神話故事可以說是我的文學啟蒙了赡茸,從小聽著各種傳奇的神話故事長大审葬,對神仙世界也充滿了無限的向往森缠。
只是長大后再看這些故事拔鹰,有些卻覺得難以理喻。
織女牛郎浪漫愛情故事的起因贵涵,是牛郎偷窺了織女洗澡列肢,在老牛的慫恿下偷了她回天的羽衣恰画,迫使織女留在了他的鄉(xiāng)村,做他老婆瓷马,還為他生了一兒一女拴还。終于能跟父母團聚了,牛郎卻帶著兒女追上了天欧聘,這不就是神話版的《盲山》么片林?盲山中少女父親和警察要帶走少女卻得到了全村人的威脅,神話中被拐賣的少女在深山被賣為媳婦生了孩子怀骤,終于逃回家卻還要一年見一次帶給自己噩夢的惡魔费封。
七仙女和董永也是相似的套路,藏了仙女洗澡的衣服蒋伦,然后仙女和董永一見鐘情弓摘,為了追求愛情眾叛親離。多么偉大的愛情痕届。
田螺姑娘不求回報韧献,好好的神仙不享受,偷偷來為男主洗衣做飯做家務爷抓,被發(fā)現(xiàn)后男主白撿了一個老婆势决。神話版童養(yǎng)媳這么早就出現(xiàn)了。
《紅樓夢》中也提到此類故事蓝撇,賈母說的很在理果复,這些大都是自古以來文人墨客在腦子里的意淫,崔鶯鶯大門不出二門不邁的大小姐渤昌,怎么就一抬頭看到了家徒四壁來趕考的張生虽抄,好好的未婚夫不要,還要帶著家產(chǎn)不顧禮義廉恥非要下嫁與他独柑。細細考究起來迈窟,都是假的。
這些神話正反應了自古以來男權社會對女性的欺壓忌栅,女性是如此的具有付出精神车酣,贊美愛情的可歌可泣。但更多的是一種荒唐索绪。
其中最具反抗精神的就是最早的嫦娥仙子了湖员。也與這個故事誕生最早有一定關系。她拋棄丈夫瑞驱,自己飛上天做了神仙娘摔,有玉兔,有廣寒宮唤反,還有一個陪伴的吳剛凳寺,半個仙庭的男神仙都傾心于她鸭津,這怎么看都是完美的生活,也有人非要講她“嫦娥應悔偷靈藥肠缨,碧海青天夜夜心”逆趋。
看懂這些神話,并不可怕怜瞒,可怕的是父泳,這幾千年的社會,潛在的價值觀并沒有多少改變吴汪。劉強東性侵是被設計,蔣勁夫的家暴是因為女方有錯在先蒸眠,俞敏洪在新時代還保留著他的封建思想漾橙,家暴申請離婚還要為了優(yōu)秀傳統(tǒng)設定冷靜期……諸如此類事情下的討論,不禁感嘆何時才能讓人們的思想也邁入新時代楞卡。