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鏡頭在警察局里緩緩移動旺订，畫面之外不時傳來有人被毆打的慘叫聲弄企，一個身穿制服的警察被摔在了印有“罪惡克星”的牌匾上，最終掉在陳探長的辦公室門口区拳，牌子四分五裂拘领。一身牛仔扮相的鱷魚幫幫主大喊著“還有誰”！四周的警察急忙回過神來樱调，仿佛什么都沒有發(fā)生院究，而身后墻上四個大字卻是“除暴安良”洽瞬！
馮小剛這句臨場發(fā)揮的臺詞是本片的第一句臺詞，讓人印象深刻业汰，同樣耐人尋味的還有最后那句“你想學(xué)啊，我教你菩颖⊙幔”
一頭一尾，一張一弛晦闰，一個威風(fēng)八面放祟，一個不露鋒芒，卻道出了周星馳心中的功夫哲學(xué)——你學(xué)會功夫呻右，然后為了不用再用它跪妥。
這部由周星馳自導(dǎo)自演于2004年上映的作品《功夫》在早已僵化的中國武俠電影模式和觀眾翹首以盼的香港無厘頭風(fēng)格中尋求著突破。
盡管當(dāng)時已經(jīng)獲得了不俗的反響声滥，但我認(rèn)為它依舊被低估了眉撵，至少之后的幾部作品和它完全沒有可比性（非票房）。
之前的文章里提到徐克渴望通過《奇門遁甲》尋求創(chuàng)新的時候腦海里便蹦出了《功夫》落塑，其實(shí)早在十幾年前周星馳便給出了屬于自己的答案纽疟，也許在未來更長的一段時間里當(dāng)我們依舊看不到讓人眼前一亮的功夫喜劇電影時，才會意識到《功夫》的優(yōu)秀憾赁！
和徐克制作《奇門遁甲》一樣污朽，周星馳在電影中也加入了很多自己的天馬行空的想法:愛情、童趣龙考、功夫蟆肆、無厘頭、漫畫晦款、致敬炎功，英雄主義多種元素的融合讓影片的風(fēng)格有些混搭。
羅杰伊伯特評論說：“當(dāng)成龍和巴斯特基頓遇見塔倫蒂諾”柬赐，一針見血亡问。
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盡管周星馳一直嘗試拍一部正劇，本人在影片也不再作為主要的笑料擔(dān)當(dāng)肛宋，《功夫》依就是一部徹頭徹尾的喜劇州藕。
夸張的動作特效和略有收斂的無厘頭（影片里的角色在制造笑料的時候往往表情十分冷靜，和羅杰所說的”冷面笑匠”基頓的風(fēng)格類似）之間的結(jié)合讓功夫這一具有民族特色的文化更易讓全球觀眾接納酝陈，這一點(diǎn)從《功夫》在國外獲得更多的稱贊便看的出來床玻。
國際著名媒體《Screen》雜志評論《功夫》是“終結(jié)一切武俠片的武俠片，《功夫》讓《殺死比爾》看上去像一次操場混戰(zhàn)”沉帮。
《好萊塢報道》稱周星馳“以大師風(fēng)范把近年來的港式賣座片重玩了一遍扔給觀眾锈死，《功夫》絕對是《殺死比爾》贫堰、《黑客帝國》和《蜘蛛俠》的后現(xiàn)代版本。
美國喜劇工作者待牵，加菲貓之父比爾莫瑞評價功夫：功夫是當(dāng)代喜劇的最高成就其屏，并且稱功夫在上映之日美國喜劇工作者應(yīng)當(dāng)默哀一天。
功夫在世界范圍內(nèi)的傳播得益于李小龍缨该，他用自身強(qiáng)大的實(shí)力和精彩的影視作品讓外國人明白了功夫的強(qiáng)大偎行。李安《臥虎藏龍》的成功則讓西方對中國的武俠電影產(chǎn)生了興趣，但在劇本上選擇了一定程度上的妥協(xié)贰拿，剔除了許多西方不易理解的文化信息蛤袒。
