Essay Outline
標(biāo)題：數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展下的線(xiàn)上藝術(shù)展
一. 前言（約150字）
? General Statement（背景概述）
? ? ? ? ? 隨著當(dāng)代人物質(zhì)生活的日益滿(mǎn)足和精神需求增長(zhǎng)發(fā)展趨勢(shì)下，人們對(duì)于藝術(shù)的追求呈上升趨勢(shì)择同。而傳統(tǒng)線(xiàn)下藝術(shù)展無(wú)論是在空間地理位置交通上都會(huì)具有一定的局限性膏燕，在必須去到現(xiàn)場(chǎng)和只是用眼睛去觀察的基礎(chǔ)上，迫切需要一種打破固有傳統(tǒng)模式的方式以更為便捷和新穎的方式去享受藝術(shù)。受疫情在全球的肆虐的負(fù)影響平委，線(xiàn)上展覽給藝術(shù)展帶來(lái)了全新的契機(jī)匹颤。
? Thesis Statement（全篇論文的論點(diǎn)）
? ? 隨著數(shù)字媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，線(xiàn)上藝術(shù)展為解決空間府瞄、時(shí)間局限的問(wèn)題帶來(lái)解決碧磅。不僅為展覽提供了一種更大的范圍的協(xié)商，還豐富了藝術(shù)形式遵馆、成為展示或者展覽的一種知識(shí)型的大的轉(zhuǎn)變鲸郊。
? Map Sentence（論文結(jié)構(gòu)概述）
本文通過(guò)研究現(xiàn)階段線(xiàn)上藝術(shù)展的內(nèi)容、形式和發(fā)展?fàn)顩r货邓，結(jié)合具體的案例闡述了線(xiàn)上藝術(shù)展在現(xiàn)階段的運(yùn)調(diào)查分析秆撮。基于當(dāng)前已有線(xiàn)上藝術(shù)館的線(xiàn)下藝術(shù)館换况，作出階段的前后狀況以及未來(lái)趨勢(shì)等方面做除闡述和分析职辨。最后對(duì)全文進(jìn)行總結(jié),闡述數(shù)字媒體發(fā)展下的線(xiàn)上藝術(shù)展發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)趨勢(shì)盗蟆。
二. 正文 （每段約400字）400*3=1200
段落1（正方） -? 中心句
? 線(xiàn)上展廳將為藝術(shù)提供與全球觀眾互動(dòng)的另一種可能性。
?1. 理論支撐：上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院副教授馬林提出“實(shí)體空間的展覽受到時(shí)間和空間的限制舒裤，而線(xiàn)上平臺(tái)可以很好地彌補(bǔ)這個(gè)缺憾喳资，讓更多的人可以在線(xiàn)了解展覽的內(nèi)容與理念√诠”（1）
2. 理論支撐：在藝APP創(chuàng)始人謝曉東在2020年3月18日中國(guó)首個(gè)線(xiàn)上藝術(shù)周“2020春季·Collect+藝術(shù)周”上說(shuō)仆邓，“藝術(shù)館線(xiàn)上路演的直播，讓時(shí)間裂變得更快台腥，講解藝術(shù)價(jià)值的溝通效率更高也更明確宏赘，這種有效的傳遞從‘一對(duì)一’變成‘一對(duì)N’，效率是遠(yuǎn)超線(xiàn)下的”黎侈。（2）
3. 理論支撐：意大利文化部提出“居家時(shí)期的文化藝術(shù)大餐察署，讓人們?cè)诶щy中仍能與藝術(shù)和文化相連”。意大利文化部主管博物館 的負(fù)責(zé)人 Antonio Lampis 說(shuō) ：“在此艱難時(shí)刻峻汉，雖然我們的文化遺產(chǎn)場(chǎng)所臨時(shí)關(guān)閉贴汪，但必須記住它們是跳動(dòng)的心臟，代表著我們的身份休吠“夤。”（3）
