一氓轰、作者簡(jiǎn)介

米蘭·昆德拉署鸡，捷克裔法國(guó)作家靴庆，1929年4月出生于捷克布爾諾市一個(gè)藝術(shù)家庭怒医。其父是捷克著名鋼琴家和音樂理論家稚叹，在家庭影響教育下入录，昆德拉自幼年起，便開始學(xué)習(xí)鋼琴和音樂理論凡桥，一步步走進(jìn)音樂的世界缅刽，并且還在父親影響下衰猛，閱讀了包括捷克在內(nèi)諸多國(guó)家的文學(xué)名著刹孔，這些幼年的經(jīng)歷都在潛移默化影響著昆德拉日后的創(chuàng)作髓霞。然而在昆德拉靜心學(xué)習(xí)古典音樂方库、品讀藝術(shù)時(shí)，第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)徐鹤，進(jìn)而造成世界格局的巨變返敬，卻在無形之中影響了昆德拉的人生軌跡。

1939年-1945年爆發(fā)的第二次世界大戰(zhàn)涧团，正處于青少年時(shí)期的昆德拉泌绣，一方面不可避免地受到二戰(zhàn)占領(lǐng)國(guó)德國(guó)的影響阿迈，另一方面又有著對(duì)當(dāng)時(shí)捷克文壇教條主義盛行苗沧、公式化詩(shī)歌到處泛濫等強(qiáng)烈的本土意識(shí)炭晒。一心尋求改變的昆德拉网严，于1947年加入捷克共產(chǎn)黨震束。并于1948年，自己19歲時(shí)割疾，考進(jìn)了布拉格查理大學(xué)哲學(xué)系宏榕。年幼時(shí)喜好音樂麻昼、藝術(shù)的昆德拉趣钱，后轉(zhuǎn)入布拉格電影學(xué)院攻讀電影專業(yè)首有，畢業(yè)留校當(dāng)老師井联。迷戀音樂烙常、藝術(shù)的昆德拉將自己的熱情，投入到詩(shī)歌的創(chuàng)作中侦副，出版了《人秦驯，一座廣闊的花園》等多部詩(shī)歌译隘，區(qū)別于當(dāng)時(shí)捷克諸多本土意識(shí)洛心，昆德拉的詩(shī)帶有明顯的超現(xiàn)實(shí)主義色彩和批判精神词身。

然而詩(shī)歌創(chuàng)作顯然不是昆德拉的長(zhǎng)遠(yuǎn)追求偿枕，更難表達(dá)其內(nèi)心宏大的精神思想渐夸。將近30歲時(shí)墓塌，昆德拉出版了自己第一部短篇小說《小說的藝術(shù)》苫幢，逐漸找到了一條屬于自己的創(chuàng)作道路。1967年触菜，他的第一部長(zhǎng)篇小說《玩笑》在捷克出版涡相，但隨著1968年催蝗，蘇聯(lián)入侵捷克丙号，該書被列為禁書，昆德拉也失去了自己賴以生存的工作喳魏。文學(xué)創(chuàng)作難以進(jìn)行截酷，生活成本舉步維艱迂苛，1975年昆德拉決定舉家前往法國(guó)三幻。流亡之初念搬，通過電視摆出、采訪偎漫、談話象踊、文章等多種方式，向人們講述蘇聯(lián)入侵自己祖國(guó)的情形栈虚，昆德拉儼然成為了一名公眾人物魂务。1978年粘姜，米蘭·昆德拉與妻子定居巴黎相艇，并于1981年加入法國(guó)國(guó)籍坛芽。1984年咙轩，昆德拉以蘇聯(lián)入侵自己祖國(guó)為背景活喊，創(chuàng)作了他一生中最為知名的著作《不能承受的生命之輕》钾菊，用全新的視角向世人解讀這場(chǎng)入侵煞烫。

1985年累颂，米蘭.昆德拉及其作品紊馏，同《百年孤獨(dú)》作者加西亞. 馬爾克斯一起被介紹進(jìn)中國(guó)朱监，此后數(shù)年成為對(duì)中國(guó)讀者影響最深遠(yuǎn)的外國(guó)作家之一赫编。1995年秋天沛慢，捷克政府授予米蘭.昆德拉國(guó)家最高獎(jiǎng)項(xiàng)———功勛獎(jiǎng)团甲。2011年，米蘭·昆德拉入選七星文庫(kù)产还，成唯一在世入選作家脐区。

