鼎典理念：
讓孩子擁有發(fā)現(xiàn)美和獨(dú)立思考的品質(zhì)被因。
2019.03.29
今日賞析微課堂分享～
解讀安迪·沃霍爾的瑪麗蓮·夢露系列
? ? 大眾傳媒已滲入到現(xiàn)代社會(huì)生活的每個(gè)角落试伙，人類可以跨越時(shí)空觀看任何想看的景觀，甚至是個(gè)人隱私扰藕。消費(fèi)社會(huì)包裝起來的明星神話一經(jīng)誕生又厉，就受到注視和追捧，成為近乎全面曝光的“被看者”冗荸。大眾作為“觀看”的主體，看到的是否真實(shí)利耍？又是什么力量支配著“觀看”這一行為蚌本？
? ? 美國波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾在二十世紀(jì)六十年代創(chuàng)作了一系列名人肖像作品盔粹，其中以瑪麗蓮·夢露系列最為出名。他用版畫復(fù)制的方式程癌，模仿工業(yè)社會(huì)批量流水生產(chǎn)的創(chuàng)造行為舷嗡，展示出現(xiàn)代人商品化的生存處境，展現(xiàn)被圖像包圍的世界嵌莉。
? ? 從“被看”“觀看”咬崔、支配看與被看的圖像制度體系三個(gè)角度，對安迪·沃霍爾的瑪麗蓮·夢露系列進(jìn)行分析烦秩，揭示圖像背后的深層含義垮斯，以及安迪·沃霍爾波普藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義。
一只祠、被觀看的瑪麗蓮·夢露
? ? 巨大而重復(fù)的畫作兜蠕，千篇一律的面孔
? ? 不同于以往的傳統(tǒng)肖像畫，安迪·沃霍爾的名人肖像畫給人以圣像畫般偉岸高大之感抛寝。一九六二年熊杨，在瑪麗蓮·夢露去世的幾個(gè)星期后，安迪·沃霍爾開始了瑪麗蓮·夢露系列的創(chuàng)作盗舰，并在一九六七年復(fù)制了這一系列晶府。夢露系列的人物圖像來自電影《尼亞加拉》的劇照，安迪·沃霍爾將原始圖像進(jìn)行裁剪钻趋，只保留人物頭部川陆，大量復(fù)制同一圖像，尺寸巨大并位居畫面中心蛮位，吸引觀者駐足仰視较沪。
? ? 安迪·沃霍爾在畫幅中充分施展了復(fù)制技術(shù)無限放大的優(yōu)勢，無論是單調(diào)重復(fù)的名人頭像失仁、全身像尸曼，還是可口可樂、坎貝爾湯罐頭等日常用品萄焦，都刺激著觀看者的視覺神經(jīng)控轿，挑戰(zhàn)了以往的觀看經(jīng)驗(yàn)。
? ? 有趣的是拂封，盡管瑪麗蓮·夢露是從好萊塢造夢工廠中誕生的大眾明星茬射、性感女神，但在安迪·沃霍爾的作品中烘苹，她與超級市場里日常所需的生活用品無異躲株，所有的形象都位于畫面的中心，都是被觀看和“使用”的對象镣衡，都是被消費(fèi)的圖像霜定。在畫面中，明星廊鸥、政要或者日常用品的意義已經(jīng)消失望浩，觀眾看到的僅僅是這些形象、符號本身惰说，象征著大工業(yè)時(shí)代批量生產(chǎn)的商業(yè)消費(fèi)品磨德。
? ? 安迪·沃霍爾制作了近三十張關(guān)于瑪麗蓮·夢露的作品，這些重復(fù)的圖像重現(xiàn)了瑪麗蓮·夢露昔日的光彩以及她在媒體上的曝光率吆视。