對沉溺于以往周星馳典型的無厘頭周氏喜劇的中國觀眾來說，夸張炫目的特效遠(yuǎn)沒有那些低俗古怪的笑料來得更吸引人膨更。
周星馳退步了妙真，周星馳不適合當(dāng)導(dǎo)演（只當(dāng)演員的影片更搞笑）是最直接的評價。
事實(shí)上此時的周星馳最想做的便是擺脫以往固化的形象荚守。
或許正是這種更加冷靜的處理讓影片通俗化珍德，可以在世界電影史上留下足跡，對之后所有嘗試將功夫和喜劇結(jié)合的導(dǎo)演來說《功夫》必然是一座難以逾越的高山健蕊。
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電影中的打斗場面一場接一場菱阵，從鱷魚幫、斧頭幫缩功、城寨三人晴及、肝腸寸斷二人組到包租婆、包租公嫡锌、火云邪神的依次出場虑稼，人物的功夫越來越強(qiáng)，對功夫和生活的態(tài)度也有所差異打斗的場面和特效越來越夸張势木。
最精彩的打斗發(fā)生在影片中段城寨三人為救眾人與斧頭幫的拼斗蛛倦，在整部電影里最寫實(shí)，這段洪金寶作為武術(shù)指導(dǎo)在《功夫》里唯一指導(dǎo)的一場戲?qū)⒅腥A武術(shù)的特點(diǎn)展現(xiàn)的四平八穩(wěn)啦桌。
少林十二路譚腿——“苦力強(qiáng)”扮演者釋延能（又名釋行宇）溯壶，嵩山少林寺第32代弟子；
鐵線拳——裁縫的扮演者就是大名鼎鼎的黃飛鴻的曾徒孫甫男，林世榮（豬肉榮）的徒孫趙志凌且改，可謂宗師級人物，是當(dāng)今世界首屈一指的洪拳大師板驳；
五郎八卦棍——面食店老板油炸鬼扮演者董志華又跛，是中國京劇院資深武生，后來成為著名武俠導(dǎo)演張徹的御用演員若治，槍棍招式堪稱一絕慨蓝。
專業(yè)的武者加上知名的動作指導(dǎo)感混，一招一式，一拳一腿一棍都展現(xiàn)著功夫最原始的魅力礼烈，影片選取中國傳統(tǒng)民樂來烘托“中國功夫”所代表的意境弧满，讓功夫場面和民樂相得益彰，同樣讓人拍案叫絕此熬。
而后幾人和肝腸寸斷二人組的生死搏斗則開始向夸張漫畫式的風(fēng)格轉(zhuǎn)變谱秽。最引人注意的便是將武功內(nèi)力通過古琴魔音變幻成各式武器，殺人于無形摹迷，可謂想象力豐富，創(chuàng)意十足郊供。
西方一般把這種功夫理解成氣峡碉，而在對氣的解釋上周星馳說這和那些超級英雄的超能力沒什么區(qū)別，這種夸張手法不但沒有減弱功夫本身的嚴(yán)肅性驮审，反而讓那些只能流于文字的武林絕學(xué)具象化鲫寄，在保持幽默風(fēng)趣的同時讓世界各地的觀眾在歡笑中接受和理解中國功夫。
顯然這不是李小龍代表的功夫疯淫，卻比李小龍更加李小龍地来！
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只要是星爺?shù)姆劢z想必都知道李小龍是他的偶像，而拍這樣一部功夫片也算是一種致敬熙掺。
電影里除了包租婆在車?yán)镉美钚↓埖慕?jīng)典動作的片段還有許多其他的致敬片段未斑，如開頭和結(jié)尾的那只象征著破繭成蝶的蝴蝶和《阿甘正傳》里羽毛的作用類似、星仔去找火云邪神時牢門涌出大量的血水是致敬庫布里克的《閃靈》......
