前幾天寫過一篇關(guān)于龍應(yīng)臺《銀色仙人掌》的文章，感覺自己當(dāng)時的感受不是很深刻，所以再次拿起了筆眷篇。
《銀色仙人掌》這部收納了七個短篇小說的集子，都是關(guān)于發(fā)霉婚姻里的謊言荔泳、背叛蕉饼、逃離、麻木玛歌、冷漠椎椰、無奈、委屈求全……還有陷阱沾鳄，背后隱藏著的丑陋人性是那么的真實鮮活慨飘，令我這個在20多年婚姻里一路摸爬滾打過后，雖然滿身泥漿也有輕微傷但依然感覺良好的中年女性不勝唏噓译荞。閱讀的過程中時常會有一種錯覺瓤的，如果不提醒自己就會忘了這是龍應(yīng)臺寫的書，因為跟我以往讀過她寫的作品有太多不同吞歼。
龍應(yīng)臺圈膏，這個內(nèi)戰(zhàn)后撤退到臺灣的老兵后代，生在臺灣長在臺灣篙骡，是留學(xué)歐美9年旅居海外13年的英美文學(xué)博士稽坤，是曾經(jīng)的臺北市文化局長，馬英九主政期間臺灣的文化部長糯俗，是孔梁巧玲杰出學(xué)者尿褪，大學(xué)教授，作家得湘，時政評論家……龍應(yīng)臺的這只筆杖玲，可以溫暖柔情的寫出《孩子你慢慢來》、《致安德烈》淘正、《目送》摆马，可以滿懷愛意與深情的寫出《天長地久：給美君的信》；可以風(fēng)芒犀利的寫出《美麗的權(quán)利》鸿吆、《野火集》囤采，刮起陣陣“龍卷風(fēng)”。
也許因為龍應(yīng)臺有過一段最終以離婚收場的跨國婚姻惩淳，所以她能從更理性更冷靜的旁觀者角度去描寫這些婚姻中的男女蕉毯，就那么娓娓地不帶主觀情感和色彩的講述這七個故事，就像她在自序中寫的那樣：從一個人的荒野到滾滾紅塵里流浪，白天經(jīng)營肉搏的世界恕刘，夜晚解讀靈魂的密碼缤谎。每一個故事都是關(guān)于生命的陷阱和生存的代價抒倚，都是關(guān)于黎明時醒與夢之間的彷徨與脆弱褐着。再怎么流浪，也逃不掉存在托呕。所謂小說含蓉，不過就是那黑夜里獨自攤開的密碼簿吧？
這部小說集被輯成兩個部分项郊，前部分的四個故事發(fā)生在臺灣馅扣，后部分的三個故事發(fā)生在離開臺灣的德國海德堡。德國是龍應(yīng)臺與她的德籍外交官前夫共同生活過很多年的國家着降，她在那里孕育了現(xiàn)在已經(jīng)成年的兩個兒子安德烈和菲利浦差油，她也曾在那里工作教書寫作多年，所以集子里后三篇小說的發(fā)生地雖然是德國的海德堡任洞，主人公卻都是在傳統(tǒng)教育背景下長大的臺灣人蓄喇，與臺灣有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)和交集。故事發(fā)生的時間背景應(yīng)該是上個世紀(jì)80年代末90年代初交掏，現(xiàn)代化的通訊手段還沒有進入到人們的日常生活妆偏。
《銀色仙人掌》里面的“我”是一個從小就被貼上“孤僻”標(biāo)簽的人。和大多數(shù)人一樣盅弛，“我”帶著青春的懵懂結(jié)婚生子過日子钱骂，卻是生生的與自己訣別了20年，當(dāng)“我”想從悶得喘不過氣的婚姻里逃離挪鹏，打算重新回到那個“看似孤獨其實蘊藏?zé)o限的世界”時见秽，“我”迷失在了現(xiàn)實和人生的沙漠里。難道真如明康所說“猴子不管到哪兒去讨盒，都帶著叢林的習(xí)慣张吉，走不掉的”嗎？小說中幾次出現(xiàn)了沙漠里依附在銀色仙人掌枝椏之間喜歡群居的織鳥催植，“我”在思考：是什么東西使織鳥決定群居而自由翱翔的老鷹卻選擇獨來獨往肮蛹？小說的結(jié)局是食腐動物禿鷲在“我”頭上三尺的地方回旋，守著我踉蹌的腳步……然而创南，我更愿意相信伦忠，盡管前路迷霧重重兇險不斷陷阱無數(shù)，那個吸引“我”的蘊藏?zé)o限的美好世界就在沙漠之外的某處等著“我”稿辙。
