在我的4部電影中料祠，都有兒童的參與，我也樂于這樣做澎羞。我感覺沒有足夠的適合父母和孩子一起觀賞的家庭性影片髓绽；我也相信，對于兒童來說妆绞，電影有著現實性的責任：傳播將會伴隨其一生的人道主義價值觀顺呕。這就是我的抱負，藝術上的括饶，也是道德上的株茶。

——費利普·彌勒

《百鳥朝鳳》看完，想起前年另一個早已經被湮沒的文藝片——《夜鶯》图焰。

跟其他文藝片不太一樣的是启盛，這部同樣反映中國農村生活題材的電影，是一個法國導演拍的技羔。

費利普·彌勒驰徊，他的專業(yè)原本是哲學，后來在比利時學習圖像藝術堕阔，后來去廣告公司工作棍厂，先是做圖案設計，后來做策劃超陆，之后又去雜志社牺弹，最后開始做導演浦马。在咱中國人看來，這叫不務正業(yè)张漂。

2002年晶默，不務正業(yè)的他拍攝了《蝴蝶》。這是一部很溫馨很法蘭西的文藝電影航攒，情節(jié)比《百鳥朝鳳》還要簡單：一個8歲的小孩跟著鄰居家的爺爺去采集蝴蝶挡鞍，小孩不小心掉進山洞，爺爺找人把她救了出來薪捍。

按照咱們的邏輯來看尔当，這應該是文藝片了嗎？情節(jié)夠簡單吧憔狞？這樣的電影是不是就應該跟《百鳥朝鳳》一樣“理應”叫好不叫座呢蝴悉？

但就是這么一部電影，后來在法國收獲了9,680,040歐元的票房瘾敢，在國際上也大獲成功拍冠，先后被賣到30個國家，在中國也贏得了一大批文藝愛好者的擁躉簇抵，在豆瓣上拿下了8.6的高分庆杜。

別急著說那是導演牛逼。因為后來的后來碟摆，這個導演來中國拍電影了晃财。

這部名叫《夜鶯》的文藝片，情節(jié)與《蝴蝶》類似焦履，影片講述的也是一位老人和孩子的故事拓劝。老人為了兌現多年前的承諾，準備帶著他的鳥結伴遠行嘉裤，從北京趕赴老家廣西郑临，因為兒子和兒媳忙于工作無暇兼顧，使得他不得不帶上年僅8歲的孫女一同出行屑宠。伴隨一只鳥厢洞，一位老人和一個都市的小女孩，就這樣開始了一場注定不平靜的心靈之旅典奉。

彌勒試圖將法式田園情調和中國文化傳統(tǒng)理念相結合躺翻。2011年，他學了中文卫玖，然后跑到中國長住了三年公你，他說，“這三年時間內我沒做任何事情假瞬，一心撲在這部電影上陕靠∮爻ⅲ”他希望用自己的方式來拍出一部讓中國人看著很親切的電影。

彌勒的匠人精神剪芥，使得這部電影保證了較高的藝術水準垄开。這部電影獲得捷克Zlin國際電影節(jié)最佳兒童片大獎。扮演爺爺的李保田由于出色的演技税肪，獲得了無數電影節(jié)的最佳男主角獎溉躲，扮演孫女的楊心儀也因為不俗的表演，多次獲得最佳女主的提名益兄。

這還是中國與法國簽訂電影合拍協(xié)議的第二部以中法合拍片立項的影片锻梳，還力壓張藝謀的《歸來》、姜文的《一步之遙》偏塞、獲得柏林電影節(jié)金熊獎的《白日焰火》唱蒸，代表內地角逐第87屆奧斯卡最佳外語片邦鲫。

熟諳中國電影市場的記者在采訪彌勒的時候卻對票房表示擔心：“《蝴蝶》在法國的票房很好灸叼，藝術電影在中國票房一直很難有所突破，這次拍攝《夜鶯》有沒有過商業(yè)方面的考慮庆捺？”

彌勒對中國觀眾表示了很大的信心：“我沒有特意植入商業(yè)元素古今，我覺得這個故事就很“接地氣”，哈哈滔以。中國觀眾的欣賞水平在逐漸提高捉腥，除了看娛樂大片以外，還是有很多人能靜下心的你画。而且我們也知道有很多電影抵碟，既有商業(yè)號召力，又能保持很高的藝術水準坏匪，《夜鶯》不完全是藝術片拟逮。”

彌勒的樂觀有他的道理。

《夜鶯》作為中法合拍電影在14年5月在法國上映适滓，并連續(xù)上映了8個月（8個月６仄），成為在法國排期最長凭迹、放映場次最多的中國影片罚屋，觀影人數達到了12萬人次，相當于每500個法國人中就有1人看過《夜鶯》嗅绸。

而據法國國家電影中心統(tǒng)計脾猛，每年在全法上映的影片中（包括引進片與本土片），只有30%的影片觀影人次能達到這個數據鱼鸠。

法國14家主流電影媒體紛紛給予《夜鶯》綜合高分猛拴『砹酰《天下熒屏》雜志稱之為“觀眾一見鐘情之作”，并有100%的觀眾表示滿意漆弄，其中69%的觀眾“非常滿意”睦裳。其他媒體更是把“一個法國導演一頭扎進鮮活的當代中國”、“優(yōu)美展現中國現代與傳統(tǒng)兩面撼唾，邀請觀眾發(fā)現美麗中國”等不吝贊美之詞獻給了《夜鶯》廉邑。

