民俗樂器“嗩吶”渠脉，以其尖凄高厲的獨特音線汽绢，被越來越多了解的人特別是西洋樂音樂家稱為樂器“流氓”灵奖。
曾經(jīng)在一場中西樂器較量的視頻中，嗩吶以“一己之力”聲蓋整個西方樂隊宣脉，讓諸多看客嘆為觀止车柠。
但畢竟時過境遷，這樣華麗突出的舞臺再難見，而嗩吶作為古老的中國民族樂器竹祷，也因各種因素比如老藝術(shù)家的逝去谈跛、吹奏難度等開始從“尖響”走向“遺響”。
閑暇時光塑陵，很難在眾多音樂中一股腦想起或鐘愛嗩吶感憾，也正是這樣的音樂實在已經(jīng)淡出個人樂單。偶爾拂去時下流行音樂塵囂至上的“灰土”令花，聽來的樂單中僅存嗩吶聲也是聲凄過于“流氓”阻桅。
仿佛一代“流氓”，身披憑吊白麻兼都，于一個煙沙橫秋的黃昏彼岸嫂沉，不甘身服于厚土之下的泣血凄喚。但那腦后的白麻巾帶俯抖，卻被足夠愴然的風(fēng)震得獵獵作響输瓜。
這一幕并非個人患得患失的臆想瓦胎，而是老輩藝術(shù)家導(dǎo)演吳天明先生在《百鳥朝鳳》中芬萍，所刻于我心中一個鑿之難去的烙印。
這個電影搔啊，我只敢看一遍柬祠，其中泣血之聲，實在難以二番负芋。許多人名漫蛔，漸漸模糊，卻唯其有精神旧蛾，每憶更新莽龟、更硬、更深锨天、更痛毯盈。
鄙人以其電影中嗩吶匠師喚做“老嗩吶”，杰出一弟子喚做“新嗩吶”病袄，一老一新搂赋，自有用意，那村喚做那村益缠。淺作評說脑奠。
老嗩吶是那村唯一精通嗩吶的最后一位，電影中以“百鳥朝鳳”作為嗩吶“匠師”的立判標(biāo)準(zhǔn)幅慌，這位老嗩吶正深諳“百鳥朝鳳”宋欺。
包括老嗩吶的時代在往前，嗩吶一直是“那村”紅白喜事的通吃，一個遠近聞名的嗩吶班子迄靠，需要人隆重相請秒咨，而一曲“白鳥朝鳳”，則需要在匠師面前人九族扣頭才能請出掌挚，這里面還需匠師滿意給吹奏的人的品行雨席，比如一鄉(xiāng)十鋪德高望重的人的辭世才或許配的起。
嗩吶赫然與“那村”的才德精神站在了同一高度吠式，也是那村眾多家庭出一個兒子成為老嗩吶弟子的驕傲陡厘。
但老嗩吶在電影中處于一個尷尬的時代——離世之前，嗩吶仍是紅白喜事的“霸王”特占，至快要離世到新嗩吶成為一代班主糙置，時代在那村的發(fā)展也讓西方樂器進入并成為紅白喜事的新寵兒。新嗩吶致力于老嗩吶的傳承是目，卻最終將被西方樂器的勢頭和走出那村養(yǎng)家糊口的責(zé)任打敗谤饭。
傳承的擔(dān)子似乎在新嗩吶的肩頭上異常沉重，電影最后懊纳，新嗩吶端著無言的嗩吶站在新時代的老路口揉抵，看著記憶中的老嗩吶攜著皺紋中的笑意走下高坡。
電影最后的留白似乎不是給茫然的新嗩吶嗤疯，而是給觀影的人——新嗩吶何去何從冤今？
老嗩吶走下高坡的微笑里讓人感受到了老一輩藝術(shù)家對于修身和修“器”的魅力，但這種魅力卻成了新嗩吶和我們共同的無奈茂缚，那便是如何將這種魅力遺留下去戏罢。
依稀記得央視有一個宣傳傳統(tǒng)文化的短廣告，里面有一場是苗族的老爺子拿著一支短蕭脚囊，于勁頭十足的山崗寒風(fēng)里迎風(fēng)吹奏龟糕，仿佛最后一株蒼勁的老松，試圖用身體抵住不斷襲來的寒意悔耘，此中意義讲岁，不禁令人淚下潸然。
而電影《百鳥朝鳳》里淮逊，新嗩吶山坡上沉默的樂器里催首，是否還能釋放出白鳥歡愉的同鳴？
老嗩吶最終魂影逝去的笑意里泄鹏，是隨百鳥而去的苦澀憑吊郎任，還是百鳥將歸的幸福憧憬。
