我曾經(jīng)和老梁怔锌、二菜討論過，獨(dú)自一人干過什么变过。
我們仨的際遇大致相同埃元，而她二人更是相近：單身、異鄉(xiāng)媚狰、獨(dú)居岛杀。
因此，形單影只是我們的常態(tài)崭孤。
我說类嗤，我曾一個人去圖書館、一個人跑步辨宠、一個人逛街遗锣、一個人吃飯。
而且我怡然自得地在滿是情侶的韓食店里坐了許久彭羹，只為了一份心心念念的炸醬面黄伊。
二菜說泪酱，這些她差不多也都做過派殷，沒什么稀奇的还最。她還一個人去看過電影。
我說毡惜，獨(dú)自去看電影我真的沒嘗試過拓轻，這種感覺實在是奇怪。
結(jié)果這個高級裝13犯经伙，說扶叉，這有什么。
兩個處女座在談得興起時帕膜，氣場最強(qiáng)實則最脆弱的巨蟹座遁走枣氧，只是時不時來刺激下某個高級裝13犯。
但是我們絕口不提“孤獨(dú)”二字垮刹。
時常聽到他人提起孤獨(dú)二字达吞。不，那不是孤獨(dú)荒典。那只是空虛寂寞酪劫。
而我們并不害怕孤獨(dú)，準(zhǔn)確地說寺董，我們是在享受自己內(nèi)心的孤獨(dú)覆糟。
孤獨(dú)是什么？
我理解的孤獨(dú)遮咖，是毛姆《月亮與六便士》里以“后印象主義三杰”之一的高更為原型的畫家的經(jīng)歷滩字。無可厚非的，他自私御吞、孤僻踢械、冷漠，是世俗眼里的混蛋（的確也是夠混蛋的）魄藕。他有妻兒内列，有事業(yè)，但是在而立之年背率，在一次偶然的機(jī)會中接觸到繪畫话瞧。從此，一發(fā)不可收拾寝姿。拋妻棄子不在話下交排，最后他更是遠(yuǎn)離文明主流社會，居住在“野蠻人的國度”的塔西西提島饵筑。最后病死在島上埃篓。
為了追求心中所愛，拋棄世俗中的所有根资，這并不是每個人都能理解并且能夠做到的架专。真正能做到的同窘，可能就是那些不合群的、耽于自己孤獨(dú)之中的異類部脚。
大學(xué)時想邦，我很喜歡看師太亦舒。相比之下委刘，我覺得張小嫻的愛情小說太俗丧没，因此更是把亦舒的言情小說推向神壇之上。只是看《烈火》時锡移，我非常生氣呕童，直到現(xiàn)在還是印象深刻。里面有一句話：朋友嗎淆珊，不過是一起愉快玩耍的拉庵，太過認(rèn)真就不好了。當(dāng)時看到這句話套蒂，一向把師太的句子奉為人生哲理的我第一次不認(rèn)同钞支。當(dāng)時的自己和現(xiàn)在一樣，十分看重友誼操刀。我心想烁挟，真正的朋友怎么會得到這樣的定義呢。那些不能太認(rèn)真的只是酒肉朋友罷了骨坑。
心灰意冷時撼嗓，不由也覺得成年人的世界真是可怕。
每個人拼勁全力地想讓自己活得光鮮亮麗欢唾，往往卻只是在追求幸福的路上疲倦不堪且警。
每個人喜歡喧囂熱鬧，盛宴過后礁遣，空余虛無斑芜、痛苦和無聊。
會有人叫嚷著孤獨(dú)祟霍，但并不能全然理解并享受杏头。
村上春樹的《且聽風(fēng)吟》的男子，會獨(dú)自駕車去海邊看日出沸呐。他從沒有提起過孤獨(dú)二字醇王，但是孤獨(dú)卻是他最忠實的朋友≌柑恚看完后寓娩，你會感受到，真正的孤獨(dú)是靈魂上的印記。
劉小楓在《沉重的肉身》說棘伴，現(xiàn)代人承受孤單和忍受不喜歡的人的能力寞埠，都大大不如從前的人。現(xiàn)代人的個體性情被自由倫理驕縱慣了排嫌，個人性情自由至上的生活倫理使一個人對睡在自己身邊的人的身體特別挑剔。
這或許就是英國詩人麥克尼斯《仙女們》要表達(dá)的：
一天之內(nèi)的事：他請女朋友去看芭蕾缰犁；
由于近視淳地，他沒看清什么——
灰色林子里有白裙片片，
音樂如波濤起伏帅容，
波濤上揚(yáng)著白帆颇象。
花上有花，風(fēng)信草在風(fēng)里搖曳并徘，
左邊一片花對照著右邊一片花遣钳，
涂抹的白臉之上
有赤裸的手臂在舞動
如池中的海藻。
現(xiàn)在我們在浮游麦乞，他感到——沒有槳蕴茴，沒有時間——
現(xiàn)在我們不再分離，從今以后
你將穿白的緞服姐直，
系一根紅綢帶倦淀，
在旋舞的樹下 。
可是音樂停了声畏，舞蹈演員謝了幕撞叽，
河水流到了閘口——一陣收起節(jié)目單的聲音——
我們再也不能繼續(xù)浮游，
除非下決心開進(jìn)
閘門插龄，向下降落愿棋。
這樣他們結(jié)了婚——為了更多在一起——
卻發(fā)現(xiàn)再也不能真在一起，
隔著早晨的茶均牢，
隔著晚上的飯糠雨，
隔著孩子和鋪子的賬單。
有時半夜醒來徘跪，她聽他的均勻的呼吸
而感到安心见秤，但又不知道
這一切是否值得，
那條河流向了何處真椿？
那些白花又飛到了何方鹃答？
