畫梅花枝干
梅花的老干完成后即是畫梅花枝干。枝干在梅花構(gòu)圖中占有很重要的位置.不但不可輕視审胚，而且必須相當(dāng)重視匈勋。
畫枝干很講究用筆陰陽、剛?cè)岱贫堋㈩D挫颓影、轉(zhuǎn)折、曲直懒鉴、速度诡挂、疾徐變化碎浇。枝干形象組合有大小、長短璃俗、粗細(xì)奴璃、曲直。神態(tài)有老枝城豁、新枝苟穆、嫩枝、干枝唱星、動(dòng)靜雳旅、虛實(shí)、燥潤等间聊。上述要在畫面中有機(jī)結(jié)合運(yùn)用得當(dāng)來表現(xiàn)枝干恰到好處是需要很深功夫的攒盈。
明·沈襄在《梅譜》中講道:“巨細(xì)內(nèi)外之辨，左右有向背之分哎榴，老干多如女字型豁，小枝亦當(dāng)交叉，體勢要分左右.攙先讓后尚蝌，中有堰向迎变。有遠(yuǎn)近，有高低飘言，有長短衣形，隨意用筆不拘泥。視干之來歷热凹，然后枝條從而掩映之.切忌牽強(qiáng)雜亂泵喘。”前人對枝干的論述般妙，很值得我們細(xì)細(xì)領(lǐng)悟。
一相速、枝干用筆法
畫梅花枝干用中號(hào)石灌筆以側(cè)鋒碟渺、中鋒與藏鋒相結(jié)合的筆法，先上后下突诬，先左后右苫拍，運(yùn)筆藏起回收，下筆藏鋒旺隙，收筆回鋒绒极。枝干千姿百態(tài)，一般是先畫主枝千蔬捷、最上面的枝干垄提、最前面的枝干罩扇、最大的枝干怜奖，其次是小枝干、后面的枝干。從墨的韻味和色度上也能夠區(qū)分出前后主次為佳氯材。這就是所說的層次感。畫枝一波三折嵌屎，有曲直有頓挫疯暑、提按，轉(zhuǎn)折速度有機(jī)結(jié)合滩报，這樣枝干方能有節(jié)奏感锅知、韻律感。在枝干中脓钾，頓挫不能過多售睹，多則生圭角，使枝干缺少靈動(dòng)之氣惭笑。下筆提侣姆、按結(jié)合，只提不按枝干淺薄浮滑;只按不提沉噩，枝干呆板結(jié)滯捺宗。一旦梅枝中有曲有直，曲中求直使畫面才能顯得活潑生機(jī)川蒙。這是因?yàn)榍槿嵫晾鳎敝閯偅椭钡慕Y(jié)合剛?cè)嵯酀?jì)畜眨，會(huì)使畫枝干出現(xiàn)生命的律動(dòng)昼牛。
不論畫家怎樣用筆，表達(dá)的感情強(qiáng)弱康聂，喜怒贰健、激昂，會(huì)躍然于紙上恬汁。初學(xué)畫枝干并不能把握感情變化伶椿，也不必追求這些。做到枝干不飄氓侧、行止得當(dāng)脊另，枝干變化不一、快慢有致约巷、用筆熟練趨向明偎痛，情感方能融于枝干之中。
畫枝干能否修独郎，也是初學(xué)者的問題踩麦。畫枝干時(shí)枚赡，如有一筆不合適，可隨時(shí)趁濕再補(bǔ)上一筆靖榕。補(bǔ)筆時(shí)要順筆勢而補(bǔ)标锄，補(bǔ)之筆要使觀者感覺沒有補(bǔ)。枝細(xì)可補(bǔ)粗茁计，枝短可補(bǔ)長料皇，細(xì)枝補(bǔ)粗較易，但接的長短銜接處并非好補(bǔ)星压。兩筆重疊水分過大使銜接處容易跑墨變成鶴膝践剂，或竹節(jié)之形狀。其克服辦法娜膘，一是把事先準(zhǔn)備好了的小塊宜紙直接按上去把水分吸收了方可控制逊脯，二是飛筆補(bǔ)之，是按第一筆趨向動(dòng)勢從空中斜落而下即起竣贪，如蜻蜓點(diǎn)水之勢军洼。
二、枝梗畫法
枝演怎、梗相連匕争，梗比枝粗，比老干細(xì)爷耀，梗生于老干甘桑，枝和干的連接部分為梗。是先畫枝而后畫梗歹叮，或者是先畫梗而后畫枝跑杭，沒有一定的程式和順序定論。要根據(jù)情況和畫面的形勢酌情而定咆耿。有時(shí)是先畫梗德谅，緊接著畫老干，有時(shí)是畫了老干再畫梗萨螺，有時(shí)是畫了枝再畫梗女阀。就勢而論，怎樣能表現(xiàn)效果就怎么畫屑迂。不過均得趁濕而畫，墨若干了冯键，不易銜接惹盼。
