張愛玲說：
“衣服是一種言語丁溅，隨身帶著一種袖珍戲劇。貼身的環(huán)境探遵，那就是衣服窟赏，我們各人住在各人的衣服里∠浼荆”
張愛玲愛極了旗袍涯穷。
在香港念書時，她就將獎學金全數(shù)拿去買衣料藏雏，為自己設計旗袍拷况。
她制作過數(shù)百種面料款式的旗袍，從青蔥少女時期的淺色小碎花旗袍掘殴，到青春年華時期的高雅華麗的緞面旗袍赚瘦，再到中年時期的暗底色素布旗袍。
她喜歡奇裝異服奏寨，在設計中展現(xiàn)出了驚世駭俗的勇氣起意。
旗袍外邊罩件短襖，就是她設計的奇裝異服之一病瞳。
長袍短套揽咕，罩在旗袍外面悲酷，或者是，桃紅色的軟緞旗袍亲善，外罩古青銅背心舔涎，緞子繡花鞋，長發(fā)披肩逗爹，眼鏡里的眸子亡嫌，一如她的人一般沉靜。
在張愛玲心中掘而，旗袍是一種個性挟冠、一種思想、一種精神袍睡，是一種能體現(xiàn)與他人不同的存在知染。
她曾說：
“現(xiàn)在要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠實地將人體輪廓曲曲勾出斑胜。
革命前的裝束卻反之控淡，人屬次要，單只注意詩意的線條止潘，于是女人的體格公式化掺炭，不脫衣服，不知道她與她有什么不同凭戴〗ǎ”
她最難容忍地是，與別人穿著相同么夫。她的旗袍既有感性的叛逆者冤，又有挑剔的優(yōu)雅，就像她自己档痪，孤傲而從容涉枫。
在一張黑白照片中，她穿著半身旗袍腐螟，手插于腰肩愿汰，微微昂頭。
她仿佛看透了這一世的風景遭垛，她的驕傲尼桶，她的姿態(tài)，都藏在了那張旗袍照中锯仪。
那是孤芳自賞泵督、難覓知音的高傲和清冷；那是獨上高樓庶喜、望斷天涯路的寂寞小腊；更是高處不勝寒的清寂與孤涼救鲤。
她可以低到塵埃里，卻還要傲然的從塵埃里開出花來秩冈。
張愛玲筆下每個女人的旗袍都是獨一無二的本缠，不同的布料，迥異的風格入问，華麗丹锹、樸素、妖冶芬失、知性楣黍，性格如穿衣。
她用那支生花妙筆棱烂，一只手穿過旗袍租漂，一只手戳穿人世，把風情韻致颊糜、人世味道寫進了旗袍里哩治。
《沉香屑第一爐香》中，穿著磁青薄綢旗袍的葛薇龍衬鱼，成熟里亦有幾分妖嬈业筏。
《半生緣》中，穿著淺粉色旗袍的曼楨馁启，質(zhì)樸驾孔、善良；而穿著蘋果綠軟長旗袍的曼璐惯疙，一出場便是風塵。
《封鎖》中妖啥，穿著一件白洋紗旗袍的吳翠遠霉颠，人如其衣、平淡如水荆虱。
《傾城之戀》里白流蘇脫下來的那件月白蟬翼紗旗袍蒿偎，大概是被月光浸泡過的，彌漫著愛情的強烈味道怀读。
旗袍陪伴了張愛玲的一生诉位，也見證了她一生的愛與愁。
胡蘭成說菜枷，張愛玲對服飾是極其的講究苍糠，高挑的身材再搭配精致的容貌，簡直就是民國第一美女啤誊，宛如出水芙蓉岳瞭，沒有見到她不動心的拥娄。
初見胡蘭成時，她傾城的姿態(tài)和才情瞳筏，把旗袍穿成了一副水墨畫稚瘾；熱戀時，她喜歡穿桃紅單旗袍姚炕，散發(fā)著香氣摊欠。
可是，知音一時柱宦，卻難以一世些椒。她穿著旗袍，慵懶在躺椅上捷沸，念著：“人生若只如初見摊沉，何事秋風悲畫扇！”
她為了他痒给，可以低到塵埃里说墨，滿心歡喜，可終究塵埃里是無法開出花來的苍柏。
后來尼斧，張愛玲去了美國。身在異鄉(xiāng)试吁，衣袍便是故鄉(xiāng)棺棵。
晚年的張愛玲越來越簡淡，對人世幾乎無欲熄捍，唯獨對旗袍還有幾分癡戀烛恤，她依然經(jīng)常穿著淺底灑著竹葉的旗袍。
她曾說過：
“就是再沒有心肝的女子說起她 ’去年那件織錦緞夾袍’ 的時候余耽，也是一往情深的缚柏。”
無論什么時候旗袍都沒有離開她碟贾，她連離開這個世界都是一身紅旗袍币喧，帶著上海四十年代最絢爛繁華的底色，帶著她的傾城與傲骨轉身再見袱耽。
有人曾這樣描繪杀餐，張愛玲是穿著絲質(zhì)碎花旗袍，以色澤淡雅的形象朱巨，出現(xiàn)在三四十年代的文壇的史翘。
她的一生，糾結著時代和命運，融合著傳統(tǒng)與現(xiàn)代恶座，從不寂寞搀暑，卻很孤獨。
她用自己的傾城美學跨琳，賦予了旗袍更鮮活的生命自点，也演繹出旗袍下獨有的冷艷與孤覺。
那是曾經(jīng)絢爛一時而后的平和閑淡脉让，也是繁華過后的滄涼和傳奇桂敛。