《高健壯的一天》里作者有意設(shè)置了一個性別錯位昆码，看似荒誕卻藏著心酸。日常生活里發(fā)生的一些細節(jié)透露出婚姻里弱勢一方的屈辱、卑微赋咽、隱忍以及無奈的生活狀態(tài)旧噪，與現(xiàn)實生活非常貼合∨洌《外遇》和《看鳥》都是關(guān)于婚內(nèi)背叛與出軌的故事淘钟。《外遇》里面的眉香發(fā)現(xiàn)丈夫明義出軌自己相熟的女人時陪毡，那種恨意和報復(fù)方式即讓人理解也讓人悚然：被人背叛是人間最痛苦的情感米母，這種痛苦經(jīng)驗過后，人就無所畏懼毡琉，因為不再有比背叛更大的痛苦铁瞒。《看鳥》有些戲劇性桅滋，“青梅竹馬兩小無猜”的阿昆和秀花兩個人竟然互相背叛慧耍，看似扯平了的背后有一種無法言說的酸楚與難過，如鯁在喉丐谋，更無法用對錯這種簡單粗暴的方式來判定婚姻的復(fù)雜芍碧。
《在海德堡墮入情網(wǎng)》是女主逃離那壓抑她到患上躁郁癥的婚姻后，又墮入陷阱以致付出生命的代價魂斷他鄉(xiāng)的故事笋鄙，有些描寫感覺即陰暗又血腥师枣。女主的丈夫是“青年才俊”更是“鳳凰男”，婆婆不但寡居還吃足了苦萧落，所以心里失衡看不得兒媳開心快樂践美，這個故事里的不幸婚姻模式跟我們現(xiàn)實生活中的婚姻如出一轍，充滿了冷暴力找岖、謊言陨倡、出軌和性。無論在什么樣的婚姻里许布，女性都一定要保持獨立自立兴革，更要學(xué)會在婚姻中自我覺醒和成長，盡可能避免在婚姻與情感里迷失方向迷失自己蜜唾。在小說中杂曲，龍應(yīng)臺有一段關(guān)于蜘蛛網(wǎng)式婚姻的精辟論述：“我”見過蜘蛛網(wǎng)式的婚姻，不是公的吃掉母的就是母的吞掉公的袁余。有的是一口吃掉擎勘，不剩骨頭，有的是一點一點蠶食颖榜；吃的和被吃的棚饵，因為慢煤裙，都不覺得蠶食的發(fā)生。還有一種噪漾，就是彼此吞噬同歸于盡硼砰。如果是蠶食式的同歸于盡，可能彼此都覺得在過著幸福的日子欣硼。
《墮》题翰，依舊是個關(guān)于出軌和婚外情的故事。墮落的不僅是婚姻和情感分别，還有女性意識遍愿，即使來自臺灣的女主人公李英在海德堡留學(xué)并受過非常高等的教育存淫，有著體面尊嚴(yán)的工作耘斩，經(jīng)濟上也獨立富足，這些都沒有讓她從愛情的迷途中醒悟桅咆，就像有句話說“你永遠也喚不醒一個裝睡的人”一樣括授，即便她心里很清楚：在俄羅斯，同居岩饼、外遇荚虚、未婚生子、私生子籍茧、通奸版述、嫉妒與背棄也是問題。男主人公依凡是一個“靠著老爸的關(guān)系招搖撞騙寞冯，不靠老爸關(guān)系的時候渴析，就靠男女關(guān)系……”的俄羅斯高官之子，他在婚姻中的墮落是他整個人生墮落的縮影吮龄，也是作者眼中筆下那個國家的墮落俭茧。
《找不到左腿的男人》是一個在婚姻中漸漸麻木到失去自我的女性故事。我是第一次聽說“失識癥”這個奇怪的病——主側(cè)大腦半球出問題漓帚，男主人公就得了這個病母债，而且病情已經(jīng)發(fā)展到找不到他自己的左腿。女主人公是一個從小在父母互相撕打中長大尝抖，眼看著母親一把鼻涕一把淚的收拾箱子卻從未出走過一次毡们，這樣的原生家庭讓女主即便受過良好教育有過留學(xué)德國的經(jīng)歷，還是繼承了上一代的不幸婚姻模式昧辽，婚后陷入丈夫的男權(quán)與家暴還有中國舊式婆婆的雙重壓力與轄制之下衙熔，像大多數(shù)婚姻圍城里的女性一樣，屈從與隱忍的她只是在婚姻里感覺到“悶一點奴迅、壓抑一點”青责，而且繼續(xù)在麻木中消耗著早已迷失掉的自我……海德堡的舊地重游曾喚起了她年輕時有過的溫暖絢爛與輕松：就像歐洲五月的陽光挺据，含著微風(fēng)，飄來七里香濃郁的香氣脖隶；她覺得自己像漲滿了氫氣的氣球扁耐，想飛……然而，美好的東西常常就像泡沫产阱，雖然色彩繽紛但是一戳就破婉称。最后，這個被原生家庭和現(xiàn)實婚姻深深傷害過的女人构蹬，這個只要女兒丈夫過得好而唯獨沒有自己的女人王暗，對找不到左腿的丈夫說：沒關(guān)系的，我?guī)湍愦┮m子庄敛。
