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生活中，我們觀看一部好的電視劇妥粟，閱讀一本精彩的武俠小說审丘，欣賞經(jīng)典名著里的故事……常常一下就著了迷，它們像地球的磁場一樣深深地吸引著我們勾给。

每每碰到這樣的情況滩报，證明故事涉及的內(nèi)容已經(jīng)撩撥了我們心靈深處的那根弦。

故事的作者就如心靈手巧的琴師播急，他用特殊方法把現(xiàn)實生活捕捉到紙上脓钾，讓讀者產(chǎn)生共鳴。

02

去哪里學(xué)這門特殊技藝呢桩警？

《小說寫作教程》第二章創(chuàng)作理論為我們指點了迷津可训，它雖然不是萬能鑰匙，但是對我們創(chuàng)作好故事將起到一定的借鑒作用捶枢，它會讓我們在創(chuàng)作故事的旅途中少走彎路沉噩。

技法1

了解什么是好故事？故事是從哪里來的柱蟀？

書中說到：一個好的故事就像墜入愛河的體驗一樣川蒙。你根本來不及思考“我對這個人的感覺如何？”以及“我愛不愛他长已？”強烈的主觀印象就早已把你的理智壓垮了畜眨，你的心被情感的洪流裹挾而走，思維也一時不受自己主宰术瓮。

故事它不只發(fā)生在書本上康聂、電視里和電影里，故事從來就有胞四，當(dāng)穴居人開始在洞穴的巖壁上刻畫圖形的時候恬汁，故事就已經(jīng)存在了。

大千世界里辜伟，茫茫人海中氓侧，我們每個人每天都在搬演故事的演員脊另，許多人心里都有一大堆的故事，無需搜索枯腸约巷，但要把它寫成讓人趨之若鶩的好故事還真不容易偎痛，如果易如反掌就寫出了好故事，那人人都成了作家或故事大王了独郎。它需要以現(xiàn)實為基礎(chǔ)高于現(xiàn)實的藝術(shù)加工的過程踩麦。

好故事與別的東西不同，不管是悲劇還是喜劇氓癌，不管是探險小說谓谦、玄幻小說，還是荒誕小說贪婉、科幻小說茁计，它們是一種表達。涉及我們是什么人谓松？我們的七情六欲是怎樣的？好故事帶給人的是一種美的藝術(shù)大餐践剂。

技法2

做需求的故事鬼譬。

故事不只是一個物，而且它還是一個過程逊脯，也可以說是復(fù)雜化學(xué)反應(yīng)优质，在這個過程中，故事的作者一定牢牢抓住讀者的心军洼。

如果有一天一個朋友眉飛色舞地對你說：“今天我洗臉了巩螃。＂你會好奇地盯著他看，等他把話說完匕争，這樣才能實現(xiàn)人際溝通避乏，你會說：“那又怎樣？”或者“你到底想對我表達什么甘桑？＂朋友故作姿態(tài)說：“我今天用了大寶SOD蜜拍皮，可以營養(yǎng)皮膚，具有增白效果跑杭，我從來沒有這么爽快過铆帽。”

當(dāng)他說完這些德谅，它仍然沒有把你的情感引出來爹橱，你會想：哆哆嗦嗦這么多，我又不化裝窄做，與我有關(guān)系嗎愧驱？除非你弄丟了他的大寶SOD密要你賠還差不多慰技，否則跟你半毛錢關(guān)系都沒有，它沒有引出好故事冯键，你根本不會產(chǎn)生情感上的共鳴惹盼。

但假如有位美麗的少婦下班回到家，一屁股坐在沙發(fā)上惫确，對自己老公說：“親愛的手报，今天晚上我差點沒能回家看到你了。＂他老公肯定會迫不及待問妻子改化，在回家路上遇到了什么特殊情況掩蛤？

她說：“我在下班回家路上的小巷子里遇到劫匪了〕赂兀”說到這里揍鸟，你可以想象一下少婦會把這樣驚心動魄的故事憋在心里嗎？他的丈夫能不想知道妻子怎么化險為夷的嗎句旱？絕不可能阳藻，這樣故事就來了，可要寫好還得學(xué)技藝谈撒。

