缺乏動(dòng)作
前幾日一個(gè)畫格，被友人提建議到“缺乏點(diǎn)動(dòng)作”沐序，友人非專業(yè)繪畫人士琉用，但是此建議卻似乎給了我一個(gè)指路的燈。
最近對(duì)自己的畫策幼，總有種打不起精神的倦怠感邑时，覺得畫的越來越?jīng)]勁，但是其實(shí)本身這一個(gè)劇本特姐、被多個(gè)友人好評(píng)晶丘、自己也感覺很好。這就是說唐含，有了好的故事浅浮，怎么又打不起精神來呢？
自友人提醒后捷枯，這個(gè)問題就似乎正式擺放在臺(tái)面上來思考了滚秩，這是個(gè)人壓力不足問題嗎？
這一格上淮捆，是缺乏動(dòng)作的父女兩人的對(duì)話特寫郁油，即是特寫本股，便本只畫兩人表情面部，但怎么畫怎么改卻始終不滿意桐腌，覺得缺乏一個(gè)“生氣”和“靈氣”拄显，卻找不出原因始終。
缺乏動(dòng)作案站？
可是我這已經(jīng)有表情肮蟆？是表情不夠強(qiáng)烈嗎嚼吞？我本來不就是要表現(xiàn)表情嗎？
缺乏動(dòng)作蹬碧？
缺乏動(dòng)作……
于是我添了一只緊張的握住操縱桿的手到畫面前景舱禽，畫面一下子活了起來，語言似乎也生動(dòng)了恩沽，畫面有了靈氣和感情誊稚，畫面有了層次感和一定的空間場(chǎng)，“感情場(chǎng)”也豐富起來——一切都活了罗心。
編里伯、導(dǎo)、演
以前一直不能夠理解為什么有的演員能稱為“表演藝術(shù)家”渤闷、有的歌手能被稱為“歌唱藝術(shù)家”疾瓮，不理解不去作曲的那些鋼琴家……
現(xiàn)在似乎有些明白了——即使有了好的劇本、好的導(dǎo)演飒箭，一個(gè)真正好的作品仍然需要一個(gè)好的演繹者——甚至狼电，任何一個(gè)環(huán)節(jié)上都可以呈現(xiàn)出好的創(chuàng)造力！
好的劇本弦蹂，如果落到一個(gè)差的導(dǎo)演手里肩碟，節(jié)奏就可能缺乏張弛對(duì)比、缺乏緩急對(duì)比凸椿，整個(gè)成為了流水賬削祈、雖然無味。
好的劇本脑漫、好的導(dǎo)演髓抑，如果落到一個(gè)不會(huì)演戲、無法融入真實(shí)感情的流量鮮肉演員那里优幸，就可能是呆若木雞的表情和動(dòng)作启昧，除了鮮肉們的瘋狂粉絲，誰看著都像白開水劈伴。
每一個(gè)環(huán)節(jié)密末，都能夠成功融入自己的感情握爷，就能形成良性激發(fā)，使作品上到新的高度严里。
層次新啼、黃金配角
那只手是什么？
就像一個(gè)好的配角刹碾。
就像一群負(fù)責(zé)任的努力表演好自己角色的群演燥撞。
它的存在，緊張的握住的動(dòng)作迷帜、強(qiáng)化了畫面的緊張氣氛物舒，使主角的表情有了“落腳”處、有了應(yīng)和戏锹。
而且畫面有了層次感冠胯，畫面有了空間縱深，不再單薄锦针。
而且荠察，畫者（我）的感情，在繪畫過程中再次得到深度投入（而不是寫完劇本就只剩下行尸走肉一般的純技術(shù)完成奈搜，那才是真正難熬的）悉盆，這樣的再創(chuàng)作過程才真正有趣、才真正能夠享受到樂趣馋吗。
層次焕盟，永遠(yuǎn)的層次——畫面的層次、感情的層次宏粤。
