“《傳奇》里的人物都是道地的中國人可款，有時候簡直道地得可怕；因此他們都是道地的活人克蚂，有時候活得可怕闺鲸。他們大多是她同時代的人；那些人和中國舊文化算是脫了節(jié)埃叭，而且從閉關(guān)自守的環(huán)境里解脫出來了摸恍，可是他們心靈上的反應(yīng)仍是舊式的——這一點張發(fā)玲表現(xiàn)得最為深刻∮蚊ぃ……《傳奇》里每個人都勾畫得清清楚楚误墓，他們給他們的背景一襯托，更顯得栩栩如生益缎；他們的背景是當(dāng)時的社會經(jīng)濟(jì)情形谜慌，是他們的父母，或者廣言之莺奔，是一個衰頹中的文化欣范。”（夏志清在《中國現(xiàn)代小說史》）
特定文化里的人會活成什么樣令哟？《琉璃瓦》里描寫的姚家的親子關(guān)系恼琼，做了一個多角度展示。
人是歷史的人質(zhì)屏富，每一個人都活在具體的歷史語境里晴竞，多數(shù)的普通人都被大時代的文化，觀念左右或裹挾狠半，茫茫然走在既定軌道上噩死。
姚先生家的女兒們颤难，“是美麗的瓦，不能跟尋常的瓦一概而論已维。我們的是琉璃瓦行嗤。”
美麗的瓦垛耳，不尋常的瓦栅屏，可即使有了琉璃的釉，如琉璃般明潤堂鲜，剔透栈雳，但依然是瓦，是織機的部件缔莲，而不是藝術(shù)品甫恩。弄瓦，這就是被限定的酌予，仿佛理所當(dāng)然的女性價值：再美麗的女兒，其出路也不過是做女結(jié)婚員奖慌。
“姚家的模范美人抛虫，永遠(yuǎn)沒有落伍的危險，亦步亦趨简僧，適合時代的需要建椰，真是秀氣所鐘，天人感應(yīng)岛马∶藿悖”
真正不落伍的，是她們的父親姚先生啦逆。
姚先生可謂與時俱進(jìn)伞矩，順應(yīng)時代潮流∠闹荆“對于她們的前途乃坤，他有極周到的計畫」得铮”計劃之一湿诊，就是給女兒們上一層琉璃的釉：或讓女兒們接受高等教育，或去大機關(guān)工作瘦材。有了這層釉厅须，才可以在變動的時代中讓美貌增值，在婚姻市場里立于不敗之地食棕。
不過姚先生畢竟是新時代的父親朗和，懂得“因材施教”错沽。他的計劃二，就是根據(jù)女兒們的個性例隆，順應(yīng)她們的心思甥捺，制定不同方案，力求讓她們都有個好的歸宿镀层。
對大女兒靜靜镰禾，是曉之以理，動之以情唱逢，再三敦勸吴侦，說得口干舌燥，甚至拍著胸脯擔(dān)保坞古；
對性格獷悍的次女曲曲备韧，“姚先生自己知道絕對管束不住她，打算因勢利導(dǎo)痪枫，使她自動地走上正途织堂。這也是做父母的一番苦心∧坛拢”因此易阳，“一向反對女子職業(yè)的他，竟把曲曲薦到某大機關(guān)去做女秘書吃粒。那里潦俺，除了她的頂頭上司是個小小的要人之外，其余的也都是少年新進(jìn)徐勃。曲曲的眼界雖高事示，在這樣的人才濟(jì)濟(jì)中，也不難挑出一個乘龍快婿僻肖。選擇是由她自己選擇肖爵。”
對性格柔順的三女兒心心臀脏，姚先生精心挑選遏匆，物色合適的對象，遠(yuǎn)兜近轉(zhuǎn)的安排見面機會谁榜，又煞費苦心的安排座次幅聘，把控全局。
“姚先生遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注意到一個杭州富室嫡派單傳的青年窃植，名喚陳良棟帝蒿，姚先生有個老同事，和陳良棟的舅父是干親家巷怜，姚先生費了大勁間接和那舅父接洽妥當(dāng)葛超，由舅父出面請客暴氏，給雙方一個見面的機會。姚先生預(yù)先叮囑過男方绣张，心心特別的怕難為情答渔，務(wù)必要多請幾個客，湊成七八個人侥涵，免得僵的慌沼撕。還有最重要的一點，宴席的坐位芜飘，可別把陳良棟排在心心貼隔壁务豺。初次見面，雙方多半有些窘嗦明，不如讓兩人對面坐著笼沥。看得既清晰娶牌，又沒有談話的必要奔浅。姚先生顧慮到這一切，無非是體諒他第三個女兒不擅交際酬應(yīng)诗良，怕她過于羞人答答的乘凸，犯了小家子氣的嫌疑。并且心心的側(cè)影累榜，因為下頷太尖了，有點單薄相灵嫌，不如正面美壹罚。
到了介紹的那天晚上，姚先生放出手段來：把陳良棟的舅父敷衍得風(fēng)雨不透寿羞，同時勻出一只眼睛來看陳良棟猖凛，一只眼睛管住了心心，眼梢里又帶住了他太太绪穆，唯恐姚太太沒見過大陣仗辨泳，有失儀的地方。散了席玖院，他不免精疲力盡菠红。”
姚先生的這些做法难菌，不免有市儈庸俗之嫌试溯，顯得可笑〗季疲可是作為一個那個時代的父親遇绞，姚先生為女兒操碎了心键袱，又盡力給女兒們一個（盡管只是表面的）寬松氛圍，面對這樣的父親摹闽，誰忍心只抱以居高臨下的哂笑呢蹄咖？
可是姚先生費勁心力的安排規(guī)劃，換來的卻是種種出人意料的結(jié)果付鹿。女兒們不僅不理解澜汤，反而毫不留情地譏諷，抱怨倘屹，“他想他活不長了银亲。”與傳統(tǒng)家庭中父親固有的專橫威勢的形象相比纽匙，此時的姚先生軟弱得令人憐憫务蝠。
