人物

當(dāng)腦海中出現(xiàn)一個想象的人物之后凉馆，于是引申出了想要寫一個故事的可能。只要你想且改，可以在這個人物誕生之前就開始寫，日復(fù)一日的追隨這個人物板驳，直到完成人物的宿愿又跛，讓人物跟隨你的想象走到故事的盡頭。要是你愿意若治，你可以將一個人物的故事寫成百科全書一樣的厚度慨蓝，也可以只寫一篇日記那么單薄的描述。

大師的標(biāo)志就是僅僅從中挑選出幾個瞬間直砂，卻能向我們展示人物的整個人生菌仁。

每個讀者，都會將自己帶入主角身上静暂，把被講述的故事裝進自己的生活故事中济丘。

比如《溫柔的憐憫》開始于麥克·斯萊奇在窮愁潦倒時醒來的那個早晨。接下來的講述了他隨后一年的生活經(jīng)歷。在各種場景內(nèi)和場景間的切換里摹迷，我們卻漸漸了解了他過去的一切疟赊，以及那一年中在斯萊奇身上發(fā)生的所有重要事情，直至最后的畫面向我們暗示了他的未來峡碉。一個人的一生近哟，幾乎是從生到死的整整一生，便被悉數(shù)捕捉進霍頓·福特的劇本的淡入和淡出里鲫寄。

結(jié)構(gòu)

作家搜尋事件吉执，一個事件包含了人物、動作地来、紛爭戳玫、對白、意象未斑、心情咕宿。沒有一個要素能獨自構(gòu)建故事，一個故事不僅僅是若干個瞬間的沖突或行動蜡秽、人物個性或情感狀態(tài)府阀、機智對話或符號象征，甚至更多芽突。

結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中選擇的一系列的事件试浙，按序列將這一系列的事件有序的串聯(lián)起來，連貫的事件不僅激發(fā)了讀者的情感共鳴诉瓦，也能表達出作者的人生觀川队。

事件需要沖突的情緒，來激發(fā)出人物角色和觀眾一樣的情感反應(yīng)睬澡。選擇的事件不能隨機或漫不經(jīng)心的堆積在一起固额，要構(gòu)思，什么該取或舍煞聪？什么在前或后斗躏？

你要明確構(gòu)思出這件事情的目的，是為了表達你的情感昔脯，如果表達不足以激發(fā)觀眾的情感啄糙，就是獨角戲的自嗨；也是為了表達你的思想云稚，如果觀眾看不懂你表達的想法隧饼，就是孤芳自賞的詞藻堆砌。

事件

故事這門藝術(shù)是向世界表達價值觀念的藝術(shù)静陈，價值是故事講述手法的靈魂燕雁。

生/死（正面/負面）便是一個故事價值诞丽，同樣的有愛/恨、自由/奴役拐格、真理/謊言僧免、勇猛/懦弱、忠誠/背叛捏浊、智慧/愚昧懂衩、力量/軟弱、 興奮/無聊...

比如：你家窗外是二十世紀八十年代的東非金踪，一片被干旱肆虐的原野浊洞，我們現(xiàn)在面臨一個利害攸關(guān)的價值：生存，生死热康。我們從負面開始：這場旱災(zāi)正在奪去成千上萬條性命沛申。如果有朝一日天降甘霖，一場季風(fēng)帶來的雨水讓大地重返綠色姐军，動物回到草場，人類得以幸存尖淘，于是這場雨便會被賦予深刻的含義奕锌，它將故事的價值從負面轉(zhuǎn)化為正面，從死亡轉(zhuǎn)化為新生村生。

但這還算不上一個完整的故事惊暴。

當(dāng)這個世界出現(xiàn)了人，將自己想象為一個“造雨者”趁桃。這個人物具有深沉的內(nèi)心沖突：他一方面熱忱地相信自己確實能夠呼風(fēng)喚雨辽话，盡管他從來沒有做成過，而另一方面又深深地恐懼自己會不會是一個傻瓜或瘋子卫病。他認識了一個女人油啤，愛上了她，女人試圖相信他蟀苛，但最終還是選擇離開益咬，認為他只不過是一個江湖騙子。他與社會也有著強烈的沖突：有些人追隨他帜平，把他奉為救世主幽告；其他人則用石頭砸他，想把他趕出鎮(zhèn)外裆甩。最后冗锁，他還面臨著與自然界不可調(diào)和的矛盾：灼面的熱風(fēng)、通透的晴空嗤栓、皸裂的大地冻河。 如果這個人能夠與他的一切內(nèi)心沖突和個人沖突抗?fàn)幍降祝懦鐣铜h(huán)境的阻力，最終從萬里無云的天空中變化出甘霖芋绸，那么這場暴風(fēng)雨將會變得無限輝煌并具有崇高的意義媒殉，因為它是從沖突中撞擊出來的變化。

