有人說慢蜓，寫作的門檻越來越低，基本上只要認(rèn)識中文郭膛，可以寫出連貫的句子晨抡，就可以動(dòng)手寫小說。?
再加上近幾年则剃，許多網(wǎng)文 IP 開始大熱耘柱。 《瑯琊榜》、《盜墓筆記》棍现，再到最近大熱的《山河令》调煎、《司藤》......不僅帶上了視頻網(wǎng)站的收視率，還帶火了原著小說己肮。 于是士袄，許多熱愛文字的青年們無所畏懼的投身于網(wǎng)文的世界中。
但是谎僻，寫小說并沒有想象中那么簡單娄柳。
除了強(qiáng)大的知識儲備之外，還需要知道一些小說的套路艘绍。
是的赤拒，你沒看錯(cuò)，寫小說是有套路的，也就是小說的結(jié)構(gòu)挎挖。
一这敬、為什么小說需要有結(jié)構(gòu)
許多小說都是從一個(gè)靈感開始的。
馬伯庸的《長安十二時(shí)辰》是從知乎一個(gè)問答開始的蕉朵；南派三叔的《盜墓筆記》是從外婆和媽媽那里聽來的故事鹅颊；《冰與火之歌》靈感來源于英格蘭的“七國時(shí)代”；更別提以都市傳說為靈感的《美國恐怖故事》系列了墓造。
靈感對于寫作者來說很重要堪伍，但是更為重要的是，將這些靈感逐步變成文字的過程觅闽，以及這些“成品”能給你帶來收益的結(jié)果帝雇。
想要說好一個(gè)故事，就離不開結(jié)構(gòu)蛉拙。
著有《最后的證人》尸闸，并且出版了多部暢銷寫作指導(dǎo)書的懸疑小說家詹姆斯·斯科特·貝爾說過，我們天生容易被“三幕式”的內(nèi)容吸引孕锄，而結(jié)構(gòu)吮廉，就歸屬于三幕式當(dāng)中。
他將“三幕式”比作一個(gè)瀑布：
·第一幕：主角從某個(gè)地方開始畸肆，處于看似處于平穩(wěn)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)宦芦，故事的河流正在緩緩?fù)七M(jìn)。
·第二幕：主角在河流中遇到了礁石（既困難/阻礙/危險(xiǎn)）轴脐，故事的河流也進(jìn)入到加速的階段调卑。
·第三幕：故事到達(dá)了一處瀑布前，此前所有隱藏的危險(xiǎn)都已經(jīng)顯現(xiàn)大咱，迎來終極大boss恬涧。
“三幕式”就像擺在創(chuàng)作者面前的三個(gè)框，你只需要將自己的創(chuàng)意放入對應(yīng)的框中碴巾，似乎就能完成故事溯捆。其實(shí)不然，放入框中的“靈感”們依舊雜亂無章厦瓢，此時(shí)提揍，就需要結(jié)構(gòu)來幫你梳理，將每個(gè)靈感串聯(lián)起來旷痕，形成一個(gè)完整的故事碳锈。
就好像《西游記》中，孫悟空被壓在五指山下等待唐僧（第一幕）欺抗，然后師徒四人歷經(jīng)九九八十一難（第二幕）售碳，最后修成正果（第三幕），而在整個(gè)過程中，不斷出現(xiàn)的狀況贸人、遇到的妖怪间景、受到的打擊，就是結(jié)構(gòu)元素艺智。
又例如《兩京十五日》中倘要，朱瞻基前往南京后寶船被炸（第一幕），然后和吳定緣十拣、于謙封拧、蘇荊溪開啟了“生死時(shí)速”般的冒險(xiǎn)（第二幕），最后真相被揭曉夭问，朱瞻基回到北京坐上王位（第三幕）泽西，這其中跌宕起伏的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，以及被隱藏在主線之下的真相缰趋，都是結(jié)構(gòu)元素中的一環(huán)捧杉。
二、小說的結(jié)構(gòu)包含了什么
結(jié)構(gòu)是根據(jù)故事發(fā)展進(jìn)度來設(shè)置的秘血，所以味抖，以“三幕式”為基礎(chǔ)，按照事件順序可以將結(jié)構(gòu)劃分為以下幾個(gè)點(diǎn)：
第一幕（不超過小說20%）
1灰粮、困擾：為了讓讀者關(guān)注一個(gè)角色仔涩，就需要給角色制造麻煩和困擾，這不僅是為了吸引讀者谋竖，也是為了后面的故事做鋪墊红柱。
2、愛心包裹：要知道蓖乘，一個(gè)角色之所以吸引人，是因?yàn)樗且粋€(gè)有感情的“人”韧骗，所以嘉抒，需要給角色一個(gè)情感方面的連接，讓他更像是一個(gè)有血有肉的人物袍暴。
