作者：黎荔

我們看什么東西，撲面而來(lái)的第一印象是色彩，其次才是輪廓夕玩，再次才是細(xì)節(jié)。對(duì)于一些服飾研究方面極有經(jīng)驗(yàn)的作家來(lái)說(shuō)辆亏，人物出場(chǎng)時(shí)的穿著顏色并不簡(jiǎn)單风秤，是刻畫人物的重要手段之一。張愛(ài)玲就是這樣的作家扮叨，童年的影響缤弦、家庭的熏陶，使張愛(ài)玲有很深的“服飾情結(jié)”彻磁，這種戀衣情緒在她的作品中深有體現(xiàn)碍沐。張愛(ài)玲曾坦言自己有“clothes crazy”心理狸捅，一輩子無(wú)法逃脫對(duì)服飾的執(zhí)念。她不僅在現(xiàn)實(shí)中奇裝炫人累提，在文章《更衣記》中尘喝，梳理中國(guó)服裝的歷史，將其與西方時(shí)裝做比斋陪，對(duì)每一種穿衣風(fēng)格附上自己獨(dú)到的見(jiàn)解朽褪，而且，張愛(ài)玲在小說(shuō)創(chuàng)作中更是善于借助服飾書寫捕捉人物靈魂无虚。

張愛(ài)玲小說(shuō)《金鎖記》表現(xiàn)了一個(gè)涉世未深的麻油店老板的女兒缔赠，如何一步步變成一個(gè)害人害己的瘋狂魔鬼的故事，“三十年來(lái)她戴著黃金的枷友题。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人嗤堰，沒(méi)死的也送了半條命”。這一人性異化和墮落的過(guò)程度宦，透過(guò)曹七巧三十年來(lái)的服飾變化顯示得清清楚楚踢匣。青年曹七巧剛出場(chǎng)時(shí)，是如下裝束：

“曹七巧且不坐下戈抄，一只手撐著門离唬，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕呛凶，身上穿著銀紅衫子男娄，蔥白線香滾行贪，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子漾稀，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙建瘫，三角眼崭捍，小山眉”。

可以看出啰脚，青年時(shí)代的曹七巧殷蛇，相當(dāng)熱衷于打扮，這一身衣服的配色橄浓，“雪青”粒梦、“銀紅”、“蔥白”荸实、“閃藍(lán)”匀们，色彩搭配精細(xì)，顯得明朗而有層次感准给，水靈泄朴，鮮艷重抖，透露出一個(gè)年輕女子的溫情和愛(ài)美之心，有一種生機(jī)勃勃祖灰、生動(dòng)活潑的生命氣息钟沛。其中，最觸目的顏色就是銀紅局扶。

