起一個(gè)如此拉風(fēng)的名字腰湾，存粹是標(biāo)題黨，因?yàn)橄翊宋倪@樣純科普文字疆股，已少有人看费坊，所以原諒我的掛羊頭賣狗肉！
內(nèi)容為個(gè)人積累押桃，一家之言葵萎，如有謬誤，歡迎指正唱凯。
陶瓷這個(gè)詞羡忘，我們并不陌生，因?yàn)樗c我們的生活息息相關(guān)磕昼。但實(shí)際上卷雕，很多的小伙伴對(duì)陶瓷的認(rèn)知是存在一定誤解的，謹(jǐn)以此文票从，寫給我鐘愛的陶瓷漫雕。
陶瓷準(zhǔn)確的說應(yīng)該是兩種不同的器物：陶器和瓷器，現(xiàn)在市面上比較熟悉的紫砂壺就是陶器峰鄙，瓷器就不贅述了浸间，瓷碗、瓷盤我們見過太多吟榴。
從科學(xué)的定義上來說魁蒜，陶器和瓷器有很多不同。具體體現(xiàn)在：溫度吩翻、硬度兜看、透明度、原料狭瞎、釉材细移。瓷器的溫度一般超過1200℃，而陶器的溫度一般低于1200℃熊锭；硬度方面弧轧，陶器用鋼刀容易劃出痕跡，而瓷器則很難劃出痕跡碗殷；通透性陶器要優(yōu)于瓷器劣针，但從透明度而言瓷器又優(yōu)于陶器，即便是歷史上著名的“薄如蛋殼”的龍山黑陶也不具備透明性的特點(diǎn)亿扁；從原料上來講捺典，陶器只要是普通的黏土就可以，而瓷器是要特定的土从祝，比如：高嶺土襟己、瓷石、石英石牍陌、莫來石才能做成擎浴，否則普通黏土達(dá)到1200℃的溫度不僅不能成為瓷器，相反還會(huì)被燒熔成玻璃質(zhì)毒涧；從釉材上來說贮预，一般的陶器是做成了之后在上面涂上釉，不必經(jīng)過加熱的步驟，容易脫落仿吞，而瓷器的釉料一般都要經(jīng)過高溫煅燒滑频，所以融為一體，經(jīng)久耐磨唤冈。
在陶瓷發(fā)展過程中峡迷，陶器優(yōu)先于瓷器出現(xiàn)。關(guān)于這個(gè)問題并不難理解你虹，從上述瓷器和陶器區(qū)別的描述就很容易看出來原因：燒制溫度绘搞。
所以刀耕火種的原始社會(huì)和夏商周這樣的半奴隸半封建社會(huì)，陶器是當(dāng)時(shí)盛行的主要器具傅物。在這一時(shí)期夯辖，人們掌握了燒制陶器的基本手法，開始探索更多的制陶工藝董饰，也因?yàn)檫@個(gè)原因現(xiàn)在的考古發(fā)掘中發(fā)掘了很多這一時(shí)期不同的陶器楼雹，比如：紅陶、灰淘尖阔、彩陶贮缅、白陶、黑陶等等介却。當(dāng)然谴供，古人的智慧也是值得我們敬佩的，在完成了不同式樣齿坷，不同顏色的陶器后桂肌，他們開始想往陶器上添加一些東西，這時(shí)帶有花紋的陶器以及彩繪陶永淌、釉陶就開始陸續(xù)出現(xiàn)崎场。不過這個(gè)時(shí)期花紋也好，釉色也罷遂蛀，都是相對(duì)簡單的筆畫或圖畫谭跨，而陶器更多的作用也僅是作為日用品存在，還沒有上升到藝術(shù)品的層次李滴。故這個(gè)時(shí)期螃宙，我們能看見和發(fā)掘的陶器，都比較大眾化所坯。
