最近微博首頁一直出現(xiàn)一檔名為《演員的誕生》的綜藝節(jié)目的宣傳營銷曾沈。
仿佛終于找到了可以diss電視劇里各位“流量藝人”的充分理由辙诞，開始了一場在微博吹捧演技的狂歡煞躬。
先不評價參加節(jié)目各位演員的演技到底如何拆吆，我首先想diss的并不是那些常常出現(xiàn)在屏幕上的“流量”們聋迎，而是設(shè)置極為不合理，并用營銷將“對演員的評價”推到一個極端偏頗而不負(fù)責(zé)任的節(jié)目枣耀。
為什么我說《演員的誕生》并不能體現(xiàn)演員的演技呢霉晕？
1、演員無法充分理解劇本和人物捞奕。
演員對于人物的理解必須是立足于“故事”牺堰，故事自然需要是完整的，才能明白人物的性格是如何形成的颅围，人物在這個背景下會做出此時此刻的選擇伟葫，人物的感情發(fā)生過怎樣的變化才會有此時此刻的心情。
我并不知道《演員的誕生》讓演員在舞臺上表演的那一小段片段時院促，是否給了演員這個故事完整的劇本筏养，讓他們?nèi)コ浞至私夤适潞腿宋铮欠裼薪o足夠的資料讓他們了解故事發(fā)生的背景常拓，是否有給足夠的時間去跟“人物”進(jìn)行深入的交流渐溶。
很明顯節(jié)目的觀眾（和微博上的觀眾）看到的只有舞臺上的那小小的片段，他們不知道故事的背景弄抬，不知道人物的經(jīng)歷了什么掌猛，他們看到的只有“在這個片段里，這位演員的眼神更凌厲，神態(tài)變化更多荔茬，肢體語言更加豐富”废膘，而不是這個眼神是否適合此時此刻這個人物的情緒，這個神態(tài)是否符合此時此刻這個人物的狀態(tài)慕蔚，和這個動作是否符合這個人物的性格丐黄。
2、不同的舞臺需要不同的表演方式孔飒。
不同的舞臺需要不同的表演方式灌闺，不同的演員有不同的表演方式，不同的人物和題材也需要不同的表演方式坏瞄。眾所周知桂对，電影、電視劇和舞臺劇的觀看場景鸠匀、觀看目的以及受眾對象都約束著演員對人物和故事的表現(xiàn)方式蕉斜。
電視劇面向是開著電視一邊吃飯或者一邊做家務(wù)甚至是一邊工作的觀眾，有時候你會覺得這部電視劇怎么這么啰嗦或者還是跟以前相同的套路缀棍，跳過了兩集好像都能接上或者想象出發(fā)生過什么劇情宅此，不需要奇怪，這本身就是電視劇的特點爬范，它不需要你專注地盯著電視機或者電腦父腕，而是能讓你一邊做著其他事一邊開著電視劇而感覺到?jīng)]有那么無聊。起碼在國內(nèi)的電視劇都是如此青瀑。所以電視劇的臺詞通俗易懂還會不斷提醒之前發(fā)生的情節(jié)璧亮，演員的表演自然也需要浮夸而歇斯底，才能要讓一心兩用的觀眾注意到劇情的發(fā)展斥难。
與電視劇相反枝嘶，電影要求你坐在小黑屋里呆上2小時，其他什么都不做蘸炸，雙眼就盯著大屏幕，只要錯過了一個細(xì)節(jié)就會理解錯這個故事和要表達(dá)的情感尖奔。所以電影更加注重細(xì)節(jié)搭儒，可能是燈光、可能是構(gòu)圖提茁、可能是剪輯也有可能是演員微微的嘴角上揚淹禾。電影的屏幕會將一切細(xì)節(jié)放大，因此要求演員的表演細(xì)膩茴扁，通過動作行為上的細(xì)節(jié)铃岔，或者是神情上的變化、將臺詞時候的語氣的變化去體現(xiàn)人物的感情。
舞臺劇因為里觀眾距離較遠(yuǎn)毁习，要求演員必須用臺詞和肢體語言去表達(dá)人物的感情智嚷，因為場景的制約，很多時候故事發(fā)生的細(xì)節(jié)都必須通過人物的臺詞傳達(dá)給觀眾纺且。
舞臺劇的表演是一次性的盏道，考驗的是演員對于劇本和人物此時此刻的理解，每一次的演出载碌，演員的表現(xiàn)可能都會是不一樣的猜嘱，每一場的觀眾看到的人物感情也許也是不同的。但是電影和電視劇的表演并不是一次性的嫁艇，演員可以通過多次的表演去選擇最符合故事需要的那個鏡頭朗伶，然后在不斷的選擇中呈現(xiàn)一個完整的角色。