一般的學(xué)界觀點(diǎn)恨统，都認(rèn)為曹七巧出場(chǎng)的著裝款式和舉止行為流露出一種霸氣和俗氣。我卻不這么認(rèn)為延欠，可能很多研究者是男性沈跨，他們對(duì)于嫵媚的銀紅色有些偏見(jiàn)。銀紅狞玛，似有銀光的紅中泛白之色涧窒。銀紅之色纠吴，始見(jiàn)于《宋史·輿服志》“大羅花以紅、黃戴已、銀紅三色糖儡，欒枝以雜色羅，大絹花以紅桦沉、銀紅兩色金闽。羅花以賜百官，欒枝埠褪，卿監(jiān)以上有之；絹花以賜將校以下组橄∮窆ぃ”宋代的盛宴，幞頭簪花是君臣間有儀式感的樂(lè)事遵班。宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里就有詩(shī)句寫到“春色何須羯鼓催狭郑，君王元日領(lǐng)春回。牡丹芍藥薔薇朵脏答，都向千官帽上開亩鬼。”在當(dāng)時(shí)黄绩，皇帝為臣下賜花簪花是宴飲時(shí)一項(xiàng)必不可少的環(huán)節(jié)玷过，戴花也是出席節(jié)慶禮儀活動(dòng)的必備行頭辛蚊。佩戴的花，或?yàn)闀r(shí)令鮮花诽里，或?yàn)榻疸y制飞蛹、綢制灸眼、絹制的假花，一般都是插于發(fā)髻霉囚、鬢角或冠上匕积。既然戴花成為了權(quán)貴與榮譽(yù)的象征，那么當(dāng)然分有不同等級(jí)钓葫，依據(jù)《輿服志》記載票顾，按照檔次分為紅奠骄、黃、銀紅三色的大羅花影锈，雜色羅的欒枝花精居，紅潜必、銀紅二色的大絹花，可見(jiàn)銀紅之色佛吓，能登大雅之堂垂攘。銀紅之所以帶銀字晒他，有人認(rèn)為與名花“出爐銀”有關(guān)〗蛑停《揚(yáng)州畫舫錄》說(shuō)：“淺紅白色曰出爐銀”灼伤，“出爐銀”又名銀紅西施狐赡，是一種淺紅花色的名貴牡丹花品種。宋人簪花是對(duì)于唐風(fēng)的歷史沿襲鸟雏，在大唐盛世，牡丹花名冠天下炊琉，有研究者說(shuō)牡丹花是唐代的國(guó)花惶室。宋代皇帝賜花百官皇钞，以羅花最貴，宰執(zhí)以上官方可得之馆里，銀紅羅花鸠踪，應(yīng)該是對(duì)于淺紅色牡丹的仿制复斥。我記得《紅樓夢(mèng)》中也寫到各種銀紅衣服和物件：“那個(gè)軟煙羅只有四樣顏色：一樣雨過(guò)天晴目锭，一樣秋香色， 一樣松綠的被去，一樣就是銀紅的”（《紅樓夢(mèng)》四十回）舊時(shí)的高檔面料“軟煙羅”受染色工藝的制約惨缆，僅有四種顏色丰捷，其中就有“銀紅”瓢阴，銀紅軟煙羅又叫做“霞影紗”荣恐。由此可見(jiàn)，銀紅是富貴和地位的象征少漆，很受上流社會(huì)推崇示损。怎能說(shuō)穿著銀紅衫子的曹七巧就用色俗艷嚷硫，上不了臺(tái)面呢？

從明清以來(lái)《金瓶梅》脆贵、《紅樓夢(mèng)》卖氨、《石點(diǎn)頭》负懦、《肉蒲團(tuán)》等書中記載看纸厉，銀紅色基本上是少女所穿颗品，大部分還是有些姿色的女性。銀紅與水紅蟆盹、粉紅類似逾滥，但似乎更為鮮艷一些寨昙，有銀子那樣的金屬光感舔哪，穿著起來(lái)是光彩照人槽棍、惹人注目的抬驴±虑桑《金鎖記》中，曹七巧甫一登場(chǎng)题暖，張愛(ài)玲就工筆描繪她的衣著：從她所穿的小腳褲子的顏色胧卤、樣式枝誊，到銀紅上衫的香滾及袖口的樣式侧啼，連袖口上的裝飾痊乾，那垂下的一條雪青洋縐手帕都寫到了哪审，又從手帕子寫到腕上的翡翠鐲子湿滓，從頭上的發(fā)髻寫到風(fēng)涼針上閃閃掣動(dòng)的一粒鉆石的光叽奥，甚至寫到了“發(fā)髻的心子里扎著一小截粉紅絲線痛侍，反映在金剛鉆微紅的光焰里赵哲，還有耳朵上的一對(duì)實(shí)心小金墜子枫夺，“像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本橡庞，鮮艷而凄愴”毙死。雖然看起來(lái)扼倘，筆筆是寫服飾再菊，卻全是在寫人的儀容氣質(zhì)纠拔，在直逼人的靈魂。曹七巧家是小市民商戶臀叙，按照常理她家是攀不上姜府這樣的人家的劝萤，不過(guò)因?yàn)榻叶贍斒莻€(gè)殘疾人床嫌，所以這才讓曹七巧有了入門的機(jī)會(huì)厌处。但曹七巧雖然是嫁入了姜家當(dāng)了少奶奶阔涉，豪宅里的人卻沒(méi)一個(gè)人是瞧得起她的，連丫鬟都可以來(lái)踩她幾腳凶伙。這種壓抑的環(huán)境讓曹七巧慢慢的轉(zhuǎn)變了性格函荣。在內(nèi)心渴望得到愛(ài)乘碑，卻始終求而不得兽肤，處處壓抑的情況下资铡，曹七巧報(bào)復(fù)性地穿得鮮艷奪目，滿身珠翠店雅，她的自卑是發(fā)自骨子里的闹啦，好像要靠這些裝扮去證明自己亥揖、炫耀自己，卻偏偏暴露了自己一顆沉不住氣的躁動(dòng)的心挚歧。此時(shí)的曹七巧剛嫁到姜家?guī)啄辏辛艘浑p兒女矮慕，患骨癆病的丈夫滿足不了她的各種欲望痴鳄，她對(duì)自己的婚姻極度失望螺句。但年紀(jì)尚輕的曹七巧又不甘命運(yùn)的擺布蛇尚，她渴望擁有真正的幸福，在感情匱乏的窘境下需要情感的溫暖和慰藉勇凭≡⒌粒可惜傀蚌，她雖然生的美貌撩幽，穿得一身銀紅嫵媚，卻也只能被埋沒(méi)在這冷漠互斗的大宅子里榨惰，慢慢目送青春的遠(yuǎn)逝。

