最近隅忿，短片《一個(gè)桶》的點(diǎn)擊量上了榜首。
它以親情為題材，講述了一個(gè)母親對(duì)兒子深沉的愛背桐。
雖是短片刘陶，但卻不影響它凸顯出的導(dǎo)演的拍攝以及敘述故事的功底。
同時(shí)牢撼，它又是蘋果手機(jī)的廣告片。
因此疑苫，《一個(gè)桶》的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)出兩極分化熏版。
能引起如此高的關(guān)注度，還要源于短片的導(dǎo)演——
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 賈樟柯
描述賈樟柯是一件比較難的事情捍掺。
因?yàn)樗砩铣錆M了很多復(fù)雜甚至相悖的東西撼短。
喜歡賈樟柯的影迷戲稱他為賈科長。
作為賈科長的資深影迷挺勿，我始終認(rèn)為曲横，正是他的復(fù)雜與相悖的一面，讓他為中國電影的題材片做出了巨大貢獻(xiàn)不瓶。
他是一位標(biāo)準(zhǔn)的小鎮(zhèn)青年禾嫉，但又是當(dāng)下最國際化的中國導(dǎo)演。
他在國外受盡追捧蚊丐，獲獎(jiǎng)無數(shù)熙参。但在國內(nèi)，無論是影評(píng)人還是普通觀眾麦备，對(duì)它都是褒貶不一孽椰。
他從沒拍過一部商業(yè)電影，但不同于許多地下導(dǎo)演的籍籍無名凛篙，從影20多年來黍匾，他的作品以及他本人一直都保持著很高的知名度。
他的電影總有一種悲天憫人的知識(shí)分子氣息呛梆，但他本人卻充滿了強(qiáng)烈的江湖俠氣锐涯。
他自己曾調(diào)侃自己說：“我要是沒干電影，可能就會(huì)去混黑道了”削彬。
在《江湖兒女》的制作上全庸，他雖一改往日的男性視覺，以女性視覺為主融痛，但一點(diǎn)也不影響他對(duì)江湖俠氣和義氣的表現(xiàn)。
斌斌拋棄為他坐過牢的巧巧而另尋他歡雁刷，多年后雙腿殘疾，他又回到了家鄉(xiāng)责语，投奔巧巧。
巧巧不僅收留了他胁赢，還悉心照顧。
斌斌問：“你恨不恨我智末？”
巧巧回：“對(duì)你無情了也就不恨了徒河。你已經(jīng)不是江湖上的人了。你不懂由蘑。”
賈樟柯通過巧巧表現(xiàn)出了他心中的江湖人該有的俠氣和義氣尼酿。
從國際地位來看谓媒，賈科長是目前唯一一位能和國際影壇發(fā)生對(duì)話的導(dǎo)演。
張藝謀句惯，陳凱歌等第五代導(dǎo)演支救，創(chuàng)作力的消減和題材的轉(zhuǎn)向，讓他們?cè)缫淹顺鰢H舞臺(tái)指孤，而同為第六代導(dǎo)演的張?jiān)岫拢跣洠瑠錈畹热死枳觯策h(yuǎn)不及賈科長的國際知名度。
從題材上來看筷厘，賈樟柯無疑是中國最癡迷于對(duì)特殊時(shí)代下小人物的展現(xiàn)以及宏大敘事的導(dǎo)演了鸣峭，他的影片讓我們看到一個(gè)集滿社會(huì)熱點(diǎn)的當(dāng)代中國摊溶。
他的電影中似乎總是在拍一群游蕩者充石，他們的身上有一種渴望逃離，又總是被時(shí)代摁住的無力感和外表土洋而內(nèi)心悲戚的割裂感浓镜。
他們是當(dāng)代社會(huì)劇變的親歷者劲厌，也是從未被賦予過話語權(quán)的失語者听隐。
關(guān)于這群人，謝飛拍過《本命年》风范，張藝謀拍過《有話好好說》沪么，米家山拍過《頑主》等等，但他們的背景都是在城市禽车，而且這些導(dǎo)演也沒有一個(gè)像賈樟柯一樣，長久的系統(tǒng)的處理過這些失語者州胳。
賈樟柯從自己的視角出發(fā)逸月，另辟蹊徑成為了國內(nèi)、國際影壇復(fù)雜特殊又不可多得的存在碗硬。
1998年恩尾，賈樟柯剛從北京電影學(xué)院畢業(yè)不久，與余力為相約來到了山西翰意。在這里他們創(chuàng)造了讓賈樟柯名聲大噪的《小武》巾兆。
電影被送到了柏林電影節(jié)首映角塑，拿下了青年論壇獎(jiǎng)。隨后在釜山國際電影節(jié)拿下新浪潮獎(jiǎng)圃伶，在威尼斯電影節(jié)上直接獲得了金獅獎(jiǎng)提名蒲列。
初出茅廬的賈樟柯，就此在國際一流導(dǎo)演的地位上站穩(wěn)了腳跟侥猩。
雖然這部片子一度被禁，更無票房可言欺劳，但因?yàn)槠湓谒囆g(shù)上的成就铅鲤，也為賈樟柯帶來了不少收入，這為他日后繼續(xù)創(chuàng)作提供了良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)鹏往。
他參加《魯豫有約》時(shí)說：“當(dāng)年用20萬拍了《小五》之后骇塘，賬戶里多了900多萬”。