這個故事來自于由理查德·納什的戲劇改編的電影《雨緣》摔敛。

場景

場景：對于一個完整的故事而言廷蓉，作者需要選擇四十到六十個故事事件。而場景就是某一相對連續(xù)的時空中马昙，通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作桃犬，這段動作至少在讀者讀完都能感覺得到的一個價值層面，使人物生活中負面的價值情境發(fā)生轉(zhuǎn)折變成正面行楞，理想的場景就是一個故事事件攒暇。

你要審視每個場景，并自問：在人物的生活中子房，此時此刻被押上臺面的價值是什么形用？愛情？真理证杭？這一價值在這一場景中的性質(zhì)如何田度？正面？負面解愤？中立镇饺？然后，這個場景沖突到最后的結(jié)尾送讲，有沒有發(fā)生實質(zhì)的轉(zhuǎn)變：正面奸笤、負面、還是兩者都有哼鬓？做筆記比較下监右，事件的前后變化；最后還要自問一句：我的劇本中為什么要采用這個場景魄宏？

故事中為什么要設(shè)置這樣一個場景秸侣？是為了向讀者解說，傳達出人物宠互、世界味榛、背景信息。如果場景沒有轉(zhuǎn)折點予跌，有經(jīng)驗的作家會立刻舍棄這個場景搏色。我們精心設(shè)計每一個場景，從頭到尾將人物生活中押上臺面的價值從正面轉(zhuǎn)化為負面券册，或從負面轉(zhuǎn)化為正面频轿。

如果一個場景不是一個真正的事件垂涯，就刪掉它。

比如：克里斯和安迪恩愛地生活在一起航邢。一天早晨他們醒來之后耕赘，卻開始吵架了。他們的口角愈演愈烈膳殷，一直持續(xù)到他們在廚房匆匆忙忙做早餐時操骡。后來，他們來到車庫赚窃，爬進車內(nèi)册招，準備同乘一輛汽車去上班，這時他們的爭吵變得更加惡毒勒极。最后是掰，汽車行駛到公路上，他們的言語交鋒更是演變成拳腳相加辱匿。安迪歪歪扭扭地把車停在了路肩上键痛，跳下車，結(jié)束了他們的關(guān)系匾七。

這一系列動作和地點創(chuàng)造了一個場景：它將這兩口子從正面（恩愛地在一起）轉(zhuǎn)化為負面 （憤恨地分手）散休。

地點的四個轉(zhuǎn)換：臥室到廚房、到車庫乐尊、到公路，都是鏡頭設(shè)置划址，并不是真正的場景扔嵌。盡管它們加劇了行為的強度，使危機瞬間真實可信夺颤，但它們并沒有改變押上臺面的價值痢缎。當(dāng)他們的爭吵在整個早晨延續(xù)時，這對夫妻仍然在一起世澜，并且似乎還在相愛独旷。

直到動作達到其轉(zhuǎn)折點時：車門砰的一聲關(guān)上，安迪宣告：“我們完了寥裂！”這對愛人的生活被掀了個底朝天嵌洼，活動變?yōu)樾袆樱麄€圖景變成了一個完整的場景封恰，一個故事事件麻养。

不論場景中的空間和時間怎么千變?nèi)f化，這只是一個單一的故事事件诺舔，就是一個”愛人分手“的場景鳖昌。

節(jié)拍

場景里面最小的結(jié)構(gòu)：節(jié)拍备畦。

“愛人分手”場景：當(dāng)鬧鐘響過之后，克里斯調(diào)侃安迪许昨，安迪做出以牙還牙的反應(yīng)懂盐。當(dāng)他們穿衣時，調(diào)侃變成了諷刺糕档，他們開始互相侮辱±蚰眨現(xiàn)在來到了廚房，克里斯對安迪威脅道：“寶貝翼岁，如果我離開你的話类垫，那你就慘了±牌拢”但是悉患，安迪對她的嚇唬回應(yīng)冷淡：“我倒愿意試試那種悲慘的生活榆俺∈墼辏”在車庫里，克里斯害怕從此失去安迪茴晋，求他不要走陪捷，但他報以嘲笑并對她的請求大肆挖苦。最后诺擅，在飛速行駛的汽車內(nèi)市袖，克里斯對安迪大打出手。安迪還手烁涌，慌亂中猛踩剎車苍碟。他流著鼻血，跳下車來撮执，將車門撞上微峰，大叫“我們完了”，憤然離開了驚惶失措的克里斯抒钱。

