1983年五月思劳，在佛羅里達州邁阿密的比斯坎灣（Biscayne Bay），11座人工島嶼被粉紅色的聚集丙烯漂浮材料圍了起來妨猩。
這是藝術家克里斯托（Christo Claude）和珍妮·克勞德（Jeanne Claude）的環(huán)境藝術（Environmental Art）代表作《被圍繞的島嶼》（Surrounded Islands）潜叛。
克里斯托和珍妮·克勞德是一對夫妻，他們出生在同一天壶硅。1958年在克里斯托為珍妮·克勞德的母親創(chuàng)作畫像之后威兜，他們相識并墜入愛河。1961年庐椒，他們開始合作大型項目椒舵。
克里斯托一直實驗用簡陋的包裝材料包裹物件，試圖把真實世界的點點滴滴包裹進包裹里的神秘世界扼睬，觀者只能通過被包裹物件的大體形狀來推測里面的東西究竟是什么逮栅。藝術評論家大衛(wèi)·布爾東稱他的作品：“通過封閉現實來揭示現實”。
克里斯托和珍妮·克勞德的作品《被圍繞的島嶼》屬于環(huán)境藝術窗宇，有時也稱大地藝術措伐。這些環(huán)境藝術家們往往采用自然和有機材料，包括土地本身作為他們的媒介進行藝術創(chuàng)作军俊。他們將觀眾的參與變成了自己作品不可分割的一部分侥加，把藝術搬出了博物館和畫廊，搬進了日常人們的視野中粪躬。
1980年担败，克里斯托和珍妮·克勞德來到邁阿密，“我們繞著邁阿密海灘镰官，來回穿過堤道提前，”克里斯托回憶道，“就是在這個時候珍妮想出了一個主意：用針織物把這些島嶼圍起來怎么樣泳唠？”
靈感出現后狈网，他們開始著手創(chuàng)作。他們一貫堅持以往的作風笨腥，不接受任何贊助拓哺，而是通過賣掉自己早期的作品賺取這次作品的資金。
《被圍繞的島嶼》從獲得各種許可到召集工人脖母，前后準備花了3年的時間士鸥，耗資320萬美元。
用了將近650萬平方英尺的漂浮聚丙烯材料谆级，這件大膽而創(chuàng)意的作品由430人建造完成烤礁。
工作人員們首先陸陸續(xù)續(xù)從11座島嶼上清走長期堆積的垃圾讼积，以確保島嶼的暗色，布料的粉紅色鸽凶，和海灣的藍色構成最大對比币砂，然后展開針織物，再一點點建造成每一個小島嶼漂浮的“裙裾”玻侥。
完成后，藍色亿蒸、綠色凑兰、褐色的松石組成的島嶼、織物的閃亮粉紅色表面边锁、海水姑食、陽光，這些顏色和物質都互不相容茅坛，形成強烈的視覺對比音半，組成了這個大膽挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的新穎藝術形式。
有人問起這個作品背后的目的和意義贡蓖，這對藝術家夫婦稱《被圍繞的島嶼》存在的目的僅僅是為了人們看到它那一瞬間的驚訝和欣喜曹鸠，并引導人們用不同的眼光看待周圍所熟悉的事物。而至于作品其本身斥铺，克里斯托稱：“就像一條路彻桃，一座橋，或者什么設施晾蜘，它們在那里并沒有什么特殊意義邻眷，它們就只是在那里√藿唬”
三年的辛勞只換來短短兩周的展覽肆饶，面對一些嘲諷和批評克里斯托說：“我是個藝術家，我必須有勇氣······你知道我沒有任何現存的藝術品嗎岖常？他們被完成后就灰飛煙滅了驯镊，只剩下預備圖和拼貼畫，使我曾經的作品看起來幾乎像個傳說似的腥椒。而我認為阿宅，創(chuàng)造即將逝去的東西比創(chuàng)造將要留下的東西需要更大的勇氣。”
《被圍繞的島嶼》深深受到了當地人的歡迎和喜愛笼蛛，有人稱：“藝術創(chuàng)造出了一個特殊的奇跡洒放，它可以擾亂正常的日常世界。這讓我們思考除了日常生活之外還有什么可能滨砍，如果沒有別的往湿，那就是克里斯托和珍妮·克勞德的作品妖异。”
海洋和陸地賦予克里斯托和珍妮·克勞德新的靈感和大膽的想象领追，他們重新思考了人他膳、自然與藝術之間的關系。這其中的關系被他們用幾條針織物聯系了起來绒窑，緊緊地“圈”在一起棕孙。這件作品也提醒人們，對于生活中看到的一切景象和事物都不要想當然些膨，所有我們生活在其中的那些熟悉的地方或許就是我們下一個靈感所在之處蟀俊。
Bibliography：
弗雷德·S·克雷納，克里斯汀·J·馬米亞订雾，《加德納藝術通史》（2015）Designboom
Living with Art, Mark Getlein
Bourdon, David: "Christo", Harry N. Abrams Publishers, Inc., New York City, 1970.
Anna Dorothea Ker
Travis Cohen, Revisiting Christo and Jeanne-Claude's Surrounded Islands 35 Years Later, Miami New Times
Balasz Takac, Widewalls, September 28, 2018
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