看送丰、下雨了

ヽ｀、ヽ｀｀弛秋、ヽ｀ヽ｀器躏、、ヽ ｀ヽ 蟹略、ヽ｀｀ヽヽ｀ヽ登失、ヽ｀ヽ｀、ヽ｀｀挖炬、ヽ 揽浙、｀｀、 ｀、ヽ｀ 馅巷、｀ ヽ｀ヽ膛虫、ヽ ｀、?ヽ｀｀钓猬、ヽ稍刀、｀｀、｀敞曹、ヽ｀｀账月、 、ヽ｀异雁、ヽ｀｀捶障、ヽ｀ヽ｀、纲刀、ヽ ｀ヽ 、ヽ｀｀ヽヽ｀ヽ担平、ヽ｀ヽ｀示绊、ヽ｀｀、ヽ 暂论、｀｀面褐、 ｀、ヽ｀ 取胎、｀ ヽ｀ヽ展哭、ヽ ｀、ヽ｀｀闻蛀、ヽ匪傍、｀｀、｀觉痛、ヽ｀｀役衡、 、ヽ｀｀薪棒、 手蝎、?ヽヽ｀、｀俐芯、棵介、ヽヽ、｀｀吧史、 邮辽、 ヽ｀、ヽ｀｀、ヽ｀ヽ｀逆巍、及塘、ヽ ｀ヽ 、ヽ｀｀ヽ锐极、｀｀ヽ｀笙僚、、｀ヽ｀灵再、

春天是雨的魔法肋层，一不留神，光禿禿的樹枝吐出了綠芽翎迁，粉白的花骨朵迎風(fēng)搖曳栋猖，流浪貓從喵星球回到了小區(qū)的草叢，兩腳獸的腦袋掙脫出厚厚的圍巾汪榔。還有比春天更討人喜歡的季節(jié)嗎蒲拉？沒有！

百花爭艷的春天痴腌，賞花最是不能辜負(fù)雌团，本期極簡藝術(shù)史，萃花就帶大家看遍中國歷代花鳥畫的千嬌百艷士聪。

中國傳統(tǒng)繪畫大致可分為山水锦援、人物、花鳥三大科剥悟，花鳥是一個(gè)較寬泛的概念灵寺，內(nèi)容不僅有花卉、禽鳥区岗，還包括鞍馬略板、畜獸、竹石躏尉、蔬果蚯根、魚藻，將自然界的動(dòng)植物作為繪畫對象胀糜。

商周：用線條高度概括特征

在商周時(shí)期的青銅器上颅拦，我們就能發(fā)現(xiàn)許多動(dòng)物紋樣，四千年前的人類已經(jīng)可以用線條高度概括動(dòng)物外形特征教藻，這些動(dòng)物紋的含義距帅，學(xué)術(shù)界有圖騰、祭祀括堤、輔助巫師之神物等不同說法碌秸。

秦漢：富含神話意味

西漢 馬王堆T型帛畫局部 湖南省博物館藏

繪畫在秦漢時(shí)期發(fā)展為美術(shù)的主要門類绍移，各種墓室壁畫、帛畫讥电、畫像磚上保留了可觀的裝飾繪畫蹂窖。最著名的西漢馬王堆T形帛畫里，描繪了各種珍禽異獸恩敌，如蟾蜍瞬测、玉兔、烏鴉纠炮、龍月趟、馬等，作為墓葬裝飾圖案被賦予了濃郁的神話意味恢口。

魏晉南北朝：人物畫的背景

晉 顧愷之 《洛神賦圖》局部

魏晉南北朝時(shí)期孝宗，動(dòng)植物仍然是人物故事畫的背景裝飾，比如《洛神賦圖》耕肩、莫高窟北魏西魏時(shí)期洞窟因妇，畫法上相比秦漢時(shí)期，更加注重動(dòng)態(tài)捕捉猿诸，形象更加傳神沙峻。