但是可惜的是，他只對了一半倒谷。

這部《夜鶯》蛛蒙，在中國5天累計票房僅為220萬元，總票房3000萬人民幣渤愁，跟在法國和其他國家相比較而言牵祟，完全不可同日而語。

這部電影的海外票房并不差抖格，那為什么在中國沒人看呢诺苹？

因為檔期。

該片原定于2014年5月在內地上映雹拄，但沒想到檔期一拖再拖收奔，直到2014年10月31日才與內地觀眾見面。但其實《夜鶯》在海外早已上映滓玖，早在內地上映之前坪哄，網絡上已經流出非常清晰的盜版全片，而盜版對于這種以故事势篡、劇情為主的文藝片來講就是一場噩夢翩肌，因為它沒有特效，沒有大場面禁悠。

張藝謀曾經說過念祭，中國仍處在電影產業(yè)發(fā)展的早期階段，為獲得資本積累過分追求高票房而忽視思想性绷蹲，這樣做是不好的棒卷。他說，不管拍商業(yè)片祝钢，還是拍藝術片比规，都要追求思想性、藝術性拦英、觀賞性的統(tǒng)一蜒什。

文學和電影有相通的地方。與文學作品《平凡的世界》疤估、《白鹿原》一樣灾常，《百鳥朝鳳》也好霎冯，《夜鶯》也好，都有著深沉的精神內涵钞瀑。一部電影呈現給觀眾沈撞，除了滿足大家的視覺欲望，我想應該留下點什么雕什，在心里可以泛起漣漪缠俺，在記憶可以有個恒久的位置。

張藝謀說贷岸，目前優(yōu)秀小說凋敝壹士，好劇本青黃不接，這直接影響了電影偿警。

“沒有層出不窮的優(yōu)秀文學作品躏救，電影想繁榮，門兒都沒有螟蒸。作家群本身就不大盒使，跟不上電影產業(yè)的發(fā)展，何況其中不少人創(chuàng)作不真誠尿庐，把它當工具忠怖，當賺錢的手段呢堰〕”

在陳忠實去世之后，有人寫了一篇文章枉疼，叫作《陳忠實和路遙：日他媽的文學和你懂個錘子》皮假。

1983年3月，路遙的小說《人生》獲第二屆全國中篇小說獎骂维，他給弟弟王天樂打電話報喜惹资，說手頭一分錢也沒有，到北京領獎的路費湊不夠航闺，急需弟弟幫忙想辦法褪测，天樂借了500元，趕到西安火車站當場買票潦刃，將路遙送上了去北京的火車侮措。

8年過后，1991年3月乖杠，《平凡的世界》獲得第三屆“茅盾文學獎”分扎，路遙將消息告訴在延安富縣采訪的弟弟時，電話兩端的兄弟胧洒，很長時間沒有說話畏吓，心情都很復雜墨状。接著路遙說他錢不得夠，需要弟弟為他想法籌借一筆錢去北京用以領獎買書等事用菲饼，無奈之下天樂敲開了時任延安地委副書記馮文德辦公室的門肾砂，聽了天樂的話驚呆了這位副書記，他出門去找到五千塊錢宏悦。離開西安去北京領獎那天通今，天樂從延安趕到西安火車站將懷揣的5000元錢直接送到路遙手中，對路遙說：你今后再不要獲什么獎了肛根，人民幣怎么都好說辫塌，如果你拿了諾貝爾文學獎，去那里是要外匯的派哲，我可搞不到臼氨！

路遙只說了一句：日他媽的文學！便頭也不回的進了火車站芭届。

1988年5月25日储矩，路遙憑借超強的意志力，和病魔賽跑堅持創(chuàng)作完成了《平凡的世界》的最后創(chuàng)作褂乍，他寫作最后一章時雙手痙攣持隧，泡在熱水里半天才恢復知覺，為全書畫上最后一個標點符號逃片，他站起身來幾乎是條件反射不受任何控制的把圓珠筆往窗外一扔屡拨，之后嚎啕大哭。

1991年的農歷臘月25褥实，歷經六年呀狼，《白鹿原》創(chuàng)作完結。陳忠實回憶：在劃完最后一個標點符號——省略號的第六個原點的時候损离，兩只眼睛突然一片黑暗哥艇，腦子里一片空白，陷入一種無知覺狀態(tài)僻澎，背靠沙發(fā)閉著眼睛貌踏，似乎有淚水沁出……

有次，一位高官居高臨下的說陳忠實窟勃，你在《白鹿原》之后咋再不寫啦祖乳？你要體驗生活嘛，要學習講話精神要深入群眾嘛什么什么的一大套官話拳恋。

陳忠實只回復了一句話：你懂個錘子凡资！

電影和文學一樣，都需要“匠人”，都需要從內中求隙赁，為其中注入靈魂垦藏，才具有動人心魄的力量。如人飲水伞访、冷暖自知掂骏，不是搞藝術創(chuàng)作的，很難理解這其中的艱辛厚掷。

高建群在談到路遙和陳忠實去世時說:

先走為大弟灼，先走是神。

這句話同樣值得送給過世的吳天明冒黑。