如果說(shuō)青年時(shí)代的曹七巧還是銀紅色的小媳婦，不失活潑鮮艷，等到她從一個(gè)曾有青春的溫情回憶的曹大姑娘嫁佳、姜家二奶奶盛垦，到當(dāng)了寡婦，分了家后蝶俱，變成了陰鷙、兇狠积蜻、殘酷得近乎精神分裂或心理變態(tài)的姜老太太，變成了因一生算計(jì)和提防以至熬干血肉的干涸幽靈。這時(shí)候的老年曹七巧，衣服顏色是什么樣的呢稳吮？

“世舫回過(guò)頭去，只見(jiàn)門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚春感，穿一件青灰團(tuán)龍宮織緞袍嫩实，雙手捧著大紅熱水袋颂翼，身旁?shī)A峙著兩個(gè)高大的女仆朦乏。門外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣际歼，一級(jí)一級(jí)上去吕粗，通入沒(méi)有光的所在”。

一個(gè)沉郁有點(diǎn)病態(tài)的老太太呼之欲出占贫。從銀紅到青灰碉京，從青年到老年烫葬，曹七巧困在金錢的世界里垢箕，一生做了一個(gè)為金錢奮斗的困獸闪朱。沉重的黃金枷鎖壓得她心理畸形奋姿，金錢對(duì)于她來(lái)說(shuō)是讓她安心生活的靠山，但更是將她身心禁錮，不得自由的枷鎖撕予，她本來(lái)年輕的、富于情感的心逐漸枯萎蜈首，變成了一片荒地实抡，一口枯井，一個(gè)怎么填也填不滿的溝壑欢策。她“永遠(yuǎn)不能填滿心里的饑荒”吆寨，那黃金枷鎖不僅封鎖了自己，還用那“沉重地枷角劈殺了幾個(gè)人踩寇，沒(méi)死的也送了半條命”啄清。青灰指淡黑色，是稻草俺孙、麥稈辣卒、灌木等草本和木本植物燃燒后的灰燼，青灰之色是死寂之色鼠冕√硭拢“青灰團(tuán)龍宮織緞袍”象征著地位、權(quán)力和威嚴(yán)懈费，晚年曹七巧是自己家的主人计露，財(cái)富的擁有者和絕對(duì)控制者，但這個(gè)家庭的所有人都生活在一團(tuán)黑暗之中，黑暗腐蝕著她日漸孤獨(dú)的靈魂票罐，也讓她們的兒女都成了不健康的人叉趣。她的家是“一級(jí)一級(jí)沒(méi)有光的所在”，一個(gè)陰郁的该押、黑暗的疗杉、沒(méi)有光明、沒(méi)有夢(mèng)想蚕礼、沒(méi)有希望的地方烟具。曹七巧的服飾變化正是她一生的寫照：色彩上，從銀紅到青灰奠蹬，從鮮艷到灰暗朝聋；款式上，從年輕時(shí)的明麗時(shí)尚囤躁，到老年時(shí)的肅穆森然冀痕，暗示著她的生命一點(diǎn)一點(diǎn)地變得枯萎灰暗，毫無(wú)生氣狸演。直到臨終之時(shí)言蛇，孤獨(dú)衰朽的曹七巧回憶起年輕時(shí)的美麗活潑，才領(lǐng)悟到自己為金錢錯(cuò)過(guò)了本可以更幸福的機(jī)會(huì)宵距，而人生已不可能重來(lái)腊尚。