唐：獨(dú)立畫科；折枝構(gòu)圖

花鳥畫在唐朝時(shí)形成獨(dú)立的畫科两芳，主要迎合宮廷貴族的趣味，畫于屏風(fēng)幛壁及團(tuán)扇上作為裝飾去枷。

薛稷是唐朝前期的花鳥畫家怖辆，尤以畫鶴著稱，連杜甫都寫詩稱贊他的鶴神形兼?zhèn)渖径ィq有高士般的品格竖螃。“薛公十一鶴逗余，皆寫青田真特咆，畫色久欲盡，蒼然猶出塵录粱。低昂各有意腻格，磊落如長人∩斗保”（薛稷和太平公主的丈夫薛紹沒啥關(guān)系菜职，但也是皇親國戚，并且偏向太平公主一派旗闽。）

周昉 《簪花仕女圖》（局部） 薛稷的作品未見流傳酬核，從《簪花仕女圖》可以看見當(dāng)時(shí)人們對鶴的審美

中唐時(shí)期最有影響力的花鳥畫家是邊鸞蜜另，擅于運(yùn)用顏色，寫實(shí)功力非凡嫡意。最擅長畫花鳥折枝举瑰，折枝即不畫全株，只畫連枝折下的部分蔬螟，這一技法對后世影響深遠(yuǎn)此迅。

唐 邊鸞 梅花山茶雪雀圖

五代：黃家富貴、徐熙野逸

五代時(shí)期的主要文藝陣地在后蜀促煮、南唐邮屁，花鳥畫以黃荃、徐熙最為聞名菠齿。宋人稱“黃家富貴佑吝、徐熙野逸”。

后蜀的黃荃繼承了唐代宮廷的富貴風(fēng)格绳匀，極度逼真寫實(shí)芋忿，重視細(xì)節(jié)刻畫，色彩也鮮亮濃麗疾棵，他和其子黃居寀還影響著北宋早期的宮廷花鳥畫戈钢。

五代 黃荃《寫生珍禽圖》

南唐代表畫家徐熙，雖然出身名族卻無意仕途是尔，經(jīng)常游于田野園圃殉了，他擅長水墨寫生，略施色彩拟枚，描繪大自然的花木薪铜、鳥獸、魚蟲恩溅，富有自然趣味隔箍。

五代 徐熙《雪竹圖》

宋：詩書畫相結(jié)合 ；出現(xiàn)四君子脚乡、歲寒三友

宋代建立了畫院制度蜒滩，畫家地位提高，花鳥畫發(fā)展到宋代是一個(gè)高峰奶稠。

藝術(shù)皇帝宋徽宗本人就是位優(yōu)秀的花鳥畫家俯艰，注重細(xì)致觀察，我們之前介紹過（點(diǎn)我回顧）窒典，他畫的鳥的品種均可以從現(xiàn)實(shí)中一一考據(jù)出來蟆炊。他還是個(gè)很摳的甲方，嚴(yán)格要求畫院的畫師們實(shí)事求是瀑志，連孔雀飛起來時(shí)涩搓，先抬左腳還是右腳污秆，都要準(zhǔn)確。

宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》故宮博物院

宋徽宗喜歡在畫上題詩昧甘，也影響了之后的傳統(tǒng)繪畫良拼，形成“詩、書充边、畫”相結(jié)合的表達(dá)方式庸推。

宋代花鳥畫也不只是像照相機(jī)一般的單純寫實(shí)，追求格調(diào)意境的墨梅浇冰、墨竹也在宋代出現(xiàn)贬媒，并在蘇軾、文同等文人士大夫中流行肘习，文人們多喜歡畫四君子（梅蘭竹菊）际乘、歲寒三友（松竹梅）等，以物寫情漂佩，托物言志脖含，開拓了花鳥畫的新意境。