其中最有趣的莫過于包租婆追趕星仔的片段币绩，據(jù)星爺說這段的靈感來源于卡通片《跑路鳥》蜡秽，當(dāng)他詢問技術(shù)人員特效技術(shù)可行的情況下加進(jìn)了這段戲，足見星爺為了讓影片更加出彩花了許多小心思缆镣。
從劇情的可推敲性看影片和那些金庸武俠世界相比故事背景有些架空芽突，就像是周星馳從小到大一直在編織的夢想世界，東一塊董瞻，西一塊寞蚌。
斧頭幫、如來神掌钠糊、叫著楊過挟秤，小龍女的包租公和包租婆以及武功高強(qiáng)卻穿著拖鞋十分邋遢的火云邪神，會有一種惡搞的感覺眠蚂。
導(dǎo)演并沒有追求角色名字煞聪，服裝以及他們施展武功之間的關(guān)聯(lián)性，而這種創(chuàng)作中的突發(fā)奇想所造成的錯位沖突往往是喜劇中必不可少的要素逝慧。
包租婆夫婦倆完全可以叫其他名字昔脯，周星馳堅(jiān)持用神雕俠侶的名字為此還給了金庸先生版權(quán)費(fèi)啄糙。
火云邪神的角色劇本原本也是朝超級英雄的方向塑造，可周星馳和扮演者梁小龍商量角色時看到他脫下假發(fā)后的樣子一下子仿佛找到了內(nèi)心火云邪神的樣子云稚，當(dāng)即決定就用這個造型隧饼。
包租婆的造型也是周星馳在面試其他演員時正好看到一旁多年沒演戲的元秋吸煙的樣子和腦海里小時候房東太太的樣子差不多才決定請她出演（之前周星馳并不知道元秋是誰），足見一些優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作的靈感往往來自不經(jīng)意的瞬間静陈。
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為了彌補(bǔ)故事背景的不完整性燕雁，周星馳在電影人物尤其是一些邊緣角色的塑造上極為細(xì)膩。
電影開場不久的一場豬龍城寨的群戲就很好的體現(xiàn)了周星馳對場面調(diào)度以及小人物性格刻畫的功力鲸拥。
豬龍城寨也是唯一在上海片場搭建的真實(shí)場地拐格。臟亂差的集體浴室、多拿幾個油條貪小便宜又好色的包租公刑赶、不時飆著英文的阿鬼捏浊、扭捏害羞的裁縫、愛臭美的阿珍撞叨、愛露屁股的醬爆以及刁酸刻薄的大嗓門包租婆金踪，緊張的時間里每個人物的動作，表情以及對話都通過鏡頭簡練的反映出每個人的生活環(huán)境和性格特征牵敷，恰到好處胡岔。
星爺飾演的星仔以踩爛足球出場則更為有趣，顯然這是周對上一部電影《少林足球》的調(diào)侃：這部沒有足球枷餐，只有功夫靶瘸。
事實(shí)上如果沒有之前《少林足球》對功夫動作的特效嘗試，也很難有《功夫》的渾然天成尖淘。
影片整體看起來就像是一個孩子不斷在腦海里搭建的武俠世界奕锌，周星馳只是用電影的方式生動的表現(xiàn)了出來。
關(guān)于影片結(jié)尾的場景出現(xiàn)了之前幾位武林高手在過著普通人的生活從而推斷整場故事不過是小男孩的幻想的解讀村生，在看完電影第一遍的時候覺得有幾分道理惊暴，之后通過反復(fù)地觀看認(rèn)為這樣的分析有些過度解讀，從整部影片對功夫的詮釋趁桃，顯然學(xué)會功夫的最高境界是不在使用武功辽话，從而大隱隱于市，這一點(diǎn)和最后的場景是相契合的卫病。
當(dāng)老乞丐再一次向另一個流著鼻涕的男孩介紹武功秘籍時我想周星馳一定希望每一個看到這部影片的孩子都能繼續(xù)他這個精彩的夢想吧油啤，當(dāng)然周星馳自己的電影夢還沒有結(jié)束！
