1赤嚼、小時候的六大要素：理念、人物顺又、主題更卒、結構、場景設計稚照、敘述聲音蹂空，六要素缺一不可。

2果录、寫提綱時第一個目標是將它們濃縮成一個前提上枕，也就是說，一句話概述情節(jié)與主題弱恒，比如“我所創(chuàng)作的是一本節(jié)奏明快的冒險小說辨萍，其中將設計間諜橋段和凄美的愛情故事”。你可以按照自己的風格寫返弹，重點是锈玉，有個前提你就可以從宏觀上把握寫作方向。

3义起、寫提綱時拉背，你可能會多次調整提綱提綱，即使如此默终，提綱依舊可以幫你集中注意力去团。大膽寫出一系列“如果”，來打開想象力的閘門穷蛹。在一連串“如果”下面，盡可能多的列出讀者的期待昼汗，“讀者會期待什么”肴熏，“什么會讓讀者大吃一驚”，這樣顷窒，就可以在合適的地方設置意想不到的轉折蛙吏。

4源哩、問一些常規(guī)型的問題：

小說情節(jié)中有哪些重要時間點？

能不能相處兩個或者兩個以上的因素鸦做，來說明這個時間點的復雜性励烦。

時間點的復雜性會不會讓人物感到不自在？

這些復雜性會不會對背景提出新的要求泼诱？

誰是小說主人公坛掠？

激發(fā)事件對誰影響最大？

任務是否面臨兩個以上的難題或困擾治筒？哪一個為沖突或戲劇化提供了最大可能屉栓？

這一難題對其他人物產生了怎樣的影響？

5耸袜、如何創(chuàng)造出有感染力的作品呢友多？很簡單，先讓小說打動自己堤框。學會傾聽自己的身體域滥，尋找情感共鳴與回聲。于我而言蜈抓，如果一個想法足以令我肺部缺氧启绰、喘不過氣，那我肯定是得到了繆斯女神的青睞资昧。

6酬土、優(yōu)秀的作品是冒險精神與技巧的完美結合。

7格带、隨著小說提綱逐漸成形撤缴，對小說核心元素的關注越發(fā)重要，你越早確認小說的動機叽唱、愿望屈呕、目標、沖突與主題棺亭，越早講它們融入到作品之中虎眨，你之后的創(chuàng)作會越來越順利。

8镶摘、人物的動機會點燃他們的愿望嗽桩，愿望則會引領他們邁向目標∑喔遥回歸小說的本質碌冶，我們會發(fā)現(xiàn)，小說的核心是主人公的某種愿望涝缝。人物應該有一個堅定的目標扑庞，這一目標常常源自某個激發(fā)事件譬重。由于人物的信念或者過往的經歷，他對目標往往會越來越執(zhí)著罐氨。整本書中臀规，他都在追逐這一目標，一直持續(xù)到小說結尾栅隐。作家的任務時在小說的每個轉折點設置障礙塔嬉，讓人物不斷經歷挫折。人物的愿望與他的成長軌跡緊密相連约啊，從小說開始到結束邑遏，人物可能會經歷一系列的變化，其轉變是追求愿望的直接結果恰矩。變化是一種催化劑记盒，會對人物軌跡產生巨大影響。

9外傅、小說基于沖突纪吮。提防拖沓的情節(jié)；設法寫出十種人物所能遭遇的最糟糕的事情萎胰，讓人物的生活充滿不確定性碾盟；一張一弛，注意節(jié)奏技竟；對人物遭遇進行評估冰肴。無論你怎么寫，挫折都是讓人物與讀者保持警覺的關鍵榔组。如果我們要滿足讀者的愿望熙尉，我們就必須否定人物的愿望〈瓿叮可以制造一個阻礙主人公目標實現(xiàn)的角色检痰，主人公與目標之間的障礙越多，小說的沖突就越激烈锨推，張力也就越強铅歼。

10、意外的情境换可、比如怕什么來什么椎椰、讓人物的生活變得支離破碎，讓他們因為生活的重壓而痛苦沾鳄。當形勢看起來不能更糟的時候俭识，你要狠下心來，火上澆油洞渔。比如增加時間緊迫感套媚，看不到任何希望。

11磁椒、為了塑造豐滿堤瘤、令人難忘的人物形象，小說應同時具備內在沖突與外在沖突浆熔。如果每個場景都具備兩種沖突本辐，作家就可以同時推進情節(jié)與人物的成長，也就是說医增，除了外在沖突（無論是家庭危機還是第三次世界大戰(zhàn)）慎皱，人物內心舞臺的沖突也必不可少。每個場景都應該包含外在沖突和內在沖突叶骨。最具感染力的小說茫多，內在沖突與外在沖突往往會碰撞在一起，同時達到高潮忽刽。

12天揖、一步步鋪設線索、制造張力跪帝、逐步將小說推向高潮今膊。小說講究平衡性，故事少了沖突平淡無味伞剑，必須學會調整沖突斑唬，讓人物有機會去喘息，理清頭緒黎泣，迎接下一屆挑戰(zhàn)恕刘。我們要做的是選取自身堅信的主題，塑造多面的任務形象聘裁，讓他們和我們一樣雪营，在生活的灰色地帶里掙扎；同時雕琢好情節(jié)衡便，提出尖銳的問題献起。小說家的任務不是解答問題，而是提出問題镣陕。

列出你所在意的主題谴餐、議題及心跳，它們應該是你愿意為之奮斗呆抑、為之犧牲的岂嗓。如果你的小說中找不到一條你所列的內容，問問自己鹊碍，我為什么沒寫呢?

13厌殉、“冰山之所以高貴食绿，因為水面之上，只有它的八分之一公罕∑鹘簦”

我們必須賦予人物幕后故事。電影中楼眷，每個角色都與主人公有千絲萬縷的練習铲汪，其中自然包括反派人物。他回來復仇的理由罐柳，也要從幕后故事中挖掘掌腰。通過暗示來探索水底的冰山，同時確保水面上冰山的穩(wěn)定张吉。

有了幕后故事齿梁，我們就可以找出人物動機。要想豐富小說的層次芦拿，讓小說有深度士飒，就不能放過人物的任何死角。你不能滿足于人物在小說中的舉動與目標蔗崎，你要學會挖掘他們的過去：他們的父母酵幕、童年的玩伴以及他們所經歷的轉變。如果你的主人公有一道傷疤缓苛，那就要弄清它的來歷芳撒。

14、激發(fā)事件應該在小說四分之一處或之后未桥。

好的激發(fā)事件應該具有以下特質：直接影響之后的情節(jié)笔刹；制造沖突；抓住讀者注意力（激發(fā)事件作為小說的軸心冬耿，必須足夠特別）舌菜；引發(fā)動作。

由激發(fā)事件入手亦镶，探索人物過往的寶藏日月，我們的思維會更清晰，因為我們知道自己該問什么缤骨。比如：激發(fā)事件的種子埋在他過往的哪些經歷中爱咬？人物如此應對激發(fā)事件，與他的哪些經歷有關绊起？激發(fā)事件會因哪些遺留問題變得更加棘手精拟？