多年以來牛隅，米蘭.昆德拉一直是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者之一酌泰，然而他卻同卡夫卡、博爾赫斯等偉大作家一樣默伍，縱使沒有獲得諾獎(jiǎng)衰琐，注定也要在20世紀(jì)的文學(xué)史里留下濃墨重彩的一筆显设。昆德拉創(chuàng)造了一種卡片式寫作的文體捕捂，每?jī)扇?yè)甚至一頁(yè)斗搞，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)標(biāo)記好的小部分僻焚。昆德拉通過這些短小精悍的卡片文體虑啤，將我們熟悉的“愛狞山、死萍启、喜、悲”等常見的主題钓瞭，在故事的發(fā)生與作者的寫作山涡、讀者的閱讀中同步進(jìn)行，給人構(gòu)成一種前所末有的真實(shí)感唆迁⊙即裕卡片文體，既可隨意拆開媒惕，也可任意拼裝，形成一部詩(shī)意的“復(fù)調(diào)式”小說来庭，將外部的影響與自己生活的影響緊密結(jié)合在一起妒蔚，進(jìn)一步加大了昆德拉作品主題的深度。

二肴盏、內(nèi)容概述

出版于1984年的《不能承受的生命之輕》，以1968年蘇聯(lián)入侵捷克為背景帽衙，通過獨(dú)特的卡片式文體菜皂，昆德拉向讀者揭示了民主改革的氣息如何演變成專橫壓榨的風(fēng)潮。小說包括四個(gè)主要人物厉萝，即外科醫(yī)生托馬斯恍飘、托馬斯的妻子特蕾莎、托馬斯的情人薩比娜以及薩比娜的另外一個(gè)情人弗朗茨谴垫。眾所周知章母，古典音樂有一個(gè)“四重奏”體裁，喜好音樂的昆德拉將書中主要人物設(shè)置為四個(gè)翩剪，宛若一個(gè)古典音樂四重奏的組合乳怎。按照不同樂曲的不同轉(zhuǎn)換，有高音前弯，有低音蚪缀，有聲部，有音部恕出，四人宛若分飾樂隊(duì)中四個(gè)不同角色询枚，恰若四種不同的人生歷程。

小說主人公托馬斯是一名技藝精湛的外科醫(yī)生浙巫，表面風(fēng)光無限的他哩盲，私下生活卻異常混亂風(fēng)流，既渴望女人又畏懼女人廉油。對(duì)于托馬斯而言惠险，愛情與婚姻是沉重的，他無法想象讓自己每天早晨醒來后抒线，身邊躺著同一個(gè)人班巩。直到有一天當(dāng)托馬斯來到一家餐廳吃飯，無意之中發(fā)現(xiàn)這里的女招待特蕾莎嘶炭。僅有一面之緣的托馬斯抱慌，發(fā)現(xiàn)特蕾莎厭惡自己生長(zhǎng)的庸俗環(huán)境，渴望一種有尊嚴(yán)的文化生活眨猎，特蕾莎對(duì)于托馬斯仿佛就是《圣經(jīng)》中順河漂流而來的嬰兒抑进，讓托馬斯不得不伸手去接受。于是托馬斯為了特蕾莎睡陪，違背自己最初關(guān)于愛情與婚姻的論斷寺渗，毅然娶她為妻。但是婚后的托馬斯兰迫，依然堅(jiān)持和自己以前的情婦保持聯(lián)系信殊，依然堅(jiān)定認(rèn)為所謂愛情與性完全是兩件事。托馬斯矛盾的心理汁果，不僅讓特蕾莎陷入一種痛苦境地涡拘，也讓托馬斯自己感受到一種內(nèi)心內(nèi)疚感。

