隸書也叫“隸字”脱货、“古書”岛都。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產(chǎn)生的字體振峻。就小篆加以簡化臼疫，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便于書寫扣孟。分“秦隸”（也叫“古隸”）和“漢隸”（也叫“今隸”）烫堤，隸書的出現(xiàn)，是古代文字與書法的一大變革。
?隸書是漢字中常見的一種莊重的字體鸽斟，書寫效果略微寬扁拔创，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭雁尾”富蓄、“一波三折”剩燥。它起源于秦朝，在東漢時期達到頂峰立倍，書法界有“漢隸唐楷”之稱灭红。也有說法稱隸書起源于戰(zhàn)國時期。
?隸書是相對于篆書而言的帐萎，隸書之名源于東漢比伏。隸書的出現(xiàn)是中國文字的又一次大改革，使中國的書法藝術(shù)進入了一個新的境界疆导，是漢字演變史上的一個轉(zhuǎn)折點赁项，奠定了楷書的基礎。隸書結(jié)體扁平澈段、工整悠菜、精巧。到東漢時败富，撇悔醋、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化兽叮，具有書法藝術(shù)美芬骄。風格也趨多樣化，極具藝術(shù)欣賞的價值鹦聪。
?隸書相傳為秦未程邈在獄中所整理账阻，去繁就簡，字形變圓為方泽本，筆劃改曲為直淘太。改"連筆"為"斷筆"，從線條向筆劃规丽，更便于書寫蒲牧。"隸人"不是囚犯，而指"胥吏",即掌管文書的小官吏赌莺，所以在古代,隸書被叫做"佐書" 冰抢。隸書盛行于漢朝，成為主要書體艘狭。作為初創(chuàng)的秦隸晒屎，留有許多篆意喘蟆，后不斷發(fā)展加工。打破周秦以來的書寫傳統(tǒng)鼓鲁，逐步奠定了楷書的基礎蕴轨。在"罷黜百家，獨尊儒術(shù)"的思想統(tǒng)一下骇吭，是漢代隸書逐步發(fā)展定型橙弱，成為占統(tǒng)治地位的書體，同時燥狰，派生出草書棘脐、楷書、行書各書體龙致，為藝術(shù)奠定基礎蛀缝。
過去一般相信隸書之由來為“奏事繁多，篆字難成目代，即令隸人佐書屈梁，曰隸字”。但近來指出“隸”字亦有“附屬”的含意榛了，可能意旨其為篆字之衍生在讶。
?秦隸
?秦始皇在“書同文”的過程中，命令李斯創(chuàng)立小篆后霜大，也采納了程邈整理的隸書构哺。漢朝的許慎在《說文解字》記錄了這段歷史：“……秦燒經(jīng)書，滌蕩舊典战坤，大發(fā)吏卒曙强，興役戍，官獄職務繁途茫，初為隸書碟嘴，以趨約易”。由于作為官方文字的小篆書寫速度較慢慈省，而隸書化圓轉(zhuǎn)為方折臀防，提高了書寫效率眠菇。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功績边败，是在采用了隸書”來評價其重要性（《奴隸制時代·古代文字之辯正的發(fā)展》）
?漢隸
?西漢初期仍然沿用秦隸的風格，到新莽時期開始產(chǎn)生重大的變化捎废，產(chǎn)生了點畫的波尾的寫法笑窜。到東漢時期，隸書產(chǎn)生了眾多風格登疗，并留下大量石刻排截∠釉椋《張遷碑》、《曹全碑》是這一時期的代表作断傲。
?漢隸在筆畫上具有波脱吱、磔（zhe）之美。所謂“波”认罩，指筆畫左行如曲波箱蝠，后楷書中變?yōu)槠玻凰^“磔”只右行筆畫的筆鋒開張垦垂，形如“燕尾”的捺筆宦搬。寫長橫時，起筆逆鋒切入如“蠶頭”劫拗，中間行筆有波勢俯仰间校，收尾有磔尾。這樣页慷，在用筆上憔足，方、圓差购、藏四瘫、露諸法俱備，筆勢飛動欲逃，姿態(tài)優(yōu)美找蜜。在結(jié)構(gòu)上，有小篆的縱勢長方稳析，初變?yōu)檎较醋觯僮優(yōu)闄M勢扁方漢隸具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度。隸書對篆書的改革包括筆畫和結(jié)構(gòu)兩個方面彰居。隸化的方法有變圓為方诚纸。變曲為直。調(diào)正筆畫斷連陈惰。省減筆畫結(jié)構(gòu)等等畦徘。其中以橫向取勢和保留毛筆書寫自然狀態(tài)兩面點最為重要。橫向取勢能左右發(fā)筆抬闯，上下運動受到制約井辆。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使?jié)h字筆畫產(chǎn)生了粗細方圓溶握。藏露等各種變化杯缺。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點睡榆。
?漢隸表現(xiàn)在帛畫萍肆、漆器袍榆、畫像、鈾鏡中精美絕倫塘揣。而在碑刻中更顯其寬博的氣勢和獨特的韻味包雀。漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡牘。魏晉南北朝隸書大多雜以楷書筆法亲铡；唐朝隸書不乏徐浩等書家馏艾。宋元明三朝的隸書也難振漢隸雄風。直至清朝奴愉。漢隸才得以復蘇琅摩。有余農(nóng)、鄧石如锭硼、何紹基等房资，別有建樹。
?隸書的第二次高峰
魏晉以后的書法檀头，草書轰异、行書、楷書迅速形成和發(fā)展暑始，隸書雖然沒有被廢棄搭独，但變化不多而出現(xiàn)了一個較長的沉寂期。到了清代廊镜，在碑學復興浪潮中隸書再度受到重視牙肝，出現(xiàn)了鄭燮毙死、金農(nóng)等著名書法家箍镜，在繼承漢隸的基礎上加以創(chuàng)新。
?隸書的演變——隸變
?書的演變過程稱為“隸變”游桩，隸變承前啟后雹姊，對草書和楷書的形成有重要的作用股缸。
?隸書的名詞
?古隸、今隸吱雏、秦隸敦姻、漢隸、佐書歧杏、八分镰惦、草隸、魏隸
?以下具體談談隸書的結(jié)體規(guī)律（臨習）：
一得滤、橫平豎直
