韓寒是我們這一代人中的天之驕子巫糙，他的成長(zhǎng)經(jīng)歷廓块，成功故事，成才之路都具有很高的話(huà)題性惯疙。在他身上钱床，作家荚斯、公知、賽車(chē)手查牌、明星事期、導(dǎo)演等等符號(hào)附著在其身后，似乎很難給其下一個(gè)定義纸颜。
在處女作《后會(huì)無(wú)期》當(dāng)中兽泣，他還帶著成功者的志得意滿(mǎn)，大談青年胁孙、理想和世界唠倦，但到了第二部作品《乘風(fēng)破浪》里，他已經(jīng)變得成熟世故涮较，進(jìn)而開(kāi)始懷念過(guò)去稠鼻。
所以《乘風(fēng)破浪》的故事回到了韓寒成長(zhǎng)的地方，故鄉(xiāng)亭林鎮(zhèn)法希。應(yīng)該說(shuō)這是一個(gè)關(guān)于小鎮(zhèn)青年成長(zhǎng)記憶的故事枷餐。
它的英文片名顯得更直白《Duckweed》，意思是浮萍苫亦。其實(shí)毛肋，哪里有人可以乘風(fēng)破浪呢，我們只是河流中隨波逐流的浮萍屋剑，如同電影結(jié)尾漂流在河水里的那把孤獨(dú)的傘一樣润匙，不過(guò)是大時(shí)代里的小人物。
關(guān)于韓寒的電影唉匾，我們必須承認(rèn)的是孕讳，假若個(gè)人趣味也可以算作是一種作者屬性和創(chuàng)作意識(shí)的話(huà)，那么從《后會(huì)無(wú)期》到《乘風(fēng)波浪》當(dāng)中巍膘，韓寒的電影都保持了高度的作者屬性厂财。
從文本到影像之間的轉(zhuǎn)換，依然帶有韓寒式的情懷態(tài)度峡懈，金句幽默璃饱，賽車(chē)情結(jié)和那一副故我的“我想和這個(gè)世界談?wù)劇钡募軇?shì)。
影片一開(kāi)場(chǎng)便用一場(chǎng)賽車(chē)戲吸引觀眾的視角肪康，主角徐浪獲得冠軍之后沒(méi)有感謝父母荚恶，電影快速的帶出了影片最大的矛盾沖突——父親與兒子間的代溝撩穿，導(dǎo)演韓寒用一連串的快速場(chǎng)景切換，交代出了一個(gè)失意挫敗的中年男人的落拓生活和父子之間相處的隔閡谒撼。
直到一場(chǎng)車(chē)禍食寡，躺在醫(yī)院的徐太浪回到了1998年，自己父親的青年時(shí)代廓潜，也是自己成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)抵皱。影片借用一場(chǎng)穿越，讓徐太浪找回對(duì)父親徐正太理解茉帅。
青年時(shí)的徐正太有著一群死黨叨叙，所謂的“正太幫”锭弊，表面上游手好閑堪澎，但其實(shí)他們不過(guò)是一群堅(jiān)守理想主義的小人物。六一是個(gè)孩子味滞，小馬是個(gè)理工男樱蛤，止于所謂的“老大”徐正太則只是個(gè)港片看多了的迷影青年。
徐太浪重回父親的年代剑鞍，和青年時(shí)的父親一起意氣風(fēng)發(fā)昨凡，帶著父親建立“正太幫”一路乘風(fēng)破浪。他開(kāi)始逐漸理解父親的堅(jiān)守蚁署，那種上一代人的行為方式便脊。徐正太想保護(hù)歌舞廳和錄像廳，他固執(zhí)的堅(jiān)守在那個(gè)過(guò)去的時(shí)代里光戈，但在大時(shí)代面前哪痰，卻終究只是個(gè)小人物。
母親的形象對(duì)于徐太浪是模糊的久妆，回到過(guò)去的徐太浪尋找母親的記憶是影片最重要的主線(xiàn)劇情晌杰。電影的高潮，徐太浪主持了兩人的婚禮筷弦。
他開(kāi)始理解父親的堅(jiān)守肋演，母親為何會(huì)愛(ài)上這樣一個(gè)有些大男子主義的大男孩，一直到電影結(jié)束烂琴，才交代母親的職業(yè)爹殊，原來(lái)這才是父親堅(jiān)守歌舞廳的理由。
必須承認(rèn)的是奸绷，本片相比韓寒的處女作進(jìn)步不少梗夸，《后會(huì)無(wú)期》是一部偶有佳句但不成佳章的電影，韓寒的小聰明拼貼出了一部公路段子電影健盒，讓整部電影劇情過(guò)于零散绒瘦，缺乏完整的故事邏輯称簿。