陶器發(fā)展到了秦漢谆扎，迎來了它的第一個(gè)分水嶺。這個(gè)時(shí)期芹助，人們對(duì)制陶技藝掌握的越來越精湛堂湖，發(fā)現(xiàn)陶瓷不僅可作為日用品的存在闲先，它千年不腐的特性還十分適合作明器。所謂明器也可以叫做冥器无蜂，通俗講就是陪葬品伺糠。之所以會(huì)出現(xiàn)這種變化是因?yàn)楫?dāng)時(shí)風(fēng)氣是：事死如事生，人們相信酱讶，死亡只是人生的另外一個(gè)延續(xù)退盯，當(dāng)時(shí)的上層人士認(rèn)為彼乌，我另一個(gè)世界還是需要享受服侍和權(quán)利泻肯，也需要有器物可以使用。所以在這個(gè)時(shí)代慰照，陶器作為冥器盛行一時(shí)灶挟。
這時(shí)的冥器造型不僅僅突破了普通的日用品，還會(huì)有一些谷倉毒租、房屋稚铣、人俑的模型。說到這里墅垮，不得不說一個(gè)成語：始作俑者惕医，其無后也。這句話本意是算色，用人俑代替活人殉葬抬伺，這是一件功德的事情，一定有人會(huì)延續(xù)灾梦。所以這時(shí)出現(xiàn)了封建王朝人俑的第一個(gè)鼎盛時(shí)期：秦始皇兵馬俑峡钓。只是后來這句換漸漸被人曲解，乃至于人俑這個(gè)陪葬品漸漸的淡出了歷史舞臺(tái)若河。好在經(jīng)歷過人俑替代活人殉葬的階段后能岩，人們的殉葬思想得到了改善，不得不說這是人類社會(huì)的一大進(jìn)步萧福。
只所以說秦漢是陶器的分水嶺拉鹃，還有一個(gè)因素，就是這時(shí)期出現(xiàn)了瓷器鲫忍。為什么會(huì)在這一時(shí)期出現(xiàn)毛俏？其實(shí)和瓷器的特性之一溫度有巨大的關(guān)聯(lián)∷橇《后漢書》有記載：“縣有葛鄉(xiāng),有石炭二頃,可燃以爨”煌寇，這時(shí)煤炭已經(jīng)作為重要的冶煉原料登上了歷史的舞臺(tái)，有了合適的溫度逾雄，瓷器自然開始慢慢的被燒制出來阀溶。
越窯是中國瓷器史上不可跨越的一個(gè)窯系腻脏，從東漢開始，越窯（江浙一帶银锻，古屬越州）就漸漸的以其精湛的技術(shù)引領(lǐng)者瓷器發(fā)展永品，一直到唐、五代击纬，越窯達(dá)到了它歷史的巔峰鼎姐，代表著當(dāng)時(shí)青瓷的最高制作工藝。青瓷里面有一重要的分支——秘色瓷更振。唐代著名詩人陸龜蒙《秘色越器》詩云：“九秋風(fēng)露越窯開炕桨，奪得千山萬翠來”，足見秘色瓷之精美肯腕，而秘色瓷之所以被命名為秘色瓷献宫，一方面是因其顏色依稀少見，二是進(jìn)貢宮廷民間少見实撒，故名秘色姊途。而秘色瓷作為中國歷史上最神秘的瓷器之一，從五代以后即消失不見知态，再也沒有人知道什么是秘色瓷捷兰。直到1987年陜西扶風(fēng)法門寺地宮坍塌，考古人員根據(jù)法門寺出土碑文找到了對(duì)應(yīng)的13件秘色瓷负敏，業(yè)界嘩然贡茅，秘色瓷的神秘面紗終于再度被揭曉，原來所謂秘色瓷就是青瓷的精品原在。