托馬斯為了彌補(bǔ)對(duì)特蕾莎的虧欠据德，內(nèi)疚之心決定不在去見情婦鳄乏，然而僅過一天，托馬斯就急于打電話與情婦約會(huì)棘利。一次托馬斯因在床上著急看手表的舉動(dòng)汞窗，讓情婦薩比娜明白托馬斯心不在焉、草草了事的心態(tài)赡译。不同于托馬斯其他情婦仲吏，薩比娜是一位出色的畫家。她與托馬斯一樣蝌焚，從不為家庭所苦裹唆，在人生態(tài)度上，也從來沒有什么形而上學(xué)的苦惱只洒。體會(huì)不到任何痛苦的薩比娜许帐，在對(duì)待愛情與婚姻的態(tài)度上，有著與托馬斯相近的觀點(diǎn)毕谴，甚至表現(xiàn)的更為灑脫自然成畦。托馬斯曾要求薩比娜幫助特蕾莎找一份工作距芬，薩比娜迅速幫助特蕾莎找到一份攝影師的工作。正是這份工作循帐，在蘇聯(lián)入侵之時(shí)框仔，幫助特蕾莎、托馬斯逃離自己的祖國(guó)拄养，來到瑞士离斩。

薩比娜將攝影師工作介紹給特蕾莎，從起初的不適應(yīng)瘪匿，到后來可以隨心所欲用相機(jī)抒發(fā)自己內(nèi)心感懷跛梗，特蕾莎漸漸適應(yīng)了攝影師工作。小說背景設(shè)置在1968年蘇聯(lián)入侵捷克棋弥，關(guān)于這件歷史事件核偿，作者雖無正面描寫，卻通過人物顽染、環(huán)境等間接描寫漾岳，反應(yīng)了這場(chǎng)入侵事件。如蘇聯(lián)入侵后家乘，滿街都會(huì)遇到蘇聯(lián)士兵的搜查蝗羊，墻上隨處可見民眾挖苦蘇聯(lián)人的大字報(bào)藏澳，小伙騎著摩托車揮舞著自己國(guó)家的旗幟仁锯，姑娘們則穿著性感衣服與路人接吻來刺激蘇聯(lián)大兵的性欲。身處如此變幻的環(huán)境翔悠，特蕾莎經(jīng)常在極度不安的夢(mèng)魘中醒來业崖，經(jīng)常猜忌與懷有恐怖想象。蘇聯(lián)入侵為攝影師特蕾莎提供了絕好的素材蓄愁，她拍下了數(shù)百卷膠卷的照片双炕，刊登在國(guó)內(nèi)外各類報(bào)紙上，讓眾人知道了特蕾莎的才華撮抓。

與此同時(shí)妇斤，作為外科醫(yī)生的托馬斯卻因?yàn)橐淮问鹿剩チ斯ぷ鞯ふＵ?dāng)托馬斯思索未來何去何從之際站超，瑞士蘇黎世一位權(quán)威醫(yī)生的呼喚下，托馬斯與特蕾莎決定去離開家鄉(xiāng)乖酬，去瑞士生活死相。來到蘇黎世后，面對(duì)陌生環(huán)境的不安與丈夫仍然與情婦私通的現(xiàn)狀咬像，特蕾莎決定離開瑞士算撮，返回祖國(guó)生宛。分開之后的托馬斯，最初體會(huì)到短暫的美好而溫馨肮柜，然而隨著時(shí)間的深入陷舅，卻逐漸意識(shí)到他與特蕾莎在一起是快樂的，是折磨與悲涼相伴的快樂素挽，彼此更是生命中甜美的負(fù)擔(dān)蔑赘，于是命運(yùn)與抉擇驅(qū)使托馬斯再次返回布拉格找尋特蕾莎。重逢后他根本體會(huì)不到什么重逢的喜悅预明，他給自己戴上了責(zé)任的枷鎖缩赛，同情心也消失了，感受到的只有胃疼和絕望撰糠，這期間他們共同撫養(yǎng)一條名叫“卡列寧”的狗酥馍，一起陪伴卡列寧快活成長(zhǎng)，直至終老阅酪，仿佛生命卸下了厚重的枷鎖旨袒。最終托馬斯與特蕾莎因一場(chǎng)車禍，結(jié)束了自己的生命术辐。

作為畫家的薩比娜砚尽，最初作為托馬斯情婦，也是特蕾莎妒忌的對(duì)象辉词。不同于特蕾莎對(duì)于愛情一生的忠誠(chéng)必孤，薩比娜一生卻不斷選擇背叛，選擇讓自己的人生沒有責(zé)任而輕盈的生活瑞躺。她討厭忠誠(chéng)與任何討好大眾的媚俗行為敷搪，但是這樣的背叛讓她感到自己人生存在于虛無當(dāng)中。追隨托馬斯來到蘇黎世后幢哨，薩比娜很快將自己的視角瞄準(zhǔn)了一位事業(yè)有成的學(xué)者———弗朗茨赡勘。不同于其他學(xué)院派學(xué)者，弗朗茨并不是一個(gè)只會(huì)紙上談兵的知識(shí)分子捞镰，他更渴求外面精彩的世界闸与，而薩比娜恰恰滿足弗朗茨自己躁動(dòng)的內(nèi)心。

