华，森林死掉了圈浇。如果不是阿席達卡和珊冒著生命危險后及時歸還頭顱寥掐，達達拉將變成一片死地。而這些場景磷蜀，好像離我們不遠吧召耘？

在《風(fēng)之谷》里，王蟲最終復(fù)活了娜烏西卡褐隆，人與自然的矛盾并不是無解的污它，人與自然是可以達到某種微妙的平衡的。但是在13年后的《幽靈公主》里庶弃，宮崎駿并沒有直接給出答案衫贬，影片最后，山獸神把奪取的生命還給了森林歇攻，森林又恢復(fù)了生機盎然的景象固惯，而阿席達卡的詛咒也消失了，他決定留在達達拉和桑一起守護森林掉伏。

保衛(wèi)森林的山獸神不在了缝呕，取而代之的是阿席達卡和桑。這也暗示著保護自然的這一任務(wù)斧散，終究還是得依靠人類供常。如果不改變貪婪自私的內(nèi)心，今天發(fā)生的一切將會重演鸡捐，將形成人類攝取資源-破壞自然-自然懲罰人類的死循環(huán)栈暇。所以說對于人與自然的矛盾，宮崎駿更多的是抱著悲觀的態(tài)度箍镜。

九源祈、少女

《魔卡少女櫻》

小學(xué)生木之本櫻是一個平凡的女孩，有一個溫柔的爸爸木之本藤隆和一個體貼的好友大道寺知世色迂。一天香缺，在父親的書房中她發(fā)現(xiàn)了一本塵封已久的魔法書，并無意間解除了書上的封印歇僧，一只會說話的玩偶可魯貝洛斯出現(xiàn)在了她的面前图张。小可告訴她，自己是守護這本書的神獸诈悍，書中封印著名叫庫洛牌的東西』雎郑現(xiàn)在，封印解除了侥钳，它要小櫻成為庫洛魔法師适袜，它將協(xié)助她收復(fù)這些四處搗亂的庫洛牌。隔天舷夺，小櫻的班上轉(zhuǎn)來了一個名叫李小狼的轉(zhuǎn)學(xué)生苦酱，這個外表酷酷的男孩原來也是沖著庫洛牌而來售貌。 隨著庫洛牌的封印，越來越多的角色出現(xiàn)在了小櫻的身邊疫萤，而他們的真正目的趁矾，卻還不得而知。

那個相對還比較保守的年代给僵，如果有哪一部番能同時包含早戀、師生戀详拙、百合帝际、薔薇，那一定是《魔卡少女櫻》

續(xù)文見下篇：影視：動漫（三）