?橫畫平穩(wěn)陨献，豎畫正直盒犹，整個字既要平直懂更，又不失生動眨业，筆畫力求平而不僵，直而不硬沮协。寫出和諧勻稱龄捡、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感慷暂。
二聘殖、蠶無二設
?隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴格行瑞，一個字中不允許出現(xiàn)二個以上的蠶頭奸腺，在書寫時必須避免重復出現(xiàn)。
三血久、雁不雙飛
?與蠶頭一樣突照，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾氧吐，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動讹蘑。
四、左右舒展
?隸書字形一般為扁方筑舅，上下緊縮座慰，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢翠拣。
五版仔、上下精密
?一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長误墓，橫畫較多邦尊、字形高大的字，要盡量寫的細點优烧、緊湊點蝉揍，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮畦娄，須加強左右伸展又沾。
六、重心平穩(wěn)
?每個字都有他的重心熙卡，掌握的好字就平穩(wěn)端莊杖刷，掌握不好，字就傾斜跌倒驳癌。字的重心筆畫滑燃，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點上颓鲜，以保持平衡表窘。
七典予、相互呼應
?一人字出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應、顧盼乐严、配合關(guān)系瘤袖，要貫氣生動。
八昂验、重濁輕親清
?字的左部或上部捂敌，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁既琴。清就是輕或瘦些占婉，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大甫恩，力求整體勻稱锐涯。
九、比例相等
?字的各個組成部分的上下填物、左右搭配要適當纹腌，分布均勻，各占二分之一或三分之一滞磺，力求上下升薯、左右平穩(wěn)，比例均等击困。避免相互疏密不勻涎劈、大小不等。
十阅茶、參差錯綜
?形態(tài)相似的筆畫在一個字中出現(xiàn)二筆以上蛛枚，要避免雷同和呆板，力求生動多變脸哀，參差不亂蹦浦，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度撞蜂，穩(wěn)中寓險盲镶，氣韻統(tǒng)一。
十一蝌诡、捺畫宜上
?為字的結(jié)構(gòu)美觀起見溉贿，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時，某些字型的波畫應選取上部的橫畫浦旱，使整體更協(xié)調(diào)和生動宇色。
十二、捺畫宜中
?有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時，力求其字勢活潑宣蠕，應選取中間的橫畫做波畫例隆，以突出關(guān)鍵的主筆。
十三植影、捺畫宜下
?有的字形為求字堅實穩(wěn)重，應選取下橫畫作為波畫涎永，以托起上部字架思币，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心羡微。波畫的長短可視上部情況而定谷饿。
十四、捺畫宜小
?一個字中如波畫下面有兩肩相墊時妈倔，其蠶頭雁尾不宜過大博投，應略瘦薄。否則會使整個字不協(xié)調(diào)和不美觀盯蝴。
十五毅哗、左旁宜平
?字的左邊部首小，應把左部與右邊大的主體平頭捧挺，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫虑绵，使整體既和諧又有主次。
十六闽烙、右旁宜中
?字的右邊部分小翅睛，應把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間黑竞，切記偏上或偏下捕发，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。
十七很魂、宜豐勿瘦
?筆畫少扎酷、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏遏匆，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些霞玄，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正拉岁，遒勁自然坷剧。
十八、宜瘦勿肥
?筆畫繁多喊暖、結(jié)構(gòu)寬大的字惫企，應以瘦襯密，要求清瘦但不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些狞尔。運筆時注意間架結(jié)構(gòu)勻稱丛版，不使字有局促或松散之感。
十九偏序、宜穿勿粘
?筆畫交叉多的字页畦，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短研儒、寬窄豫缨，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰端朵，穿插要得體好芭。
二十、偏旁揖讓
?左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定冲呢，如主體較大舍败，則偏旁略小，要做到相互照應敬拓、迎讓得體邻薯、密切配合，以窄讓寬乘凸、以小讓大弛说，和諧協(xié)調(diào)。