梗分大梗小梗，畫小梗側(cè)鋒用筆惫确，墨色輕于枝而濃于老干手报。下筆時(shí)蚯舱，筆根先蘸較深點(diǎn)的淡墨，再蘸濃墨掩蛤，在盤中輕頓枉昏，使?jié)獾瓬喨唬泄P要快揍鸟，使墨味豐潤兄裂。若畫大梗，與畫老干方法相同阳藻。要上實(shí)下虛晰奖，曲直相間剛?cè)嵯嚅g。梗與老干的銜接處腥泥，要有意識(shí)地畫出飛白匾南，銜接處可用勾勒法勾出明暗結(jié)構(gòu)線，而后用淡墨干筆皺擦蛔外。
三蛆楞、多枝的穿插畫法
多枝布局穿插先取大勢之一，關(guān)鍵是看枝干的穿插是否合理得當(dāng)夹厌。若組織兩筆或兩筆以上的枝干在一起時(shí)豹爹，一般是先畫老枝、主枝尊流，兩枝交叉相擁帅戒，三枝交叉要有虛實(shí)、粗細(xì)崖技、長短的變化逻住。許多枝干在一起時(shí)，黑色應(yīng)有濃淡干濕豐富的變化表現(xiàn)遠(yuǎn)近上下虛實(shí)的層次迎献，曲直穿插自然瞎访，剛?cè)嵯嚅g，疏密吁恍、聚散有致扒秸。把欲畫花處空下來，在枝的交叉處花最多處要留出花的位置來冀瓦。
在實(shí)際生活中也是如此伴奥，但在實(shí)際繪畫中并非這樣簡單。一不小心就會(huì)出現(xiàn)兩枝并立現(xiàn)象翼闽，這時(shí)就需要找出解決這個(gè)問題的辦法拾徙，就是采用破的方法用線的粗細(xì)、長短感局、虛實(shí)的角度不同來處理問題就更為合適尼啡。如三枝交于一點(diǎn)暂衡，并字出現(xiàn)在畫面中，根據(jù)交插的面積大小崖瞭、“井”字位置的大小要找出解決這一矛盾的最佳手段狂巢。把這些矛盾處設(shè)一組梅花，把井不會(huì)出現(xiàn)絕對的井字书聚，而是變形的井字唧领。對初學(xué)者而言，這個(gè)方法并不最佳寺惫，最佳的方法是不出現(xiàn)“井”字疹吃。
要克服出現(xiàn)“井”字的問題，就是以自然為師西雀，以梅樹為師萨驶，多觀察、多寫生艇肴、多實(shí)踐腔呜，找老師多指點(diǎn)，找參考資料提高理論知識(shí)再悼，這是解決問題的惟一的根本之法核畴。
這樣講來初學(xué)者可能會(huì)感到畫梅花太難了，其實(shí)不然冲九。不論畫什么谤草，要畫好都不容易。畫梅花有相對較容易的一點(diǎn)是莺奸，一組枝干在畫面中的分量不足時(shí)丑孩，可向上下左右適當(dāng)再擴(kuò)展一點(diǎn)。因?qū)懸饷坊ㄖ杏泄P斷意連之說灭贷，可借這一理論基礎(chǔ)來解決畫面分量不足問題温学。在處理枝的穿插與花的關(guān)系上指小處布局，可以先點(diǎn)花而后畫枝甚疟，采用這種手段來調(diào)整畫面的分量不足與畫面也同樣是和諧的仗岖。關(guān)鍵是巧用妙用，大匠誨人以規(guī)矩览妖，不能使人巧轧拄，學(xué)畫有法，妙用在人讽膏。
四紧帕、擠褶畫法
在落墨前，根據(jù)自己的不同構(gòu)思，把紙稍微地加工處理是嗜。這樣做的目的是追求梅樹較為蒼老的質(zhì)感，而毛筆不容易表現(xiàn)的多紋多疤現(xiàn)象挺尾，其法多用于老干鹅搪。
把草圖起好后，在構(gòu)圖范圍內(nèi)可按樹的結(jié)構(gòu)遭铺，把紙擠褶在一起丽柿，有輕、有重魂挂、有多甫题、有少，進(jìn)行藝術(shù)擠褶涂召。有的大枝干可在下部.就是離老干近的地方進(jìn)行擠褶坠非，小枝干就不必這樣做了。擠褶后把紙放在畫案上盡量展平果正，四角壓好就可進(jìn)行繪畫了炎码。用筆用墨的方法基本同上，不過在m擦老干和勾亮部的輪廓線時(shí)多少有些區(qū)別秋泳。在披擦老干時(shí)盡量用較干的筆按擠褶的紋理進(jìn)行皺擦潦闲。