宋 文同 《墨竹圖》軸

元：花鳥的象征功能加強(qiáng)

元代花鳥畫的象征功能進(jìn)一步加強(qiáng)，元初時(shí)趙孟頫、李衎（kàn）等畫家提倡水墨梅竹挽拔，由于梅竹不畏嚴(yán)寒的特點(diǎn)與士大夫清高的品格相符，梅竹題材在文人中廣泛流行循帐，用以抒發(fā)自己的情懷。

元 王冕 《墨梅圖》

我們熟知的“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”就是元代畫家王冕的詩句。

明：宮廷繪畫振興夏醉；水墨寫意發(fā)展

明代花鳥畫一方面宮廷繪畫振興，一方面水墨寫意花鳥畫進(jìn)一步發(fā)展涌韩。

明代宮廷花鳥有明顯的宋代院體風(fēng)格，形象生動(dòng)真實(shí)氯夷，細(xì)致入微臣樱，但也并不一味復(fù)古，部分畫師把水墨技法也代入了工筆花鳥畫中腮考。

明 邊文進(jìn)《竹鶴圖軸》

水墨寫意花鳥在陳淳雇毫、徐渭兩人最為突出，陳淳進(jìn)一步發(fā)揮了水墨的表現(xiàn)功能踩蔚，用墨濃淡交匯棚放，富于變化，形成了前所未有的微妙效果馅闽。

明 陳淳 《墨花八種圖》

徐渭的水墨則一改秀麗優(yōu)雅的格調(diào)飘蚯，造型馍迄、用筆大膽豪放，蒼勁奔放局骤，風(fēng)格非常鮮明攀圈。

明 徐渭 《黃甲圖軸》故宮博物院

清：沒骨法；西方技法傳入峦甩；水墨寫意內(nèi)涵更加豐富

明末清初的畫壇主要流行重彩勾勒的院體花鳥畫赘来，清初惲（yùn）壽平一掃舊習(xí)，以沒（mò）骨法畫花卉凯傲，即直接用顏料繪畫犬辰，不用墨線勾勒，用色清麗淡雅冰单，比較“小清新”幌缝，被譽(yù)為“寫生正派”。

清 惲壽平 花鳥草蟲圖冊之一

隨著郎世寧等傳教士進(jìn)入中國球凰，西方的光影狮腿、透視等概念也一并傳入宮廷繪畫，花鳥畫有著很強(qiáng)的立體感呕诉。

清 郎世寧 《錦春圖》

水墨寫意花鳥畫在清朝繼續(xù)發(fā)展缘厢，畫家們在筆墨間不斷探索自己的風(fēng)格，如揚(yáng)州八怪中擅長畫竹的鄭板橋甩挫，突破正統(tǒng)的李鱓贴硫，畫梅的金農(nóng)等。

清 李鱓 花卉十二開之一

近現(xiàn)代以來伊者，隨著國門打開英遭，國人的視野更加寬廣，在任伯年亦渗、吳昌碩挖诸、齊白石、陳師曾法精、于非闇多律、徐悲鴻、陳之佛搂蜓、劉海粟狼荞、潘天壽、林風(fēng)眠等藝術(shù)家筆下帮碰，花鳥畫的面貌也更加多姿多彩相味。

看了這么多花鳥畫，哪些最打動(dòng)你呢殉挽？歡迎留言告訴萃花丰涉！當(dāng)然更鼓勵(lì)大家走到戶外拓巧，用眼睛去好好享受自然的恩賜。

\一個(gè)彩蛋/

每到春天昔搂，總有寶寶分不清桃李梅杏櫻梨這些長得差不多的五瓣花玲销，教大家一個(gè)小竅門，注意觀察花梗摘符、葉子和花瓣：

古畫也可以按照這個(gè)思路去分辨贤斜，只要不是太寫意的畫法一般不會(huì)出錯(cuò)~↓點(diǎn)擊圖片查看大圖↓

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