弗朗茨因?yàn)樗_比娜而放棄自己堅(jiān)持的婚姻與忠誠(chéng)岸售，但由于薩比娜的背棄践樱，讓弗朗茨發(fā)現(xiàn)自己過去對(duì)于婚姻的執(zhí)著是可笑的，純屬多余的假想冰评，他的妻子只是自己對(duì)于母親理想的投射映胁。離婚后，自由自立的單身生活為他生命帶來新的契機(jī)甲雅，并且了解薩比娜只是他對(duì)革命與冒險(xiǎn)生活的追隨解孙。后來弗朗茨與他的學(xué)生相戀坑填，在實(shí)際參與一場(chǎng)虛偽游行活動(dòng)后，意識(shí)到自己真正的幸福是留在他的學(xué)生旁邊弛姜。一場(chǎng)突然搶劫中脐瑰，弗朗茨因?yàn)橄胝宫F(xiàn)自己的勇氣而蠻力抵抗，卻遭到重?fù)敉⒕剩谄拮拥呐惆橄虏栽冢瑹o言的死于病榻之上。

在作者創(chuàng)造的這個(gè)四重奏組合里荠商，最終活下來的只有薩比娜寂恬。從布拉格到蘇黎世，又從蘇黎世到日內(nèi)瓦莱没，再?gòu)娜諆?nèi)瓦到巴黎初肉，薩比娜陷入了無盡的漂泊，最后她選擇停留在美國(guó)饰躲。這也是當(dāng)時(shí)那個(gè)年代牙咏，東歐知識(shí)分子最佳流亡處所。整本書分成七章嘹裂，宛若對(duì)應(yīng)四重奏的七個(gè)樂章妄壶。七個(gè)樂章既可以合成一篇，又可以單獨(dú)欣賞寄狼。作者筆下的四個(gè)主人公丁寄，共同譜寫出生命蘊(yùn)意之下的不同樂章。

三例嘱、讀后感悟

關(guān)于生命的論斷狡逢，兩千多前著名史學(xué)家司馬遷曾說過：“人固有一死宁舰，或重于泰山拼卵，或輕于鴻毛÷瑁”那么又何為生命之輕腋腮，何為生命之重？在《不能承受的生命之輕》一書中壤蚜，昆德拉盡管將故事敘事背景放在蘇聯(lián)入侵即寡，但卻通過對(duì)四個(gè)主人公音樂藝術(shù)般的描寫，向讀者揭示出所謂生命之輕關(guān)鍵在于“媚俗”袜刷。宛若四重奏旋律的描寫聪富，在生命靈與肉、輕與重著蟹、愛與恨之間墩蔓，作者告訴讀者梢莽，生命的媚俗的特征是平庸，并且是動(dòng)輒訴諸于感情奸披。昆德拉譴責(zé)媚俗昏名，是思維的懶惰，而思維的懶惰就會(huì)去尋找那些確定無疑的意義阵面，好給自己的人生增加重量轻局。

媚俗對(duì)于四個(gè)主人公，恰若帶上了一副全新美麗的面具样刷，達(dá)到一種自我催眠的脫離境界仑扑。在昆德拉看來，任何人都無法逃避生命的存在與價(jià)值的問題置鼻，生命只是一個(gè)過程而已夫壁。生命因追求而變得庸俗，人類成了被追求所役使的奴隸沃疮，在追求的名義下盒让，我們不論是放浪形骸，還是循規(guī)蹈矩司蔬，最終只是無休止地重復(fù)前人邑茄，陷入一種無限的虛無縹緲之中。正因這種無休止的媚俗俊啼，讓人們帶上一種自我不得知的面具肺缕。昆德拉通過四個(gè)主人公藝術(shù)般的描寫，在靈與肉授帕、輕與重同木、愛與恨之間，讓我們看到了一種關(guān)于生命的深層思考跛十，獨(dú)立成章的文字對(duì)諸如回歸彤路、媚俗、遺忘芥映、時(shí)間洲尊、偶然性與必然性等多個(gè)范疇進(jìn)行了思考，進(jìn)而引發(fā)出哲學(xué)層面的瞎想奈偏。