亮部的輪廓線以散筆點(diǎn)線結(jié)合的方法進(jìn)行勾勒，這樣處理的效果給觀者的感覺是千年老梅樹蒼勁迫皱、挺拔歉闰、傲雪、生機(jī)勃然無限春卓起。
五和敬、遠(yuǎn)、淡既绩、度枝干的意義
一幅主體梅花完成后概龄，讓畫面顯得更有層次、開闊饲握、深遠(yuǎn)私杜。用淡墨或淡墨加淡彩來描繪遠(yuǎn)、虛的枝干使畫面才能顯得有層次救欧，有深遠(yuǎn)衰粹，有厚度。其次是補(bǔ)充主體的不足笆怠，襯托主體铝耻，使主體更加突出。遠(yuǎn)枝干在畫面中占有相當(dāng)分量的位置，那么我們對遠(yuǎn)虛的枝干是不能懈怠的瓢捉，得與畫主體畫同樣的態(tài)度來對待频丘。
不然，遠(yuǎn)虛的枝干就會(huì)感到多余泡态、不透氣搂漠、臟、亂某弦，而影響了畫面桐汤，破壞了畫面，甚至前功盡棄靶壮。遠(yuǎn)虛枝干的表現(xiàn)也應(yīng)是有濃怔毛、淡、干腾降、濕拣度，近實(shí)遠(yuǎn)虛的變化，枝干穿插蜂莉、老干的皺擦蜡娶、點(diǎn)苔，哪個(gè)細(xì)節(jié)也不能遺漏映穗。這樣才能起到圍繞主體窖张、突出主體、襯托主體的作用蚁滋。
用兩個(gè)盤子宿接，一個(gè)調(diào)濃淡墨，一個(gè)調(diào)淡墨辕录，筆根先蘸淡墨.后蘸濃淡墨睦霎。濃、淡墨結(jié)合的多少要在盤中進(jìn)行不斷的調(diào)整走诞，來適應(yīng)畫面的要求副女。若經(jīng)驗(yàn)豐富，在畫完主體墨稿后蚣旱，可隨機(jī)畫遠(yuǎn)虛枝干碑幅，這樣做，一是省力塞绿，二是不容易弄臟梅花沟涨。即便使某些部位超過了構(gòu)思安排，在畫梅花時(shí)會(huì)把這些遮蓋了异吻，這也是先定大局裹赴，細(xì)節(jié)部分等點(diǎn)了淡花后可再修補(bǔ)。
六、遠(yuǎn)枝干的色彩運(yùn)用
遠(yuǎn)枝干的色彩使用無定法棋返，看自己的審美追求延都。各種色彩梅花完全可以用淡墨或淡墨調(diào)加淡色彩，看自己的愛好懊昨。梅花用淡墨常用的諧調(diào)色彩有淡墨加淡黃窄潭、淡墨加草綠、淡墨加淡胭脂酵颁、淡墨加花青。淡墨最好不要和帶粉質(zhì)濃的色彩來調(diào)配月帝。如石青躏惋、石綠、頭綠嚷辅、二綠簿姨、三綠等。其原因會(huì)使淡墨透亮程度差簸搞，會(huì)使淡墨有發(fā)灰的感覺扁位。
不論用何種色彩，只要與畫面和諧即可趁俊。這是要在實(shí)踐中憑自己的靈氣域仇、悟性去找感覺的。如畫紅梅遠(yuǎn)淡枝干寺擂，淡墨可調(diào)淡胭脂暇务，淡胭脂不能在黃、綠怔软、白梅中使用垦细。黃梅、綠梅挡逼、白梅括改，可通用一個(gè)色調(diào)。在運(yùn)用色彩時(shí)家坎，還要以墨色為主嘱能，使淡墨中微帶色彩的感覺為宜。若以淡色彩為主乘盖，那么遠(yuǎn)觀其整體效果是不沉穩(wěn)焰檩，而有輕浮之感，這是指主體色調(diào)而言订框。局部小細(xì)枝析苫，或枝梢可以淡色彩為主使用;但不可過多使用，小面積運(yùn)用得當(dāng)會(huì)使畫面顯得靈巧飛動(dòng)。
七衩侥、畫老干禁忌
忌平国旷，直，呆茫死，無質(zhì)感跪但，轉(zhuǎn)折生硬，皺擦無變峦萎，平擦屡久、平涂、濃淡無變化爱榔，皺擦墨色飄被环，不銜接，軟而無力详幽，平滑筛欢，邊線不清，水分過大唇聘，干擦干掃版姑。
八、畫枝干禁忌
畫枝干忌十字交叉迟郎、井字交叉剥险、三角交叉、三線交叉于一點(diǎn)谎亩、小枝相對而生炒嘲、兩枝并立、鶴膝形匈庭、釘頭夫凸、鼠尾、長枝過直阱持、枝短而軟夭拌、枝干染亂收筆虛尖、距離相等衷咽、布局對稱鸽扁。
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