這個(gè)時(shí)期主要以：青瓷友扰、白瓷等單色釉為主，并產(chǎn)生刻花庶柿、劃花村怪、印花、貼花浮庐、剔花甚负、透雕鏤孔等瓷器花紋裝飾技巧。五代瓷器制作工藝高超审残，河南柴窯有“片瓦值千金”之譽(yù)梭域。柴窯是后周柴世宗官窯，傳說周世宗要求柴窯生產(chǎn)瓷器“薄如紙搅轿、明如鏡病涨、聲如磬，雨過天青云破處璧坟，這般顏色作將來”既穆。因此后來赎懦，薄如紙、明如鏡幻工、聲如磬就成了判斷瓷器優(yōu)劣的重要標(biāo)尺之一励两，而我們聽到的方文山的歌詞，天青色等煙雨囊颅，其實(shí)也是從這里出處当悔。
有唐一代，陶器也得到了長足的發(fā)展踢代，而比較出名的就是唐三彩盲憎。
其實(shí)唐三彩也是冥器的一種，只是它相比較秦漢而言又進(jìn)了一步奸鬓，因?yàn)樗_始有了顏色焙畔。唐三彩的燒制工藝是：陶胚—1000℃煅燒—冷卻—掛彩（上釉）—900℃煅燒—釉和胚融合—成型掸读。雖然從本質(zhì)上來說唐三彩屬于陶器串远，但實(shí)際的工藝中已帶有瓷器的風(fēng)格。而由于唐三彩主要是由：黃儿惫、赭澡罚、綠三種為主體顏色，因此命名為唐三彩肾请。但唐三彩遠(yuǎn)不止這三種顏色留搔，還有淺黃、淺綠铛铁、深綠隔显、天藍(lán)、褐紅饵逐、茄紫等多種顏色括眠。
值得一提的是，景德鎮(zhèn)瓷器已開始登上歷史舞臺(tái)倍权，唐武德年間掷豺，景德鎮(zhèn)開始生產(chǎn)瓷器，當(dāng)然這時(shí)景德鎮(zhèn)還不怎么出名薄声，景德鎮(zhèn)也還不叫景德鎮(zhèn)当船。景德鎮(zhèn)之所以被命名景德鎮(zhèn)，是因宋景德年間默辨，當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的宮廷瓷器大獲皇帝贊賞德频，最后賜名為景德鎮(zhèn)，是中國歷史上少有的以年號(hào)命名的地方（歷史上只有兩個(gè)地方以年號(hào)命地名：景德鎮(zhèn)和紹興）缩幸，景德鎮(zhèn)的命名壹置，昭示著瓷器另一個(gè)鼎盛時(shí)期的到來：宋朝档叔。
有宋一代，瓷器在胎質(zhì)蒸绩，釉料和制作技術(shù)等方面衙四，有了新的提高，燒瓷技術(shù)達(dá)到完全成熟的程度患亿。
在工藝技術(shù)上传蹈，有了明確分工，是我國瓷器發(fā)展的重要階段步藕。這一時(shí)期南北方各窯之間風(fēng)格迥異惦界，一些以州命名的瓷窯體系特點(diǎn)明顯，令后人一目了然咙冗。比如有代表性的汝窯沾歪、定官窯汁水瑩潤如堆脂，象青玉一般的質(zhì)地雾消；再如鈞窯天蘭釉灾搏，象天空般湛藍(lán)；建窯黑瓷立润，黑釉光亮如漆狂窑；景德鎮(zhèn)窯薄色潤，光致精美桑腮，白皙透明泉哈；再如龍泉青瓷的粉青、梅子青等品種破讨，都巧奪天工般地引起人們對(duì)美的遐想丛晦。所以說宋朝是陶瓷美學(xué)的一個(gè)劃時(shí)代時(shí)期，至此提陶，一個(gè)全新的美學(xué)時(shí)代到來了烫沙。此時(shí)官窯輩出，私窯蜂起搁骑，最為著名的窯址有定斧吐、汝、官仲器、哥煤率、鈞等，響應(yīng)者更是不計(jì)其數(shù)乏冀，開啟了瓷器的百家爭(zhēng)鳴時(shí)代蝶糯。