即使少婦認為自己對故事的內(nèi)容十拿九穩(wěn)腥泥，那么在創(chuàng)作故事的過程中，它也絕對不是現(xiàn)實生活本身啃匿，好故事像要出嫁的新娘蛔外，需要化裝才漂亮，才讓人爽心悅目溯乒。好故事需要寫作技巧夹厌，它必須是高于現(xiàn)實的藝術(shù)再現(xiàn)作品，故事才會驚心動魄裆悄，吸人眼球矛纹。

也就是說好故事是我們生活的方式，也是我們情感產(chǎn)生共鳴的方式光稼，我們需要故事這個手段來聯(lián)系彼此的感情崖技，一個好的作者必須寫讀者需求的故事，才能引起情感共鳴钟哥，好故事是一種藝術(shù)再造的過程迎献。

技法3

讓讀者對故事有“身份認同感”。

即讓讀者腻贰、故事的作者和故事中的主人公必須處在同一頻道吁恍，才能達成某種默契。

比方寫兒童文學(xué)中的故事，你必須站在孩子們的角度去塑造他們喜歡的藝術(shù)形象冀瓦。

故事就像戀愛一樣伴奥，而愛情是一種情感，愛情這種事情就是這樣翼闽，他讓一對戀人在情感方面形成共鳴和關(guān)聯(lián)拾徙。

故事越好，我們越是一心撲在人物身上感局，與靈魂附體一般迷失了自己尼啡，我們變得越來越像是故事里的人物，如果他們開心询微，我們也會情緒高漲崖瞭；如果故事里的人物悲傷流淚，我們也跟著淚流滿面撑毛，當(dāng)他們遇到危險的時候书聚，我們也跟著提心吊膽，急得頓足捶胸藻雌，高聲大叫雌续。

這種寫作效果就如音樂中優(yōu)美的主旋律，牽動著讀者的每一根神經(jīng)胯杭，故事里人物的命運和讀者緊密相連驯杜。

身份認同感解釋了讀者為什么要讀故事？作者為什么要寫故事的兩大問題歉摧？

技法4

最大利益回報給讀者。

好故事回饋利益的最大化腔呜，讓我們讀故事獲得情感上的聯(lián)系叁温，來滿足大家心靈上的欲望，充實我們的精神世界核畴。

有人會說膝但，難道我們的情感還不豐富多彩嗎？那我們內(nèi)心深處到底還欠哪些情感呢谤草？難道我們不能足不出戶跟束，細細品味自己的內(nèi)心渴望嗎？為什么還要去看電影丑孩、看電視冀宴、讀故事、小說……等消遣娛樂呢温学？是不是活得太無聊略贮，虛度光陰，回答是否定的。

俗話說：“金無足赤逃延，人無完人”览妖。每個人與周圍的世界息息相關(guān)，人人都向往美好揽祥。

如果一個人認為自己的自知之明己經(jīng)達到了爐火純青的地步讽膏，那他真的不會永遠不會出丑露乖了嗎？可想而知他不敢保證拄丰。

要讓自己更完美府树，必須與外界聯(lián)系，才能不斷提升自我愈案，于是我們需要看電影挺尾、電視、閱讀……來充實頭腦站绪，豐富情感遭铺。

吳承恩的《西游記》之所以婦孺皆知，流傳至今恢准，是因為故事中的孫悟空懲惡揚善魂挂，具有超出凡人的神力，這部世界名著回報給了讀者美味的文化藝術(shù)盛宴馁筐。

技法5

注意故事情節(jié)的完整性涂召。

好故事要具有完整的情節(jié)， 否則就無法與讀者的心聲產(chǎn)生共鳴敏沉， 無論是開懷大笑的喜劇果正，還是催人淚下的悲劇，完整的故事最能滿足人們的心里需要盟迟。

03

作為作者誰都希望自己寫的故事是膾炙人口的好故事秋泳，可平時在創(chuàng)作時總會遇到一大堆故事無從說起，說出來了又索然無味攒菠，連自己看了頭疼的現(xiàn)象迫皱。故事打動不了自己，就無法打動讀者辖众。

我自己在寫作中也常常碰到創(chuàng)作故事時無從下手卓起，寫好的故事閱讀量跟不上的苦煩，讀了《小說閱讀教程》第二章凹炸，我茅塞頓開戏阅。

當(dāng)然，我們不能生搬硬套啤它，還要在此學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上饲握，加上自己創(chuàng)作技巧私杜，推陳出新。

說了這么多救欧，我們懂得了寫吸引人的好故事是一種特殊技藝衰粹，希望人人都是寫好故事的能手。