在一個女性價值被物化為瓦，性別價值單一化的文化環(huán)境里烛缔，每個人的選擇都是如此狹窄馏段，父親如此，女兒們也是如此践瓷。
如果說苦心經(jīng)營的父親可笑且可憐院喜，女兒們的表現(xiàn)則接近可惡了。
當(dāng)女性的社會性別角色被設(shè)定為“瓦”晕翠，女兒們也就沒必要自我成長喷舀，她們沒有被教以獨立的意識和能力，因此習(xí)慣性的把一切委托給父母淋肾，成為不愿為自己負(fù)責(zé)的“類人孩”硫麻。
正如波伏娃《第二性》里感嘆的那樣：“男人的極大幸運在于，他樊卓，不論在成年還是在小時候拿愧，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路碌尔；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著浇辜；她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵滑下去到達(dá)極樂唾戚。當(dāng)她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時柳洋，已經(jīng)為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡叹坦。 ”
大女兒靜靜膳灶，在自己的生活遇到變故時，立刻回到娘家，哭哭啼啼埋怨父母轧钓，“反正是你們把我送到那兒去的序厉，活活坑死了我！”一口咬定父親當(dāng)初說過負(fù)全責(zé)的話毕箍。
她似乎忘記了弛房，當(dāng)初是她自己最終選擇了啟奎，盡管經(jīng)歷了一番曲折而柑。她“和對方會面過多次文捶，也覺得沒有什么地方可挑剔，只得委委曲曲答應(yīng)了下來媒咳〈馀牛”而且婚后為了自己在夫家的地位，有意疏遠(yuǎn)了娘家涩澡。
此刻顽耳，她只顧宣泄自己的委屈和不滿，根本不去想擺脫困境之道妙同，也不顧父親臥病在床射富，將姚先生“絮聒得五中似沸”。
曲曲貌似勇敢反叛粥帚，不被父親精心圈定的佳偶范圍所限胰耗，而是“不爭氣，偏看中了王俊業(yè)芒涡，一個三等書記柴灯。”非但不懼公開二人的親密關(guān)系费尽，而且在姚先生表示反對時赠群，以姐姐的婚事為反例，句句戳中父親的痛點依啰，公然挑戰(zhàn)父親的權(quán)威。又公開自己的愛情宣言："除了王俊業(yè)店枣，也沒有別人拿得住我速警。錢到底是假的，只有情感是真的——我也看穿了鸯两，天下沒有十全十美的事闷旧。"
錢是假的，感情是真的钧唐，多么純情忙灼，又多么有力。諷刺的是，成就她的偉大愛情的该园，是她父親的錢酸舍。“她這一清高里初，抱了戀愛至上主義啃勉，別的不要緊，吃虧了姚先生双妨，少不得替她料理一切瑣屑的俗事淮阐。王俊業(yè)手里一個錢也沒有攢下來。家里除了母親還有哥嫂弟妹刁品，分租了人家樓上幾間屋子住著泣特，委實再安插不下一位新少奶奶。姚先生只得替曲曲另找一間房子挑随，買了一堂家具状您，又草草置備了幾件衣飾，也就所費不貲了镀裤。曲曲嫁了過去竞阐，生活費仍舊歸姚先生負(fù)擔(dān)。姚先生只求她早日離了眼前暑劝，免得教壞了其他的孩子們骆莹，也不能計較這些了〉Ｃ停”
曲曲負(fù)責(zé)自己的愛情夢想幕垦，而她所鄙夷的父親負(fù)責(zé)出錢買單，實現(xiàn)她的夢想傅联。對父親的作為先改，她似乎安之若素。把任性當(dāng)做個性蒸走，卻又心安理得地讓別人來對她行為的后果負(fù)責(zé)仇奶，這樣的曲曲，似乎只有“頑劣”二字可以概括比驻。
孫郁說该溯，“大凡好的作家，是沒有思想的界限的别惦。他們常常突破慣性表達(dá)的底線狈茉。”《琉璃瓦》寫了親子關(guān)系中新舊的掸掸，代際的沖突氯庆，但也顯示了“地道中國人”的復(fù)雜性蹭秋，一篇有著淡淡譏諷的輕喜劇風(fēng)作品，也平添了幾分凝重之色堤撵。正如夏志清先生所說仁讨，“張愛玲另外幾篇小說的感情力量，也得力于親子關(guān)系的描寫粒督。所謂革命小說家描寫起親子關(guān)系來陪竿，總是根據(jù)革命的理論：凡是反抗老頑固父母的就是好孩子，乖乖的聽話的孩子便是可憐蟲屠橄，其實父母與子女之間的愛與恨族跛，情形很是復(fù)雜，豈是革命理論所可包括?……一個大小說家當(dāng)以人的全部心理活動為研究的對象锐墙，不可簡單的抓住一點愛或是一點恨礁哄，就可滿足。這一點溪北，張愛玲是做到了的桐绒。”
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