說到這里不得不說宋朝的一些特有的瓷器工藝，比如：紫口鐵足辆沦，金絲鐵線昼捍∈缎椋“紫口鐵足”的形成，是因?yàn)槠涮ス呛F量高妒茬，在還原氣氛下担锤，足部露胎部分呈黑色，謂之“鐵足”乍钻；而有一層薄釉的口緣部分便泛灰紫色肛循，俗稱“紫口”，名字聽起來很霸氣银择，但實(shí)圖其實(shí)挺丑的多糠。“金絲鐵線”是開片的一個(gè)特殊例子浩考，由于瓷胚和釉膨脹系數(shù)不同夹孔，焙燒后冷卻時(shí)釉層收縮率大，瓷器釉面上便會(huì)出現(xiàn)一種自然開裂的現(xiàn)象（開片）析孽，其紋片如網(wǎng)交織搭伤、如冰破裂。之后以墨汁為著色劑人工從裂紋中滲透進(jìn)去绿淋，著色后顏色很深闷畸，就形成了金絲鐵線尝盼。
從某種程度上而言吞滞，開片是窯變的一種，《景德鎮(zhèn)陶錄》有記載：“窯變之器有三盾沫，二為天功裁赠，一位人巧”，而窯變結(jié)果有兩種：要不全部報(bào)銷赴精，即窯才謇獭；要不奪天工之造化蕾哟，成為窯寶一忱。但根據(jù)《清波雜志》記載：“饒州景德鎮(zhèn)，大觀間有窯變谭确，色紅如朱砂帘营，物反常為妖，窯戶亟碎之”逐哈。由此可見芬迄，像開片這樣的由窯變變成流行的，在瓷器史上還真不多見昂秃。當(dāng)然禀梳，在窯變史上有兩者不得不說杜窄，一個(gè)是擅出窯變的鈞窯，冷不丁就來個(gè)窯變算途。另一個(gè)就是南宋后即失傳的天目釉塞耕。天目釉是南宋建窯用油滴釉技術(shù)，外加窯變而形成嘴瓤，可惜的是這種工藝和窯變的技藝現(xiàn)在已失傳荷科，連物件也僅有幾件留存于日本，也被稱作曜變天目釉纱注，據(jù)說這種瓷器層透暗藍(lán)畏浆，釉面散布著許多黃色或淺黃花色斑點(diǎn)，斑點(diǎn)周圍閃耀著一圈紫藍(lán)色的霞光狞贱，斑點(diǎn)隨光線入射方向而改變其顏色刻获，呈現(xiàn)紅、藍(lán)瞎嬉、綠等色彩或閃射金光;不同角度觀察蝎毡，其顏色各異跺株，光蚂四、色變化奇妙驻右，為語言所無法描述结榄。
元朝的統(tǒng)治九十余年唇礁，連年混戰(zhàn)雏搂，從整體上看危喉，作為少數(shù)民族統(tǒng)治時(shí)期钻趋，元代陶瓷除青花烧董、釉里紅等品種毁靶，無太大進(jìn)步。
但就景德鎮(zhèn)而言逊移，情況卻大不一樣预吆，一來景德鎮(zhèn)地處皖贛邊區(qū)，受戰(zhàn)爭(zhēng)影響較小胳泉，社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況較為安定拐叉；二是當(dāng)?shù)卦县S富，開挖使用較為便利扇商，技藝上博采眾長凤瘦，產(chǎn)品制作精致，有“工匠八方來钳吟，器成天下走”的霸氣廷粒；三是因?yàn)閷m廷重視，設(shè)立了全國唯一管理陶瓷產(chǎn)業(yè)的機(jī)構(gòu)——浮梁瓷局；再者就是出口量增大坝茎，刺激涤姊、促進(jìn)了當(dāng)?shù)氐拇蓸I(yè)生產(chǎn)，使景德鎮(zhèn)一躍成為全國制瓷中心嗤放。而景德鎮(zhèn)青花和釉里紅的出現(xiàn)思喊，更是繪畫技巧與制瓷工藝的結(jié)合成熟的典范，使瓷器裝飾藝術(shù)上進(jìn)入了嶄新時(shí)代次酌，從此青花瓷一炮而紅恨课，名滿天下。