而到了《乘風(fēng)破浪》當(dāng)中，影片故事的格局變小了惰帽，影片的主線(xiàn)一直圍繞著父子間隔閡的消弭憨降，故事回到了韓寒成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)亭林鎮(zhèn)（韓寒曾不止一次提到自己的故鄉(xiāng)亭林鎮(zhèn)，在小說(shuō)《他的國(guó)》里有寫(xiě)该酗，甚至他的工作室也叫亭林鎮(zhèn)工作室）授药。
從更廣闊的世界到故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，是青年成熟之后的理性呜魄，并以此祭奠我們?cè)?jīng)的理想主義悔叽。
無(wú)論是文學(xué)作品還是電影，它所承載的價(jià)值體現(xiàn)在于給予觀眾思考或是予人共鳴爵嗅。而這恰恰是韓寒的電影做的最好的一點(diǎn)娇澎。雖然韓寒有著成功人士的天生驕傲，所以“不管他在哪里拉屎睹晒，總會(huì)有人給她送紙”趟庄，但韓寒依然試圖在思考小鎮(zhèn)青年們的成長(zhǎng)和這個(gè)時(shí)代所給予我們的痛感。
《后會(huì)無(wú)期》里陳喬恩說(shuō)出了那些渴望逃離北上廣卻又不得不困在圍城中的底層者的枷鎖“在大城市伪很，有關(guān)系有勢(shì)力戚啥，就會(huì)比別人公平”，而《乘風(fēng)破浪》當(dāng)中徐太浪對(duì)小馬說(shuō)“這個(gè)世界會(huì)變的锉试，你該上路了猫十，你不屬于這里”。
這似乎成了小鎮(zhèn)青年們的宿命杉允。
整部電影的故事很像1993年出品的港片《新難兄難弟》，影片的結(jié)尾也同樣打出了字幕席里，致敬《終結(jié)者》叔磷、《時(shí)光倒流七十年》等經(jīng)典提供的創(chuàng)意。
這就是韓寒的聰明之處奖磁，影片只是借用一個(gè)好萊塢劇作中的常見(jiàn)套路改基，所探討的話(huà)題依然是老生長(zhǎng)談的中國(guó)家庭的父子關(guān)系，小鎮(zhèn)青年的成長(zhǎng)記憶與理想主義和現(xiàn)實(shí)困境之間的沖突咖为。
這些話(huà)題談不上深刻秕狰，但足夠有趣稠腊，兼且有情懷有態(tài)度，作為一部典型的商業(yè)片鸣哀，已然算是成功架忌。
不過(guò)，必須承認(rèn)的是韓寒有著強(qiáng)烈的個(gè)人光環(huán)我衬，所以他當(dāng)然可以居高臨下的痛陳中國(guó)式父權(quán)體系的合理性缺失叹放，諸如父親當(dāng)年對(duì)兒子的不理解等，只是像他這樣少年便成功的人又有幾何呢挠羔？
題外話(huà)
看完電影井仰，午夜場(chǎng)以后。我走在自己生活了二十多年的小鎮(zhèn)空曠無(wú)人的街道上破加，突然想到了自己大學(xué)時(shí)候俱恶，曾經(jīng)立志做個(gè)滑板少年，卻從不管自己那很爛的技術(shù)拌喉。
那時(shí)候速那，隔壁學(xué)校有個(gè)極長(zhǎng)而陡的下坡彎道俐银，我總以挑戰(zhàn)那個(gè)坡道急轉(zhuǎn)彎為目標(biāo)尿背，似乎俯沖下來(lái)時(shí)候狂飆的速度感才會(huì)證明自己的技術(shù)有多么高超，然而最終卻在一次意外里捶惜，摔斷了右手田藐，就此告別了自己滑板少年的理想。
想起這個(gè)故事的時(shí)候吱七，我會(huì)覺(jué)得莫名好笑汽久。
我們每個(gè)人的青春里都會(huì)有那么一段理想主義的時(shí)光，渴望自己沖破一切阻攔踊餐，能夠乘風(fēng)破浪景醇，卻最終無(wú)法阻攔那個(gè)時(shí)代的逝去，那種理想被擊潰的失落感吝岭。
說(shuō)成熟三痰，為時(shí)還太早；談成長(zhǎng)窜管，人生閱歷尚且不夠散劫。
所以，我們還可以懷念的只是那段理想主義的時(shí)光幕帆。
