在小說里灸拍，七月和安生是個(gè)反命題做祝。七月本應(yīng)熱火朝天砾省，實(shí)際的七月卻平淡如水鸡岗；安生顯示著安穩(wěn)的希望，實(shí)際的安生卻漂泊流浪编兄，安不了生轩性。
而且小說把這個(gè)反命題進(jìn)行到底，七月仍然過得平淡如水狠鸳；安生激烈地折騰到底揣苏，永遠(yuǎn)沒有安生下來悯嗓。為了公平起見，七月得到了男人卸察，安生得到了男人的孩子脯厨，一半一半。
小說一以貫穿的還有：七月的宿命一直是被選擇坑质，和安生認(rèn)識(shí)是被選擇合武，得到家明也是被選擇。
以上是小說的基調(diào)涡扼。
電影《七月和安生》雖然改編自小說稼跳，卻基本顛覆了小說的基調(diào)。
七月不再是單純地“被選擇”吃沪。從一開始汤善，她就展現(xiàn)了她的自主性，安生猶疑著想砸學(xué)校的鈴鐺票彪，是七月主動(dòng)的助力完成了這次小小的惡作劇红淡。
家明在最后期限回到了七月的身邊，七月卻說降铸，如果你不愛我锉屈，婚禮當(dāng)天就不要出現(xiàn)了。不管家明回來是誰的主意垮耳，七月都不再被動(dòng)地只知承受而不知反駁颈渊。
劇情從七月落空的婚禮開始，實(shí)現(xiàn)更大的逆轉(zhuǎn)终佛，把七月和安生變成一個(gè)正向的命題：七月開始像真正的七月俊嗽，自由不羈地流浪，烈火烹油地張揚(yáng)铃彰；安生也真正安生起來绍豁，洗去鉛塵，素淡如荷牙捉。
電影比小說更精微的地方在于竹揍，小說里，七月太乖邪铲，乖得純正芬位，唯一的爆發(fā)只是甩向安生的臉，留下清晰指痕的那一巴掌带到；而安生則太霸道昧碉，在明知家明是七月男朋友的情況下，直露地向家明表白：“他們知道我喜歡你嗎？”甚至“恬不知恥”向七月請(qǐng)求：“我愛家明被饿，我想和他在一起四康。”小說并沒有過多深入剖析七月和安生的微妙心理狭握，很多小情緒都隱在幕后闪金。電影卻深入挖掘出了這些隱秘的微妙心理，使人物的性格更為復(fù)雜深刻论颅，也許這一點(diǎn)正是影片最大的價(jià)值所在毕泌。
電影里，七月并沒有那么乖嗅辣，安生也沒有那么“忘恩負(fù)義”撼泛，她們彼此暗中較量，暗流洶涌澡谭，也不時(shí)拉上臺(tái)面大吵一場(chǎng)或一吐心曲愿题。兩個(gè)人都“算得很清楚⊥芙保”她們真實(shí)的關(guān)系是：“我恨過你潘酗，但我也只有你⊙阒伲”
男人只是一塊試金石仔夺，用來考驗(yàn)閨蜜情深的純度，但很顯然攒砖，人畢竟還是自私的缸兔，就如七月所感嘆的：“我終究愛安生，不能勝過愛我自己吹艇《杳郏”七月明知家明愛的是安生，終究舍不得放手受神；安生明知家明是七月的男朋友抛猖，終究不經(jīng)意地挑逗。大自然的三角很穩(wěn)固鼻听，但人間的三角财著，總是支離破碎。
忽然想起耶穌主禱文中有一句：“不叫我們遇見試探撑碴，救我們脫離兇惡撑教。”的確灰羽，再深厚的感情驮履，都難以承受試探。
作者： 楊春艷廉嚼，在清冷中升華玫镐，在孤獨(dú)中沉思，我手寫我心怠噪，哪管世間繁華恐似。個(gè)人原創(chuàng)公眾號(hào)：楊春艷的番茄園(ID: cara990201)