當(dāng)然岳服，青花瓷器的真正全盛時(shí)期在明朝剂公，隨著鄭和七下西洋，青花瓷的制造技術(shù)傳播至近東吊宋、日本等國纲辽，最后傳到歐洲。因此璃搜，china瓷器這個(gè)英譯也演變成對(duì)中國的稱呼拖吼。當(dāng)然china這個(gè)稱呼還有另外一種說法，就是景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)赜袀€(gè)地方叫昌南这吻，china這個(gè)詞實(shí)際是昌南的音譯吊档，雖然這個(gè)說法聽著有點(diǎn)不靠譜，但是還蠻好玩的唾糯。而隨著青花的盛名怠硼，及廣泛的傳播，景德鎮(zhèn)也從全國制瓷中心更進(jìn)一步趾断，一統(tǒng)天下拒名，雄霸大明及海外市場(chǎng)。
明朝的瓷器器型不再局限于日常用品芋酌，如永宣壓手杯、雙耳扁瓶雁佳、天球瓶脐帝；成化斗彩雞缸杯、"天"字蓋碗等為糖权；正德堵腹、嘉慶、萬歷朝大龍缸星澳、方斗碗疚顷、方形多角罐。也有各式文房用具如筆管、瓷硯腿堤、水注阀坏、鎮(zhèn)紙、棋子笆檀、棋盤忌堂、棋罐等瓷器傳世。這里尤其要說的是：嘉靖酗洒、萬歷年間由于皇帝信奉道教士修，出現(xiàn)了八卦、陰陽魚形狀以及圖案的瓷器樱衷，算是別具一格棋嘲。
明朝的瓷器不僅從器型上得到了發(fā)展，色彩上也有了極大的進(jìn)步矩桂。從以前的素色封字、單色為主流，演變成多種顏色混搭耍鬓，更加的具有時(shí)代的氣息阔籽，釉下彩、釉上彩牲蜀、斗彩層出不窮笆制。裝飾手法也從元以前的刻、劃涣达、印在辆、塑等轉(zhuǎn)為彩繪（繪畫）為主要手法。繪畫紋飾的內(nèi)容更加復(fù)雜多樣度苔，植物匆篓、動(dòng)物、文字寇窑、山水鸦概、花鳥、魚及蟲等無不入畫甩骏，寫意窗市、寫實(shí)變化自如。
清朝瓷器在明朝瓷器的基礎(chǔ)上有得到了長足的發(fā)展饮笛，尤其是色彩方面如：青花咨察、郎窯紅、豇豆紅福青、粉彩摄狱、三彩脓诡、五彩、斗彩媒役、琺瑯彩祝谚，簡直是五彩繽紛，竊以為是大清朝女性皇后們比較具有影響力刊愚，導(dǎo)致了主流色彩趨于多彩化踊跟。而實(shí)際的情況是，到了清朝鸥诽，隨著對(duì)外交流的逐步增加商玫，更多的西洋原料融入進(jìn)來。再加上窯工們對(duì)化學(xué)變化總結(jié)和發(fā)現(xiàn)的越來越多牡借，所以清朝的瓷器是最為絢麗多彩的拳昌。
而清乾隆以后，統(tǒng)治集團(tuán)已經(jīng)腐朽钠龙，社會(huì)生產(chǎn)力遭到空前的破壞炬藤，戰(zhàn)亂頻繁，各種富有民族傳統(tǒng)的手工技藝也在腐敗社會(huì)制度的束縛下衰落下去碴里。陶瓷手工業(yè)和技藝也是如此沈矿，只有景德鎮(zhèn)能維持一定生產(chǎn)，但內(nèi)容咬腋、藝術(shù)水平明顯下降羹膳，其他各窯更是一蹶不振。
嗟乎根竿！從此天朝瓷器盛景陵像，不復(fù)當(dāng)年，徒留后人概嘆寇壳。
