2004年蛤签，由英國《衛(wèi)報》發(fā)起瘟芝、由60位頂尖科學家參與投票的電影史上最佳科幻片的評選中性宏，雷德利·斯科特的這部1982年的經(jīng)典作品《銀翼殺手》以最高票數(shù)當選影史第一踩验。
這部拍攝于1982年的科幻電影雖然在后來被如此稱贊和肯定涉茧，但在上映之初卻并不被觀眾和影評人喜歡赴恨。電影故事的大半部分時間都持續(xù)在濕冷黏糊的雨水和陰沉壓抑的色調(diào)里，這些因素讓整部電影顯得冷漠陰郁伴栓，很不符合大眾的愛好伦连。而且在那個年代，主流的科幻電影剛剛步入娛樂要素的階段钳垮。1977年《星球大戰(zhàn)》誕生惑淳，1979年《星際迷航》和《異形》出世，這些娛樂要素十足的科幻電影占據(jù)了市場的主流饺窿，也影響了觀眾的觀影需求歧焦。
在這樣的背景下，《銀翼殺手》顯得和它所在的時代格格不入肚医。當別的科幻電影津津樂道的是飛船绢馍，怪獸，外星人的時候肠套，本片卻在討論生命和人性的意義舰涌，以及“人”與“復(fù)制人”的撲朔迷離的關(guān)系，別的電影都試圖營造出一個夢幻中的歷險世界你稚，而《銀翼殺手》里卻搭建了那底層仿佛巨大貧民窟瓷耙，高層如同埃及金字塔一樣的未來建筑，似乎處處都在隱射著殘酷的現(xiàn)實世界刁赖。電影中搁痛，作為人的一方在追逐和殺戮，而復(fù)制人卻在走向救贖和原諒乾闰。復(fù)制人對生命的渴望和人類毫無二致落追，而他們卻發(fā)現(xiàn)，自己的造物主早就給他們設(shè)定好了“使用期限”涯肩，片中羅伊殺死創(chuàng)造自己的科學家時轿钠，表情扭曲痛苦，因為他既賜予他生命病苗，又奪走了他的希望疗垛。而在羅伊之后的復(fù)制人甚至移植了真實的記憶，他們自己都不知道自己是復(fù)制人硫朦，那么他們與我們的區(qū)別又在哪兒呢贷腕？
這部電影就是以這無數(shù)的不確定性組成的。它塑造了一個沒有起源沒有結(jié)局的未來背景，一個混雜了無數(shù)文化的聚居地泽裳，甚至是一個身份都難以確定的主角瞒斩。雖然作為一部陰郁不茍言笑的嚴肅電影看起來并不是那么愉悅順暢，卻更能讓人靜下心來思考自己生命的意義和重拾對生活的希望涮总。片尾胸囱，作為復(fù)制人的羅伊在死之將至時，救下了自己的仇人瀑梗。他左手握著白鴿烹笔，右手扎入象征著救贖和受難的釘子，在道出詩句為自己的短暫生命畫上句號后抛丽，白鴿飛天谤职，靈魂自由。
《銀翼殺手》的影響是非常巨大的。在賽博朋克這個詞尚未被發(fā)明時撬码，就提前創(chuàng)造了一個想象力十足的世界儿倒。在后來的各種文化領(lǐng)域里，《銀翼殺手》的影子都處處可見呜笑。甚至《火影忍者》里的雨忍村就借鑒了《銀翼殺手》里的建筑造型和不停大雨的設(shè)定夫否。