《小武》是賈樟柯的處女作湾碎，同樣也是他最純粹的一部作品。
電影中沒有那么多社會(huì)大事件的記錄介褥，而是純粹的自我表達(dá)递惋，發(fā)泄自己壓抑的思想與情感。
片中小伍的角色是一個(gè)縣城里的游蕩者和失意的邊緣人睛廊，這個(gè)形象來自于賈樟柯的早年縣城經(jīng)驗(yàn)杉编，如果沒有去北京學(xué)電影咆霜，他本人早年可能也是這些游蕩者之一嘶朱，所以他對(duì)小武的情感是復(fù)雜的。
如果說《小武》是描述賈樟柯作為小鎮(zhèn)青年的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)脉课，那站臺(tái)就是講述了一代人的青春史詩。
兩年后倘零，賈樟柯又推出了《站臺(tái)》呈驶。站臺(tái)同樣獲得了多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)，讓他再一次蜚聲國際影壇袖瞻。
之后订晌，賈樟柯出片就非常規(guī)律了锈拨，基本上兩年一部。
2002年奕枢，《任逍遙》上映佩微，再一次入圍了戛納主競(jìng)賽單元的金棕櫚獎(jiǎng)。
2006年哺眯，上映了《三峽好人》，這也是賈樟柯藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰之作一疯。
《小武》夺姑、《站臺(tái)》、《任逍遙》被稱為賈科長的故鄉(xiāng)三部曲眉睹。在《任逍遙》之后荔茬，賈樟柯開始把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了更遼闊的中國慕蔚，開始從龐大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中站削，試圖挖掘出其中現(xiàn)實(shí)又魔幻的一幕。
憑借《三峽好人》许起，賈樟柯三度提名金像獎(jiǎng)。
之后惦积，圓夢(mèng)威尼斯猛频。
這是繼張藝謀、蔡明亮鹿寻、李安之后，第五位華人導(dǎo)演拿下該獎(jiǎng)坦敌。
再之后，賈樟柯從威尼斯電影節(jié)的寵兒成為了戛納電影節(jié)的翹楚狱窘，加上最新的江湖兒女财搁，他一共四獲金棕櫚獎(jiǎng)提名。
如果把1998年的《小武》算作處女座的話搭儒，賈樟柯的創(chuàng)作正好滿20年。
他在創(chuàng)作上有一個(gè)比較明顯的軌跡仗嗦，那就是從小鎮(zhèn)到中國再到世界嘀掸。
像是后期的《山河故人》飞崖，時(shí)間跨度長達(dá)25年德撬，取景地從山西的小山村一直到了澳洲。
視角不斷發(fā)散蜓洪，舞臺(tái)越來越大，但人還是那群人隆檀，那群人還是同樣的被大時(shí)代裹挾著向前走摇天。
只是相較而言泉坐，在《小武》《站臺(tái)》那些早期作品中，總有一種灰蒙蒙的塵土氣腕让，但到了后期歧斟，這種傳統(tǒng)習(xí)俗在慢慢消失。
這并不是創(chuàng)造力的衰弱觉鼻，而恰恰是創(chuàng)作模式的改變，說明賈科長已經(jīng)從敘事資深經(jīng)驗(yàn)的小鎮(zhèn)青年坠陈，轉(zhuǎn)變成了一個(gè)能夠處理整個(gè)中國乃至更龐大世界的導(dǎo)演喘帚。
在激情澎湃的完成了自己表達(dá)之后咒钟，便陷入了創(chuàng)作的瓶頸吹由，從國際認(rèn)可度來說，賈樟柯顯然不屬于這一類朱嘴。
時(shí)代在改變倾鲫，賈樟柯看到了我們看不到的時(shí)代更迭給一些人帶來的影響，并用電影的形式呈現(xiàn)給了我們萍嬉。
有人說：賈樟柯心懷不軌乌昔，把中國最落后、最不堪的一面拿來取悅那些居心不良的國外看客壤追。
看到這些評(píng)論時(shí)行冰，我總要為賈科長鳴不平伶丐。
藝術(shù)應(yīng)多一些純粹性哗魂，不應(yīng)被過多的束縛，更不應(yīng)該淪為商業(yè)和政治的犧牲品录别。
當(dāng)下很多的爆款電影邻吞，為保安全大部分都不痛不癢的給個(gè)主題，無法讓觀眾深入思考往踢，更談不上對(duì)電影史產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響了徘层。
賈樟柯對(duì)自己視角的堅(jiān)持，讓他的電影更趨向于藝術(shù)的表達(dá)瘦癌，讓小人物這一題材走的更深入跷敬。
雖然，賈科長的電影背景多為變遷中的中國斤寇，但他的作品的根本主題還是電影中的那群人，這群人無論怎樣的活著娘锁，只要真實(shí)饺鹃，便自有其萬鈞之力。
好的電影不就是透過生活看人生嗎镊屎？
賈樟柯做到了茄螃。