“永恒輪回是一種神迷的想法”坞嘀，在一個(gè)嘲諷、毀滅惊来、鄙夷等形成的媚俗世界中丽涩，隨著寂靜與遺忘的遠(yuǎn)去，激起的不僅是熱情裁蚁，更多是一種對(duì)弱小的和必定要死去的東西的慈悲和仁善矢渊。當(dāng)媚俗般面具漸漸割禮检眯，仿佛讓人們帶著一種虛無縹緲般沉淪。枷鎖釋放出無限孤獨(dú)昆淡，也讓人們有了些許解脫輪回的蘊(yùn)意锰瘸。這并非是一種終身都可以繼續(xù)的征服，而是一種可以讓人們墮落至最底層昂灵，并引發(fā)一種逃離孤獨(dú)的牧野之歌避凝。作為書中四重奏之一的托馬斯，不斷在特蕾莎與薩比娜之間游走眨补，而每一次看似無休止的重走管削，卻做出不一樣的選擇。托馬斯每一次的選擇撑螺，不僅意味著生命的分量含思，更意味著生命中的順利與荊棘、幸福與苦難甘晤。同時(shí)那些看似消縱即逝的選擇含潘，在生命輕與重、靈與肉线婚、愛與恨之間遏弱，承擔(dān)出更多令人無法忘卻的虛無縹緲的解脫之欲。

昆德拉筆下的媚俗塞弊，既是一種遮蔽世俗的遺忘孤獨(dú)的虛無縹緲之感漱逸，更是一種逃離空虛之境的超越思維之局。昆德拉譜寫出四重奏般的牧野之歌游沿，并不是被侵犯饰抒、遺忘、鄙視、遺棄的東西所左右，而是一種隨著生命的延續(xù)扫尺、脆弱的顛覆所形成的“生命的遺忘”。伴著四重奏的鳴奏咒彤，隨意蘇聯(lián)入侵的深入疆柔，媚俗的面具仿佛讓永恒輪回不斷重復(fù)咒精。在輕與重、靈與肉旷档、愛與恨之間模叙，有人選擇循規(guī)蹈矩，有人選擇按部就班鞋屈，有人選擇推陳出新范咨，有人選擇顛覆傳統(tǒng)故觅。

作為“被遺棄的世界的憐憫”，這也是透過或進(jìn)入遮蔽生命的幻景渠啊、意義和言說输吏，直面生命，直面生命的赤裸和顯然時(shí)的炫目替蛉。在媚俗的面具逐漸褪去贯溅，牧野之歌逐漸鳴唱和弦，裹挾著溫柔和平靜的微笑躲查，生命也顯露出困苦及脆弱的一面它浅。

《不能承受的生命之輕》自1984年出版以來，引發(fā)了眾人的思考與遐想镣煮。閱讀多次的這本書姐霍，簡(jiǎn)單總結(jié)出以下幾點(diǎn)感悟：

一、探尋屬于自己的幸福密碼典唇，找到屬于自己生命的意義镊折；

二、向內(nèi)求介衔，反求諸己腌乡，探求自我得失，拋棄自我內(nèi)心雜念夜牡，始終保持自己心中的凈土与纽；

三、探尋事物背后的底層邏輯塘装，跳出畫面看畫急迂，跳出舒適區(qū)；

四蹦肴、不斷思考僚碎，不斷復(fù)盤，不斷討論阴幌，讓自我保持清醒勺阐；

五、從閱讀與音樂藝術(shù)中探討生命的本質(zhì)矛双，避免刻意追求人生的輕靈渊抽，卻又會(huì)無可避免的陷入空虛，這就是不能承受的生命之輕议忽。

四懒闷、延伸內(nèi)容

書籍：

《追憶似水年華》、《查拉圖斯特拉如是說》、《百年孤獨(dú)》愤估、《笑忘歌》帮辟、《玩笑》、《告別圓舞曲》玩焰、《面具之道》由驹、《身份的焦慮》

其他內(nèi)容：

電影：《布拉格之戀》

音樂：貝多芬《第五交響曲———命運(yùn)交響曲》