[4. Concluding Statement]（結(jié)論句，直接了當(dāng)?shù)卣f(shuō)明你想闡述的觀點(diǎn)瘤礁，并將其引入下一個(gè)主題段落）：雖然目前線(xiàn)上線(xiàn)下藝術(shù)展聯(lián)動(dòng)的前景為人們所期待阳懂，但目前線(xiàn)上藝術(shù)展仍然有其局限性。
段落2（反方） -? 中心句
? 線(xiàn)上藝術(shù)館的形成必將運(yùn)用到交互設(shè)計(jì)柜思，觀眾的參與度決定了其存在的價(jià)值岩调。線(xiàn)上展覽首先徹底改變了觀展的方式，它是挑戰(zhàn)了繼杜尚之后藝術(shù)作為事件的一個(gè)形式赡盘，因?yàn)樗狈α诉@種在場(chǎng)性以后号枕，主體身不在場(chǎng)，必將會(huì)涉及到一個(gè)主體性的問(wèn)題陨享。
1.理論支撐：香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)提到：“目前的線(xiàn)上展只是線(xiàn)下展覽的簡(jiǎn)單復(fù)制葱淳，線(xiàn)上展覽難以呈現(xiàn)藝術(shù)品本身豐富細(xì)膩的質(zhì)感，立體的展品被壓縮為圖片排列在線(xiàn)上展覽中抛姑，而圖片所能傳達(dá)的作品信息非常有限赞厕。即使谷歌藝術(shù)博物館宣揚(yáng)的高像素作品圖，藝術(shù)批評(píng)家高遠(yuǎn)也認(rèn)為“網(wǎng)上的高清大圖和看畫(huà)冊(cè)沒(méi)什么區(qū)別定硝，代替不了觀看原作坑傅，線(xiàn)上展覽只能是線(xiàn)下展覽的補(bǔ)充∨缯”（4）
2.理論支撐：鄭文在《線(xiàn)上“擼展”唁毒，文藝青年為何提不起勁兒？》一文中提出“看展除了享受藝術(shù)星爪，拍照也是重要的一項(xiàng)文藝青年在微博浆西、小紅書(shū)、豆瓣里比比皆是顽腾，他們熱衷看展近零，更善于用影像記錄看展的“自己”。幾個(gè)重要的網(wǎng)紅博物館和藝術(shù)展抄肖，都是文藝網(wǎng)紅的目的地久信。而線(xiàn)上藝術(shù)展并不具備這一特性±炷Γ”（5）
3. 理論支撐：在虛擬VR交互過(guò)程中裙士，無(wú)法做出更得多自主選擇，維利里奧(Paul Virilio)在《解放的速度》（La Vitesse de libération,1995）一書(shū)中管毙，他深刻指認(rèn)了網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)建構(gòu)起來(lái)的遠(yuǎn)程登錄已經(jīng)造成了存在論當(dāng)下在場(chǎng)的土崩瓦解腿椎。機(jī)器性與我們結(jié)合得太緊密，以至于我們?nèi)诵缘牟糠志蜁?huì)失去部分的真實(shí)夭咬。（6）
[4. Concluding Statement]
? 在數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展下解決和突破這部分問(wèn)題帶來(lái)的難關(guān)啃炸，是線(xiàn)上藝術(shù)館未來(lái)發(fā)展道路上必須突破和思考的。
段落3 （自己的立場(chǎng)）-? 中心句
? 日新月異的科技發(fā)展卓舵，影響著這一時(shí)代下藝術(shù)家的思考方式南用。隨著藝術(shù)形式的不斷更新，其呈現(xiàn)方式也得到了前所未有的“解放掏湾。
