最近心底總是莫名煩惱费封，仔細(xì)捋了捋短曾，煩惱的原因不過是自己想要達(dá)到的目標(biāo)沒有得到而已菩彬。
很長一段時間，我都在做心理調(diào)整，希望自己不理會那些世俗煩惱儒鹿，只做自己想做的事瞳抓，可是我本是世俗中的人舌劳，再怎么心理建設(shè)牲证，也不能免俗。該爭取的還是要爭取锤窑，遇到點困難就止步不前璧针，不是看不開，而是懦弱渊啰，該面對的還得面對探橱。
我的煩惱主要來源于手頭的長篇小說，情節(jié)混亂虽抄，推進速度緩慢走搁，整體感覺束手束腳、泥足深陷迈窟，原因有以下幾方面：
一是缺乏細(xì)節(jié)描寫私植。
我發(fā)現(xiàn)自己還是以前的老毛病，寫出來的東西只有骨架沒有肉车酣，只有情節(jié)沒有細(xì)節(jié)曲稼。腦中有畫面索绪，但文字表達(dá)不出來的感覺真難受，就像喉嚨有痰吐不出來一樣贫悄。日更500多天瑞驱，我寫了不少景物描寫練習(xí)，可真正用起來的時候窄坦，卻無從下筆唤反。回想起以前寫那些景物描寫時的心情鸭津，一般都需要身臨其境彤侍，擁有一個閑適的心境才能寫得生動，所以干著急沒用逆趋，閉門造車行不通盏阶，還是要調(diào)整狀態(tài)，多鍛煉闻书，多走動名斟。
二是細(xì)節(jié)描寫全無力度。
以眼前景色描寫為例：我在公園剛跑完步魄眉，坐在湖邊的草地上砰盐，頭頂是隨風(fēng)飄動的柳條，面前是北龍湖泛著漣漪的湖水坑律，享受著湖面吹來的涼風(fēng)楞卡，望著湖對岸藍(lán)天下那排楊樹和柳樹出神。不時有孩童快樂的呼喊聲響起脾歇，我定睛一看，湖對岸有不少孩子拎著小水桶和漁網(wǎng)在捕魚淘捡，看起來很快樂藕各。
若將這段細(xì)節(jié)描寫加入小說中，只是忠實地調(diào)動感官再現(xiàn)了景色焦除，好像與小說上下文沒什么關(guān)系激况， 所以不應(yīng)該只是描寫畫面，還要注重景物描寫與上下文關(guān)系膘魄，說白了就是要注重目的性乌逐，若是寫了沒用，不如不寫创葡。
三是情節(jié)推進節(jié)奏過快
現(xiàn)在寫出來的東西整體面貌就像一個崩的緊緊的松緊帶一樣浙踢，完全有沒有松的地方，又像即將發(fā)射的彈弓一樣灿渴，讓人讀起來很緊張洛波，不知道怎樣才能讓情節(jié)松緊合適胰舆。
我看到微風(fēng)將湖水掀起了一層層漣漪，接連不斷地推到岸邊來蹬挤，湖水這種漣漪的松緊度和節(jié)奏就很合適缚窿。仔細(xì)想想它的這種節(jié)奏感一方面來源于風(fēng)力，另一方面在于湖兩岸的邊界焰扳。有了邊界就有了反饋倦零，才有了水波這樣的動態(tài)漣漪，進而產(chǎn)生了這樣的節(jié)奏吨悍。所以節(jié)奏感來自外力和邊界扫茅，兩者都很重要，對于小說來說畜份，節(jié)奏感該來自情節(jié)的外力和場景的邊界诞帐，試試看從這兩個方面能否把現(xiàn)在這種緊張感松弛一下。
四是邊寫便改爆雹。
邊寫邊改是大忌停蕉，可我已經(jīng)深陷其中。本以為我已經(jīng)可以在初稿基礎(chǔ)上修改钙态，卻又加入了很多新情節(jié)慧起，只能不停再將兩者拼接，那滋味可真爽册倒。折騰這么久蚓挤，我想通了，故事整體上還沒有理順驻子，先補全內(nèi)容再修改細(xì)節(jié)吧灿意。
每每都有推倒重建的沖動，覺得寫的都是什么玩意崇呵，完全不能自圓其說缤剧，可過幾天又在不知不覺間看到了出路，這種循環(huán)往復(fù)可真夠折磨人域慷。這段時間的煩和我以前寫長篇小說遇到的煩一樣荒辕，可能只要寫長篇小說，都會周期性的出現(xiàn)犹褒。
既要你勇往直前抵窒，又要你左顧右盼；你既要明白欲速則不達(dá)叠骑，又要清楚慢下來就沒了心氣李皇，這種折磨真夠嗆。生過孩子后宙枷，我總覺得女人是世界上最能忍受痛苦的人疙赠，寫了長篇小說付材，我才覺得寫小說的人才是世界上最能忍受折磨的人。
活著總是這樣痛并快樂著吧圃阳。