二十一翰意、避同求異
?有兩個以上相同部分組成的并列或重疊木人，其相同部分的寫法應各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動冀偶。忌形態(tài)相似狀如算子醒第。
二十二、畫距均等
?字形端正进鸠、橫豎筆畫教多的字稠曼，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊客年，切勿過空或過密霞幅、過偏或過連。為避免呆板量瓜，展現(xiàn)活潑動態(tài)司恳，須根據(jù)不同情況靈活變化。
二十三绍傲、斜中求正
?字形扔傅、筆畫偏斜的字耍共，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態(tài)猎塞、中心線试读、支撐點上下工夫，掌握好重心荠耽，偏中求正钩骇，使字的形體產(chǎn)生玲動態(tài)勢，給人以活潑之感铝量。
二十四倘屹、內(nèi)外適中
?包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻款违、充實唐瀑，內(nèi)部不宜過大或過小群凶、過高或過低插爹，位置要居中，不可與外圍相逼请梢，注意內(nèi)外相稱赠尾，配合得當，不得有空曠或臃腫之感毅弧。
二十五气嫁、向背分明
?字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓够坐、各得其所寸宵，在向背之中成一整體，做到“向不犯礙”元咙，“背不脫離”梯影。
二十六、因字生形
?每個字的筆畫有多少庶香、長短甲棍、大小之分，書寫時必須根據(jù)其特點和自然形態(tài)赶掖，來決定字的高低感猛、寬窄、大小的形狀奢赂。
二十七陪白、上覆宜寬
?寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分膳灶，呈倒三角形狀拷泽，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采司致。
二十八拆吆、橫長豎短
?凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫脂矫，橫宜長豎宜短枣耀，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫庭再，使靜態(tài)邊動態(tài)捞奕。
二十九、橫短豎長
?中間貫穿豎畫的字拄轻，要使豎畫正而直颅围，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位恨搓，忌短而斜院促。要寫的安穩(wěn)壯實，如同堅挺的柱子斧抱。
三十常拓、左小右大
?有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點辉浦，而把右部分寫的大點弄抬，伸展稍長，粗略看去是有傾斜宪郊，其實不失重心掂恕，平衡統(tǒng)一。
三十一弛槐、左大右小
?有的字左邊寫的較大懊亡，右邊部分則寫的較小，放左斂右丐黄，右邊拘緊斋配，左邊舒展，兩部分之間一大一小灌闺，一高一低艰争，遙相互應，別有情趣桂对。
三十二甩卓、左右避讓
?有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下蕉斜、左右的排列逾柿，容易出現(xiàn)松散缀棍、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展机错，使之即不擁擠又不分離爬范，保持整體的穩(wěn)定。
三十三弱匪、上大下小
?有的字青瀑，上部要寬大舒展，下部不宜大萧诫。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理斥难，要做到上寬下窄、上實下虛帘饶、以虛托實哑诊。
三十四、上小下大
?有的字及刻，下部要寬大舒展镀裤，而上部宜緊小短促，似三角形提茁。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進行處理淹禾，要做到下寬上窄馁菜、下實下虛茴扁、穩(wěn)實端莊。
三十五汪疮、橫宜扁方
?形狀扁闊的字峭火，要順其自然，取橫勢智嚷，結(jié)體稍扁卖丸，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長盏道，上下把形體拉的過扁稍浆。
三十六、縱宜長展
?形狀狹長的字猜嘱，取縱勢衅枫，清秀雅致，上下舒展朗伶。要注意上下筆畫勿壓的過緊弦撩，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放论皆，上部較密和下部較疏成對比益楼。
三十七猾漫、內(nèi)緊外舒
?隸書的特點之一，是字型扁方感凤、取橫勢悯周，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密陪竿，中間部分收攏队橙，具有內(nèi)手外展的特征。
三十八萨惑、宜選斜捺
?當多筆橫畫與斜畫同時出現(xiàn)時捐康，橫畫應服從斜畫。一般情況下庸蔼，橫畫不能用雁尾做捺腳解总，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀姐仅。
三十九花枫、左高右低
?為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀掏膏，形成錯落參差劳翰、顧盼生動之感，在協(xié)調(diào)中求變化馒疹，使整個字和諧和靈動佳簸。
四十、同字異形
?在一個內(nèi)容中颖变，出現(xiàn)兩個以上相同字時生均，應避免寫的雷同，要從結(jié)構(gòu)腥刹、筆畫上給于變化马胧，使通篇文字豐富多采。
