我曾寫過一篇文章叫《閱讀的能力就是寫作的才華》方庭，談?wù)撻喿x和寫作的關(guān)系厕吉。但是會(huì)讀不代表會(huì)寫，當(dāng)然不會(huì)讀的人能寫得很好是說不通的械念。要想寫得好头朱，只有不停地寫，多寫是唯一的利器订讼。
連海明威都說過髓窜，要想寫得好真是太難了。我通過自己的一部長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作過程欺殿，越來越理解這句話寄纵。
我花了半年多的時(shí)間寫出了一堆垃圾，這令我很沮喪脖苏，但是我知道它比我所有過去寫的東西都好程拭，好在哪里？好在我知道它不好棍潘。
之前我就看到很多作家談及對(duì)話恃鞋，都把對(duì)話當(dāng)作評(píng)判作家能力很重要的才華，我還不大意識(shí)到∫嗲福現(xiàn)在我越來越不敢寫對(duì)話了恤浪，覺得寫對(duì)話真是很考驗(yàn)人。
寫得不好的對(duì)話不但把作者的智商給出賣了肴楷，還把小說人物給毀了水由，很容易把人物寫得愚蠢和呆板，即便沒有這些毛病赛蔫，也很難避免僵硬和造作砂客，要寫出給人物加分的對(duì)話，真是很難呵恢。
就連村上春樹也有些對(duì)話顯得啰嗦鞠值。作家中海明威的對(duì)話寫得好，這是有公認(rèn)的渗钉。他自己特別看重對(duì)話彤恶，為找到一句他自己滿意的句子他到了自虐的程度。他的對(duì)話都有潛臺(tái)詞鳄橘，綿里藏針粤剧，對(duì)人物個(gè)性有所映照。海氏風(fēng)格對(duì)話是他作品最鮮明特征之一挥唠，特別是他的短篇小說中抵恋。即便如海大師，也有人瞧不中宝磨，雷蒙德?錢德勒就不喜歡海明威式的腔調(diào)弧关。
現(xiàn)實(shí)題材的作品很容易陷入拖沓的窠臼盅安，這是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)總是免不了平淡，還有很多個(gè)人化的情感世囊，作者感動(dòng)喜歡陶醉的不一定能感染讀者别瞭，這就要求作者跳出文本來審視，做出取舍株憾。
矛盾之處是蝙寨，作者要感動(dòng)別人不是得先感動(dòng)自己?jiǎn)幔孔约翰幌矚g不感動(dòng)的要想寫好也有難度嗤瞎。這就不得不說作者自身的素養(yǎng)了墙歪，一是那些私人化的情感多大程度上能得到大眾的認(rèn)可；二是如何把個(gè)人化的情感表達(dá)得足夠高級(jí)贝奇。前者是思想高度虹菲，后者是文學(xué)能力。
在平庸的生活中挖掘不平常的情感靠的作家的直覺掉瞳，你要知道那些事情上有文章可做毕源，如果沒有這個(gè)探測(cè)器是成不了好作家的。這點(diǎn)閱讀能幫助我們陕习。把文章做出來則是寫作力霎褐，這個(gè)要通過不斷寫才能提高。
除了對(duì)話情節(jié)之外该镣，結(jié)構(gòu)也是作品成功與否的一個(gè)最重要的的指標(biāo)瘩欺。好的結(jié)構(gòu)會(huì)讓作品流暢，均衡中有起伏拌牲，這些會(huì)增加敘事的生動(dòng)性和真實(shí)感，甚至能產(chǎn)生一種美的韻律歌粥。王小波說他在修改小說時(shí)塌忽，他會(huì)把情節(jié)和章節(jié)打亂顛倒，經(jīng)此折騰過的小說比之前要好太多失驶。
要為小說找到一種合適的敘說風(fēng)格土居，這點(diǎn)也是只有寫才能感覺得到。雖然每個(gè)作家有自己的文字特質(zhì)嬉探，但是在不同作品上還會(huì)有差別擦耀。找到合適的語氣，自己寫得舒服涩堤，才不會(huì)心虛眷蜓。
我閱讀寫作指導(dǎo)書，留意作家們談及自己創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)胎围，但如果不是自己動(dòng)手去寫吁系，我的理解和感受是不一樣的德召。在寫的過程中缺點(diǎn)和問題得以暴露，避免和解決它們就是提升自己最有效的手段汽纤。
對(duì)我自己的這部小說上岗，我自己很不滿意，分分鐘都覺得有可修改的地方蕴坪。我也花了大量的時(shí)間在修改上肴掷，每一次修改后都比以前要好。我自認(rèn)為我的判斷不會(huì)錯(cuò)背传，對(duì)我來說是眼高手低呆瞻。這也給了我一點(diǎn)信心，想著能把它還有變得更好的可能续室，那么就值得堅(jiān)持栋烤，至少堅(jiān)持到寫得令自己滿意，需要多久就多久挺狰。
對(duì)我來說明郭，這部小說承載了我個(gè)人化的情感訴求，小說中的事件和情感都是瑣屑的丰泊，但是蕓蕓眾生都是過著瑣碎平凡的生活薯定。它們雖細(xì)小微著，但是它們是真實(shí)和普遍的瞳购，我想即便最平淡的人生也有值得寫的東西话侄，我就是想把它們挖出來。