?1. 理論支撐：1962年,伊凡·沙瑟蘭德教授在美國(guó)麻省理工學(xué)院發(fā)表了題為《繪畫(huà)板》的論文,首次提出"計(jì)算機(jī)圖形學(xué)"的概念,確定了計(jì)算機(jī)圖形學(xué)作為一個(gè)嶄新的科學(xué)分支的獨(dú)立地位裹虫。
2. 理論支撐：“文化的共享和文化的傳播，是數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程中的重要組成部分和應(yīng)有之義忘巧『憬纾互聯(lián)網(wǎng)作為科技時(shí)代下的產(chǎn)物，本身就具有很強(qiáng)的文化屬性砚嘴。推動(dòng)中國(guó)文化和藝術(shù)走向世界十酣，也是我們的責(zé)任和使命〖食ぃ”(7)
3. 理論支撐：線(xiàn)上展廳降低了門(mén)檻及成本耸采，讓大眾更容易接觸到藝術(shù)作品，讓藝術(shù)變得觸手可及工育，更加平易近人虾宇。線(xiàn)上展廳能呈現(xiàn)數(shù)量龐大的藝術(shù)家及他們的作品，這一優(yōu)勢(shì)是線(xiàn)下展會(huì)無(wú)法比擬的如绸。（8）
三. 例子嘱朽。用具體例子用來(lái)支撐自己的觀點(diǎn)
例子1- 中心句 2017年11月泰特現(xiàn)代藝術(shù)館Modigliani展 推出HTC ViveVR體驗(yàn)向公眾開(kāi)放旭贬。
1.理論支撐：越來(lái)越多的藝術(shù)品開(kāi)始使用VR平臺(tái)作為表達(dá)媒介，他們可以將精神上的觀眾帶入由藝術(shù)家夢(mèng)寐以求的沉浸式世界搪泳。泰特現(xiàn)代主任弗朗西斯·莫里斯(Frances Morris)表示：“我們很高興與維維合作稀轨，為訪(fǎng)客帶來(lái)新的令人興奮的數(shù)字體驗(yàn)。 “我們一直在尋求推動(dòng)創(chuàng)意界限岸军，我們認(rèn)為這將是一個(gè)絕妙的機(jī)會(huì)奋刽，讓公眾通過(guò)新技術(shù)對(duì)這位受人喜愛(ài)的藝術(shù)家有不同深入的了解〖柙蓿”（9）
2.理論支撐：網(wǎng)上展廳的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)就是將作品于觀眾之間的物理距離大幅度縮小佣谐，立體的作品如雕塑和裝置藝術(shù)可通過(guò)3D建模多角度、高精度呈現(xiàn)細(xì)節(jié)方妖，讓人近距離感受到藝術(shù)品的魅力狭魂。展品3D旋轉(zhuǎn)的展示方式配合文字和語(yǔ)音，還可放大觀看紋理吁断，比在現(xiàn)場(chǎng)觀看還要清晰趁蕊。同時(shí)，網(wǎng)上展廳也是展示攝影和錄像作品的絕佳平臺(tái)仔役，通過(guò)分享的功能掷伙，還能給作品帶來(lái)更多關(guān)注。(10)
3.理論支撐：IF2019大會(huì)上又兵，著名AR公司Magic Leap提出了企業(yè)的核心理念:只有將藝術(shù)家的想象力與科學(xué)家的技術(shù)相結(jié)合任柜，才能帶給人們更加美好的生活。
[4. Concluding Statement]
_由于過(guò)去藝術(shù)展覽緊密依附于實(shí)體空間沛厨，藝術(shù)展的線(xiàn)上空間呈現(xiàn)和電子商務(wù)發(fā)展并沒(méi)有站在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的前列宙地。而這波倒逼線(xiàn)上空間的浪潮同時(shí)暴露了當(dāng)下藝術(shù)線(xiàn)上空間的問(wèn)題以及可能的潛力。