《演員的誕生》將舞臺劇步咪、電影和電視劇演員都聚在一起论皆，用他們自己常規(guī)的表演方式在舞臺上演故事的一小片段，這是在選哪位演員最會演小品嗎歧斟？
3纯丸、導(dǎo)演的缺失。
不同的演員有不同的表演方式静袖。
不同的人物設(shè)定就需要用不同的表演方式去表現(xiàn)觉鼻，而很多演員都有自己擅長的表演方式，所以才會有“適合自己的角色”队橙，真正“百變”或者“全能”的演員太少太少太少見了坠陈。并不是只有“百變”才是好的。把擁有某種特質(zhì)的人物（而不是某類題材）演到極致而別人無可替代也是好演員捐康，并不能說這種演員就比“百變”低端仇矾。
而《演員的誕生》讓擁有不同表演的方式的演員站在同一個舞臺，由擁有自己表演方式的演員去評價另一位演員的表演方式是否合理解总，這個設(shè)置本身就是不合理的贮匕。這只能說明演員對人物的理解不同，而不能說明演員的“演技是好是壞”花枫。
每個人都人物的理解都是不同的刻盐，認(rèn)為應(yīng)該使用的表演方式也會不同，沒有“對錯”之分劳翰，只有“合理”與“不合理”的區(qū)別敦锌。一位演員認(rèn)為的“合理”并不等于另一位演員認(rèn)為的“合理”，更不代表是觀眾認(rèn)為的“合理”佳簸。那么這個“合理”應(yīng)該由誰來決定呢乙墙？
導(dǎo)演。
導(dǎo)演是做什么的，是一部作品的“頭”听想，他有對故事和人物的最終解釋權(quán)腥刹，無論演員對人物是如何理解的，首先必須在導(dǎo)演的理解“領(lǐng)導(dǎo)”之下哗魂。導(dǎo)演也是作品的協(xié)調(diào)者肛走，他要將作品的故事、演員录别、燈光朽色、攝影、音樂等等都協(xié)調(diào)起來组题，為“故事”本身服務(wù)葫男。
一部作品最重要的就是“和諧”，其中就包括了演員和演員直接的和諧崔列。每個演員都是自己的表演方式梢褐，導(dǎo)演要做的就是告訴演員“這個人物適合用怎么樣的表現(xiàn)方式”“你用的表演方式是否合理”“你的情感是否與人物現(xiàn)在的心情相符”“你要表達(dá)的感情是否正確地表達(dá)給了你的對手”。只有正確表達(dá)出導(dǎo)演的意圖赵讯，才能算是“好演技”盈咳。
所謂演技應(yīng)該是放在情景之中合理的行動以及反應(yīng)（就是act和react），演員直接的互動也是非常重要的边翼。很明顯《演員的誕生》里并沒有這樣一個協(xié)調(diào)者和指揮者的出現(xiàn)鱼响，它任由擁有不同特質(zhì)的演員隨意去發(fā)揮，變成了交作業(yè)式的“炫技”表演组底，而不是一部“和諧”的作品丈积。
我認(rèn)為，作為觀眾债鸡，我們看的是“故事”而不是“演技”江滨，演員在故事里是扮演人物，演的應(yīng)該是“生活”而不是“戲”厌均。只有讓觀眾相信這個故事是發(fā)生過的唬滑，是真實的才算是成功，而不是讓觀眾第一反應(yīng)是“哇這個演員是在演戲耶”棺弊。
我沒有批判參加節(jié)目的任何演員的意思晶密，我批判的是節(jié)目在推廣中把“對人物理解不同”硬生生地變成了“演技的好壞”，這是一種把“演技”定義為“某種表演方式”的流氓行為镊屎。
擁有不同表演方式的演員應(yīng)該在優(yōu)秀的導(dǎo)演指導(dǎo)下惹挟，和諧地將人物的情感表達(dá)出來并進(jìn)行互動茄螃，觀眾可以欣賞不同表演方式缝驳，而不是認(rèn)為“只有這種表演方式才是演技”。
花了點時間碼字吐槽，只是想表達(dá)一個觀點：《演員的誕生》是個以“演技”為賣點的綜藝節(jié)目用狱，但它宣傳的觀點并不代表著“演技”的定義运怖，希望大家都能尊重不同的表演方式，專注在看作品的“故事”而不是“演員的表演”夏伊，也不要成為那種認(rèn)為“只有某種表演方式才是演技”的觀眾摇展。
