這是一部我周圍人瘋狂推薦的爆款電影券时，看過的朋友幾乎一致給出了“好看”的評價孤里。

說來慚愧，直到2022年春節(jié)歲首橘洞，我才在滿目琳瑯的片荒中捌袜，意識到應該認真觀看下這部影片。

故事以鋼廠工人陳桂林為主要角色炸枣，講述了他在工廠破產(chǎn)下崗后虏等，又面臨妻子提出離婚的遭遇；劇情主線推進圍繞陳桂林與妻子爭奪女兒的撫養(yǎng)權展開适肠；影片的“麥格芬”霍衫，即文本敘事核心是作為父親的他想要千方百計弄到一架留住孩子的鋼琴。

為了這個目標侯养，陳桂林經(jīng)歷了從借錢買琴到約人偷琴再至組隊造琴敦跌。在此過程中，陳桂林和同事朋友的友情逛揩，和親人愛人的親情柠傍，以及對從前生活的印記與現(xiàn)實生活的困境麸俘，都一點一滴通過影像畫面躍然于屏幕。

一個時代遠去携兵，舊秩序解體的陣痛和新秩序確立的重建疾掰；一個階級群體的命運沉浮搂誉，通過刻畫其中一部分個體群像被以點帶面地展現(xiàn)出來徐紧，構成一幅記錄歷史變遷的“浮世繪”。

荒誕不經(jīng)炭懊，舊時代遠行前悲情的低吟淺唱

從總體風格來看并级，這是一部以荒誕主義藝術手法，展示現(xiàn)實題材的影片侮腹。輕松詼諧的對白嘲碧，營造出一群小人物的喜樂悲傷。而嵌置于時代背景之下的集體情緒父阻，又透著一個階級必須轉型的悲壯愈涩，和對昔日榮耀的不舍留戀。

陳桂林用木板給女兒制作了一副模擬鋼琴鍵盤加矛。當孩子質疑鍵盤無法發(fā)聲時履婉，他用貝多芬耳聾的特例教育女兒：只要心中有音樂，就能聆聽到聲音的存在斟览。而此時的背景音樂毁腿，恰恰是貝多芬的名曲《致愛麗絲》。

面對女兒的詰問苛茂，陳桂林因為經(jīng)濟拮據(jù)導致父親尊嚴的淪喪已烤。而這又正是當時因國企改革，逐漸喪失“主人翁”地位的大量下崗產(chǎn)業(yè)工人的常態(tài)妓羊。

瞬間胯究，身份感模糊的酸楚和家庭地位動搖的失落，一種復雜而難以言表的情緒溢滿屏幕躁绸。

為了解決鋼琴問題裕循，陳桂林最初的想法是借錢買一架。然而涨颜，彼時借錢在他所處的下崗工人群體费韭，已經(jīng)成為一種不可逾矩的行為禁忌。

他去找同事庭瑰、找朋友星持、找親戚，大家要么不接這個話題弹灭，要么用為難的表情沉默以對督暂。更夸張的揪垄，是被逼得爬上水塔的胖頭，他告訴陳桂林為了回避陳桂林借錢逻翁，已經(jīng)得知風聲的王抗美竟然舉家躲到了鄉(xiāng)下饥努。

這一組鏡頭夸張得近乎扭曲，人物在構圖中的站位八回，一個俯視酷愧、一個仰視，顯得滑稽且無奈缠诅。曾經(jīng)互幫互助的工人階級兄弟溶浴，感情何以淡漠至斯？

事實上管引，他們只是因為原有生產(chǎn)體系的重大調整士败，陷入到經(jīng)濟收入萎縮的困境。從后來的故事情節(jié)來看褥伴，他們之間的階級感情依然深厚谅将，團結友愛互助的力量僅僅是暫時塵封。