這個場景圍繞著六個節(jié)拍展開蜓肆，六個具有明顯區(qū)別的行為，六個動作/反應(yīng)的明顯變化：先互相調(diào)侃谋币，接著互相謾罵仗扬，然后是互相威脅和反詰，接下來則是懇求和嘲諷瑞信，到最后變成暴力相加厉颤，導(dǎo)向最后的節(jié)拍和轉(zhuǎn)折點：安迪決定結(jié)束關(guān)系、采取行動，克里斯目瞪口呆捉蚤、萬分驚恐。

序列

場景導(dǎo)致較小而又意義 重大的變化潜慎，而一個序列中的終結(jié)場景則必須實施更為強勁帜乞、并具有決定性的改變司抱。序列是一系列場景：一般兩到五個，每一個場景的沖擊力呈遞增趨勢黎烈，直到最后到達頂峰习柠。

背景設(shè)置：一個在中西部事業(yè)有成的年輕女商人被獵頭公司發(fā)現(xiàn)， 要到紐約一家公司面談一個重要職位照棋。如果她贏得這一職位资溃，將獲得事 業(yè)的一個重大飛躍。她非常希望得到這份工作烈炭，但尚未成功（負面）溶锭。 她是六個最后的競爭者之一。公司領(lǐng)導(dǎo)意識到符隙，這一職位具有至關(guān)重要 的公關(guān)意味趴捅，所以他們希望在做出最后決定之前，看到所有申請者在一個非正式場合的真實表現(xiàn)霹疫。他們邀請所有六個候選人參加曼哈頓東區(qū)的一個聚會拱绑。

場景一：西區(qū)一家飯店。我們的主人公芭芭拉正在飯店準備參加晚上的聚會丽蝎。此處押上臺面的價值是自信/自疑猎拨。她需要所有的自信來在這一晚會中勝出，但她心中充滿疑慮（負面）屠阻。她憂心忡忡地在房里踱步迟几，告誡自己來到東部確實是一個愚蠢的行為，這些紐約人會把她活 活吃掉的栏笆。她從箱子里拽出衣服，試試這件臊泰，試試那件蛉加，但每身衣裳都 比前一身更加難看。她的頭發(fā)亂成一團缸逃，根本無法梳理针饥。面對一大堆衣 物和亂蓬蓬的頭發(fā)，她一籌莫展需频，決定收拾東西一走了之丁眼，省得到時候丟人現(xiàn)眼。

突然昭殉，電話鈴響起苞七。是她的母親藐守，打電話來祝她好運，并嘮嘮叨叨 地講起了她是如何孤獨蹂风，害怕從此被女兒拋棄卢厂。芭芭拉掛上電話，意識 到曼哈頓的那些食人魚跟家里的大白鯊相比惠啄，根本無足掛齒慎恒。她需要這 份工作。忽然撵渡，她神奇地配搭好了以前從未試過的衣服和飾品融柬，效果之 美艷就連她自己都感到驚喜。她的頭發(fā)也魔術(shù)般地被梳理整齊趋距。她走到 鏡子面前粒氧，容光煥發(fā)，打扮得體棚品，渾身充滿自信（正面）靠欢。