例子2 - 中心句世界四大博物館之一的大英博物館就曾與VR開(kāi)發(fā)商合作逆皮，推出了一種全新的互動(dòng)展覽方式宅粥。“Bounlevard”（APP）早在2015年就有VR觀展體驗(yàn)电谣，其中包括高分辨率作品圖秽梅、音頻講解、3D模型等等剿牺。
1. 理論支撐：博物館科學(xué)可視化主管Vivian Trakinski說(shuō)： “虛擬現(xiàn)實(shí)是一個(gè)神奇的領(lǐng)域企垦，它可以暫停我們?nèi)祟?lèi)對(duì)時(shí)空的感知。在虛擬現(xiàn)實(shí)中晒来，沒(méi)有什么東西太小钞诡、太大、太快、太慢荧降、太遠(yuǎn)或者太久以前無(wú)法欣賞接箫。”
2.理論支撐：《線(xiàn)上展覽不是一場(chǎng)秀》中誊抛，31會(huì)議副總裁程治剛先生對(duì)線(xiàn)上展覽也有定義列牺，認(rèn)為“線(xiàn)上展覽不是一場(chǎng)秀，更不是H5的秀拗窃；線(xiàn)上展覽不是線(xiàn)下展覽的替代或補(bǔ)充，而是一種新的商業(yè)形態(tài)泌辫，是場(chǎng)景重塑和價(jià)值再造随夸。”
3.理論支撐：中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院特聘教授亞歷山大·科赫所指出的：“數(shù)字博物館已經(jīng)不再是我們?cè)J(rèn)為的作為實(shí)體博物館的額外補(bǔ)充震放，而是已經(jīng)成為展覽分類(lèi)里的獨(dú)立一項(xiàng)宾毒。”
[4. Concluding Statement]
? 線(xiàn)上線(xiàn)下藝術(shù)館的聯(lián)動(dòng)與藝術(shù)館內(nèi)的交互設(shè)計(jì)殿遂，為人們帶來(lái)了極為便捷的方式诈铛，并廣泛運(yùn)用在國(guó)內(nèi)外的展覽中，與數(shù)字化相結(jié)合是一大重要趨勢(shì)墨礁。打破傳統(tǒng)的方式幢竹，讓現(xiàn)代科技給藝術(shù)帶來(lái)的更深更具體全面的體驗(yàn)。
例子3 - 中心句2020中央美院線(xiàn)上畢業(yè)展云端繪夢(mèng)是中央美院史上最大規(guī)模的本科畢業(yè)展恩静。
1.理論支撐：據(jù)百度觀星盤(pán)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)焕毫，2020年2月起，“普通展會(huì)”搜索量下降21.67%驶乾，“線(xiàn)上展會(huì)”搜索量卻增長(zhǎng)77.48%邑飒。同時(shí)線(xiàn)上云展會(huì)也得到了政府部門(mén)的高度重視，商務(wù)部發(fā)言人近期表示级乐，商務(wù)部鼓勵(lì)舉辦線(xiàn)上展會(huì)疙咸，鼓勵(lì)政府主辦的線(xiàn)下展會(huì)率先在線(xiàn)上開(kāi)展，探索線(xiàn)上線(xiàn)下同步互動(dòng)风科、有機(jī)融合的辦展新模式撒轮。
2.理論支撐：“疫情期間，被動(dòng)的線(xiàn)上展覽催生了更加主動(dòng)多變的藝術(shù)創(chuàng)作方式丐重，被病毒隔絕在家的心也找到了在室外空間環(huán)境里放飛自我的契機(jī)腔召。”傳統(tǒng)的文化藝術(shù)扮惦，之所以有些小眾臀蛛，某種程度上是因?yàn)閭鞑デ烙邢蕖；ヂ?lián)網(wǎng)及云技術(shù)的出現(xiàn)浊仆，為文藝作品開(kāi)辟了無(wú)限的傳播空間和傳播渠道客峭，從而大大刺激了文藝生產(chǎn)力。（11）
[3.Concluding Statement]