整部電影始終用一種荒誕的藝術風格重慢，書寫著另一個時代來臨前饥臂，那些被推涌在沙灘上的前浪的悲情。

陳桂林哥幾個跑到學校偷鋼琴伤锚，被保安扭送到公安機關擅笔。他們在那里見到了一架嶄新的鋼琴。此時屯援，鑄刻在工人階級血脈中的嫻熟技藝被無意間喚醒猛们。

通過觀察，他們各自按照自己的工種分析著鋼琴的材質狞洋、工藝和制造弯淘。這是一種幾乎本能的反應，這些人一旦重新回到熟悉的領域吉懊，他們身上被掩蓋的光芒庐橙，必將會重新綻放。

于是借嗽，陳桂林決定和他的朋友們一起态鳖，憑借大伙兒出眾的技術工藝，手工打造一架鋼琴恶导。這是大集體模式生產(chǎn)時代行將遠去的一次回光返照浆竭，是為工人自身存在價值的證明，也是和那個舊秩序的告別。

豐富的符號表征邦泄，隱喻著小人物的順應與反抗删窒、痛苦與掙扎

在《鋼的琴》這部影片中，充斥著大量的符號表征顺囊。這些極富內(nèi)涵的鏡頭語言肌索，或暗示人物內(nèi)心，或挑明時代背景特碳〕涎牵總之，它們的存在延展了影片文本的解讀空間测萎，也突出了導演張猛作者性創(chuàng)作的個性特征亡电。

通觀全片，“煙囪”即為一處最鮮明的符號表征硅瞧。在片頭打出后緊接著的第一個章節(jié)，陳桂林組織的小樂隊恕汇，正有償為一位老人離世的白事提供服務腕唧。

這是一組荒誕且有著鮮明對位關系的鏡頭。老人靈棚設在工廠廢棄的圍墻邊瘾英，身后是兩座巨大的工業(yè)排廢煙囪枣接。吊詭的是，畫面定格瞬間缺谴，這兩座煙囪又宛如兩根巨大的蠟燭但惶。這詭異的場景，更為“逝去”這個主題增添幾分哀悼的況味湿蛔。

與之相呼應的膀曾，是在影片即將結束時，盡管很多職工奔走呼吁阳啥，但煙囪還是用爆破的方式被拆除添谊，消失在遠方的地平線上。彼時察迟，百十位職工無可奈何斩狱，只能默默地看著煙囪倒塌。

對于產(chǎn)業(yè)工人而言扎瓶，“煙囪”無疑是絕對意義上的精神圖騰所踊。煙囪被拔除，意味著一個時代結束的宣告概荷。而那個時代秕岛，包含著他們和他們的父輩、祖輩...所有親朋好友的青春、智慧瓣蛀、血汗陆蟆，乃至生命的付出。

然而惋增，他們又無能為力叠殷。為了保住煙囪他們想了很多辦法，搞出數(shù)套看似荒唐的保存方案诈皿，企圖通過使煙囪增值而得以保留林束。所以一切看似笨拙的努力，都不過是他們想為那些曾經(jīng)的輝煌留下些許念想稽亏。他們憂心忡忡的壶冒，是曾經(jīng)數(shù)代人為之努力奮斗的成績，最終變成模糊甚至是蒼白的記憶截歉。

還有那些被鎖在廢棄的車間胖腾，卻仍然能夠正常運轉的車床、高爐瘪松、吊車...它們和陳桂林們一樣咸作，都是久經(jīng)考驗卻失去戰(zhàn)場的戰(zhàn)士∠溃看著一臺臺銹跡斑斑的機器记罚，觀照的正是如二姐夫那樣，雖有一身技藝卻沒有用武之地的工人群體壳嚎。

正如淑嫻淘氣的將《三套車》換成《步步高》桐智，這預示著新時代的步伐來得太快。當歷史做出抉擇時烟馅，總有一些事物和一些群體说庭，會以某種痛苦甚至是悲壯的方式淡出舞臺。無論身處其中的人們?nèi)绾慰範幈涸恪⑼炝粢嗷虿簧峥谟妫鼈兌疾粫跐L滾向前的時代洪流下，多做片刻停留穿撮。