場景二：飯店大門口。電閃雷鳴铜跑，風(fēng)雨交加门怪。芭芭拉來自特爾霍特，她不知道在登記房間時應(yīng)該給守門人五塊錢小費锅纺，所以守門人不愿冒著風(fēng)雨到外面去給一個吝嗇鬼叫出租車掷空。何況，在紐約下大雨的時候囤锉，根本就叫不到出租車坦弟。所以，她只好仔細研究她的游覽地圖官地，琢磨該怎么辦酿傍。她意識到，如果她從西八十街走到中央公園西街赤炒，沿著中央公園西街一直往南走到五十九街，再步行穿過中央公園南街到公園大 道亏较，再往北走到東八十街……就絕不可能按時到達晚會地點莺褒。所以，她決定做一件人們警告她永遠不要做的事情：穿越夜晚的中央公園雪情。如此遵岩，這個場景就被賦予了一個新的價值：生/死。她用一張報紙蓋住頭發(fā)巡通，沖進了雨夜之中尘执，將生死置之度外（負面）舍哄。一抹閃電過后，一群無論晴雨都守候在夜晚的中央公園等待傻瓜出現(xiàn)的黑幫流氓赫然現(xiàn)身在她面前正卧，將她包圍起來蠢熄。芭芭拉的空手道課 并沒有白上。她拳打腳踢炉旷，殺出黑幫的重重包圍签孔，打得他們嘴唇開裂， 滿地找牙窘行。最后饥追，她跌跌撞撞地沖出公園，全身而退（正面）罐盔。

場景三：帶鏡子的前廳：公園大道公寓樓但绕。此刻押上臺面的價值轉(zhuǎn)換為社交成功/社交失敗。她活著走出了公園惶看。但當(dāng)她從鏡子中看 到自己時捏顺，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)變成了一只落湯雞：報紙散成了碎片，落在頭發(fā)里纬黎；衣服上血跡斑斑幅骄，盡管是黑幫的血，但畢竟是血本今。她的自信驟然下降拆座，加上懷疑和恐懼的攻擊，使她只好自認失敼谙ⅰ（負面）挪凑，被社交災(zāi)難所擊潰（負面）。

其他候選人相繼乘出租車抵達逛艰。她們都找到了出租車躏碳，從車上下來 時派頭儼然一副紐約交際花的模樣。她們很同情這個來自中西部的可憐蟲散怖，把她讓到了一個電梯里唐断。來到頂層后，她們用毛巾替她擦干頭發(fā)杭抠，找了一身不配套的衣服給她換上。她的這身打扮導(dǎo)致整晚的焦點都集中在她那里恳啥。認為自己反正已經(jīng)失敗偏灿，她反而表現(xiàn)得異常自然輕松，恢復(fù)了自我钝的，從內(nèi)心深處表現(xiàn)出了一種連她都不知道自己擁有的滿不在乎翁垂；她不僅跟他們講起了她在公園里的遭遇戰(zhàn)铆遭，還拿這事大開玩笑。

大家先是目瞪口呆地表示敬畏沿猜， 然后再報以開懷大笑枚荣。在晚會結(jié)束時，所有的經(jīng)理人都已經(jīng)能夠明確地知道啼肩，他們需要的職位人選是誰：一個能夠經(jīng)歷公園的恐怖事件橄妆，而后 又能如此處之泰然的人。她得到了這份工作祈坠，晚會以她個人和社交的勝利告終（雙重正面）害碾。

給每個序列定個題目，以使你自己明確為什么要把它設(shè)置在影片內(nèi)赦拘，這是很有益處的慌随。

這個“得到工作”的序列，其故事目的是描寫她如何從沒有得到工作到得到工作的過程躺同。這一點完全可以通過一個單一的場景阁猜，用一個人事部經(jīng)理來完成。但是蹋艺，除了純粹表達“她有資格”剃袍，我 們可以創(chuàng)造一個完整的序列，這樣不但可以讓她得到工作车海，還可以戲劇 化地表現(xiàn)她的內(nèi)在性格笛园、她與母親的關(guān)系，以及有關(guān)紐約市和那家公司的一些洞察和見識侍芝。

幕

一系列序列便構(gòu)成下一個更大的結(jié)構(gòu)：幕研铆。

一個基本場景、一個構(gòu)成序列高潮的場景州叠，以及一個構(gòu)成幕高潮的場景之間的區(qū)別：在于其變化的程度棵红，或者更確切地說，在于其變化對人物咧栗，對人物的內(nèi)心生活逆甜、人際關(guān)系、世事時運或以上諸因素的組合致板，所具有的沖擊力的程度交煞，無論是變好還是變壞。

幕的沖擊力要比所有前置的序列或場景更加強勁斟或。

故事

一系列幕便構(gòu)成所有要素中最大的結(jié)構(gòu)：故事素征。

通過場景、序列和幕，作者創(chuàng)造細微御毅、適中和重大的變化根欧，但所有這些變化都可以逆轉(zhuǎn)。只有最后一幕的高潮卻是不可逆轉(zhuǎn)的端蛆。