3些侍、反對轉(zhuǎn)換的論點(diǎn)：角色最初的信念是什么（人生觀/價(jià)值觀等），這也是為什么他會被卷入麻煩之中的原因政模。（在故事最后岗宣，他的信念有可能會被改變）
4、制造麻煩：只需要制造一個(gè)可能會引出麻煩的“導(dǎo)火索”淋样，可以將主要人物或次要人物放在其中耗式。
5、1號不歸之門：想要讓角色孤注一擲的進(jìn)入第二幕，就必須要有一個(gè)“絕對沒有退路”的事件刊咳，這就是“不歸之門”彪见。
第二幕（發(fā)現(xiàn)沖突）
6、揣小腿：當(dāng)進(jìn)入“1號不歸之門”后娱挨，需要立刻出現(xiàn)一個(gè)障礙余指，目的是為了讓讀者相信，之后會有更大的麻煩在等著角色跷坝。
7酵镜、鏡像瞬間：整本書應(yīng)該已經(jīng)進(jìn)行到一半。此時(shí)柴钻，主角會遇到一個(gè)逼迫他改變的事件淮韭，并且開始審視自己。
8顿颅、撫摸小狗：在忙于解決問題的同時(shí)缸濒，角色也需要展現(xiàn)“人性”的一刻，與“愛心包裹”不同的是粱腻，此時(shí)的“人性”是意料之外的事件導(dǎo)致的庇配。
9、2號不歸之門：一個(gè)重要的危機(jī)/挫折/線索/發(fā)現(xiàn)绍些，無論是什么捞慌，都是為了引向最后的戰(zhàn)役而準(zhǔn)備的。
第三幕（解決沖突）
10柬批、增長的力量：主角知道自己將會面對什么啸澡，而反派也不能閑著，他們會聚集力量氮帐，為與主角的最后一戰(zhàn)做準(zhǔn)備嗅虏。
11、熄燈：置之死地而后生的內(nèi)容上沐。主角在這個(gè)危機(jī)中是不可能取勝皮服，他必須備受打擊，才能完成最后的轉(zhuǎn)變参咙，獲得最終的勝利龄广。
12、Q元素：當(dāng)主角陷入“熄燈危機(jī)”中蕴侧，就需要一個(gè)給予主角勇氣和動(dòng)力的元素择同。此時(shí)，Q元素（可以在前面結(jié)構(gòu)中埋下伏筆）就必須幫助主角面對恐懼净宵。
13敲才、最后的戰(zhàn)役：前面所有的鋪墊都是為了這一刻裹纳，當(dāng)然最后面對大boss的時(shí)候，主角一定要表現(xiàn)出對與勇氣的追求归斤。
14痊夭、轉(zhuǎn)換：整個(gè)故事的結(jié)尾，也是故事升華的地方脏里。需要讓讀者明白她我，在這段“旅程”中，角色發(fā)生了什么改變迫横，要給予讀者一個(gè)期待中的結(jié)局番舆。
三、如何運(yùn)用小說結(jié)構(gòu)
在下筆之前矾踱，你可以把腦袋里不斷冒出的靈感一一記錄下來恨狈，給自己來一場頭腦風(fēng)暴。
然后制作索引卡片呛讲，里面包含場景和情節(jié)禾怠。
例如：A走進(jìn)酒吧對著B開了一槍；C在咖啡廳吃了一塊D遞上來的面包就死了等等
在《關(guān)鍵詞是謀殺》中贝搁，安東尼·霍爾維茨說過吗氏，自己最討厭用這種方法也很不喜歡隨身攜帶一大堆卡片，但是卻還是選在使用索引卡雷逆，一切都因?yàn)樗珜?shí)用性了弦讽。
寫完索引卡之后，可以讓它們隨機(jī)組合成一個(gè)故事膀哲。
或者是把其中的“危機(jī)事件”挑選出來往产，對“危機(jī)進(jìn)行由大到小”的排序，分別放入“11熄燈”（最嚴(yán)重）某宪、“6踹小腿”仿村、“4制造麻煩”以及“1困擾”中。
最重要的是兴喂，故事通常都與“死亡”相關(guān)奠宜。
無論是精神上的“死亡”（《正常人》中男女主角的情感糾葛）、職業(yè)上的“死亡”（《平凡的榮耀》中的金宸資本經(jīng)理吳恪之的翻身之路瞻想，以及投資行業(yè)小白孫弈秋的蛻變之路）、肉體上的“死亡”（《速度與激情》娩嚼、《生死時(shí)速》等等）蘑险，都是吸引讀者/觀眾的重要元素。
當(dāng)然岳悟，結(jié)構(gòu)中的各項(xiàng)元素佃迄，只是輔助完成小說的公式/套路而已泼差，只有動(dòng)筆寫，才是最關(guān)鍵的呵俏。