披著喜劇外衣的硬核悲劇缺脉，在于逝去的終究不可追，致敬的還是要退場

無論是劇本對時代命題的節(jié)選悦穿，還是對群體情緒的表達攻礼，《鋼的琴》這部電影的觀察視角都極為精準。很多時候栗柒，在時代主題切換的大背景下礁扮，平凡的個體所能做的知举，只能是順應這種變化，重新尋找自己的定位太伊。

嘆息和惋惜雇锡，終究都沒有意義。

正如陳桂林女兒小元說的那樣僚焦，“你們誰能給我買鋼琴锰提，我就跟誰走》急”作為爭奪的焦點立肘，小元自己并不理解下崗的父親和下海的母親，實際上已經(jīng)分屬不同的兩個階層名扛。她也沒有意識到谅年，父親為了留住她，付出了多少努力肮韧。

在這個問題上融蹂，同為女人的淑嫻給出了先知式的預判：陳桂林，你就是造出鋼琴惹苗，小元也不可能跟你在一起生活殿较！

醒悟到這一點后，陳桂林提出放棄制造鋼琴桩蓉，并一改從前堅決的態(tài)度，同時放棄了對小元撫養(yǎng)權的主張劳闹。此刻他內(nèi)心無比清楚院究，前妻所處的群體或許正是下一個時代主流的價值取向。

將女兒交給前妻本涕，一切釋然后业汰，陳桂林又決定繼續(xù)制造鋼琴。此時菩颖，造鋼琴的目的已經(jīng)從爭奪小元样漆，更迭為一個男人的自我正名。那些團結在陳桂林周圍的小伙伴們晦闰，也都自覺地為“工人階級”群體昔日的榮耀而正名放祟。

有時，放棄并不意味著失去呻右，只不過是另一段尋覓的起始跪妥。在此語境下，所有參與造琴的工友們煥發(fā)出新的生機声滥。他們行為的指向性眉撵，從幫助朋友轉向證明自己。

但對于陳桂林而言，當前妻開著寶馬車載著女兒來看他造好的鋼琴時纽疟，他的內(nèi)心仍舊無比復雜罐韩。在下崗后的人生中，他失去了工作污朽、失去了婚姻散吵、失去了撫養(yǎng)女兒的機會、失去了老父親膘壶。當他提出要跟淑賢結婚的愿望后错蝴，回應他的，也只是后者無聲的沉默颓芭。

在婚姻面前顷锰，或許他沒能盡到丈夫的責任；在親人面前亡问，或許他無法回饋他們更多官紫；在愛人面前，或許他無法給予任何承諾州藕。但能否用“失敗”亦或“悲慘”評價他的一生束世？

大風吹倒梧桐樹，自有旁人論短長床玻。陳桂林們的是否功過毁涉，自有歷史去評說。

作為一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材影片锈死，盡管《鋼的琴》已經(jīng)上映了11年贫堰，完全稱得上一部“老片”。但其反映的深刻主題待牵，仍然對人們當下的生活具有某種其實意義其屏。

在快速變化的時代面前，所謂“鐵飯碗”這個概念本身就是個偽命題缨该≠诵校“鐵飯碗”的特征，即系統(tǒng)內(nèi)部的穩(wěn)定與可靠性贰拿，反復被歷史證實蛤袒，它僅僅在很短的一個時期內(nèi)有效。這種相對穩(wěn)定的弊端壮不，是讓身處其中的人們逐漸喪失對外部世界變化的感知汗盘，即人們常說的“溫水煮青蛙”。

一旦失去了穩(wěn)定體系的依托询一，處于其中的每個人總會從原有還不錯的生活狀態(tài)隐孽，變得無比艱難癌椿。而更為逼仄的是，當他們再想借助自己的力量改變愁苦的生存困境時菱阵，卻發(fā)現(xiàn)自己早已失去了出走江湖的勇氣和手段踢俄。

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