? 線(xiàn)上藝術(shù)館的背后不僅是藝術(shù)形式的知識(shí)型革新抡柿，也為其他行業(yè)領(lǐng)域發(fā)展帶來(lái)新的商業(yè)機(jī)遇和技術(shù)推進(jìn)舔琅。
四、 結(jié)論 (Restatement or summary of the main points (NOTHING NEW); final comment（約150字）
? Restatement of the Thesis Statement （重述中心論點(diǎn)）
在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展的大背景和推進(jìn)下洲劣，線(xiàn)上藝術(shù)館和線(xiàn)下藝術(shù)館的聯(lián)動(dòng)設(shè)計(jì)為彌補(bǔ)諸多不足帶來(lái)了解決的可能性备蚓。同時(shí)也為豐富了藝術(shù)形式、展示或者展覽的一種知識(shí)型帶來(lái)了大的改變囱稽。
? Recapitulation of the Map Sentence? (Note: Present perfect tenses)（重述論文結(jié)構(gòu)）
通過(guò)研究現(xiàn)階段線(xiàn)上藝術(shù)館的內(nèi)容郊尝、形式和發(fā)展?fàn)顩r，結(jié)合具體的案例闡述了線(xiàn)上藝術(shù)館在現(xiàn)階段的運(yùn)調(diào)查分析战惊×骰瑁基于當(dāng)前已有線(xiàn)上藝術(shù)館的線(xiàn)下藝術(shù)館現(xiàn)階段的前后狀況做出對(duì)比，,分類(lèi)以及未來(lái)的趨勢(shì)等方面做了闡述和分析吞获。
? Concluding Sentence. （結(jié)論句）
交互設(shè)計(jì)就是為了滿(mǎn)足人們的需求况凉，而藝術(shù)館傳統(tǒng)建設(shè)側(cè)重于線(xiàn)下展出，受其展品局限性各拷，從“物”到“人”的轉(zhuǎn)化面窄刁绒，人性服務(wù)細(xì)節(jié)有待完善。新媒體技術(shù)的發(fā)展提供了更多交互方式來(lái)給參觀者提供方便靈活和人性化多元信息服務(wù)撤逢。藝術(shù)館線(xiàn)上線(xiàn)下的聯(lián)動(dòng)膛锭，在為人們提供邊界的同時(shí)，也給藝術(shù)帶來(lái)了全新的生命力蚊荣。
5初狰、 References （參考文獻(xiàn)）
【1】馬琳.線(xiàn)上策展或?qū)⒅匦露x藝術(shù)展覽.文匯報(bào).2020年05月18日
【2】吳丹.藝術(shù)展轉(zhuǎn)戰(zhàn)線(xiàn)上成趨勢(shì)：價(jià)格更透明 傳播更高效.新浪財(cái)經(jīng).2020年03月24日
【3】Ewbar.線(xiàn)上藝術(shù)展覽肯定不是一個(gè)偽命題，但為什么它讓人感到別扭?.鳳凰新聞Tmagazine.2020年04月22日
【4】\【9】AIP國(guó)際藝術(shù)教育.線(xiàn)上藝術(shù)展到底是新的機(jī)遇還是無(wú)奈之舉.AIP國(guó)際藝術(shù)教育.2020年07月15日
【5】鄭文.線(xiàn)上“擼展”文藝青年為何提不起勁兒互例？.文娛價(jià)值觀.2020年05月22日
【6】維利里奧.《解放的速度》.江蘇人民出版社.2004-1
【7】 .疫情影響下奢入，藝術(shù)展覽如何提高訪(fǎng)客量？.搜狐.2020年07月03日
【8】/【10】 積木易搭.疫情影響下媳叨，藝術(shù)展覽如何提高訪(fǎng)客量腥光？.搜狐.2020年07月03日
【11】光明網(wǎng).藝術(shù)上云端，魅力新體驗(yàn).光明日?qǐng)?bào).2020年03月14日
