中國古畫——梅花圖

梅竹圖

原濟(jì)立軸紙本墨筆

縱115厘米橫33.2厘米

北京故宮博物院藏

此畫以濃淡之墨寫竹早抠，造出一種空間上的伸縮和變化霎烙。以淡墨寫花瓣，以濃墨點出花萼及花蕊以及枝干的扭曲變化。揮灑淋漓悬垃，縱橫豪宕游昼，似乎是信手拈來，一揮而就尝蠕，以空靈秀潤之氣布滿全圖烘豌。

靈谷探梅圖

原濟(jì)立軸紙本墨筆

縱97.5厘米橫50.3厘米

南京博物院藏

此畫以干濕濃淡的水墨寫竹梅二君，用墨色的變化烘托出滿卷的氤氳之氣看彼。云彌霧漫之中廊佩，竹葉飛揚，似籟籟有聲闲昭，將無形之風(fēng)描繪盡致罐寨。風(fēng)隨霧動，霧就風(fēng)涌序矩，風(fēng)霧之中的翠竹疏梅鸯绿，意韻灑落。構(gòu)圖簡潔明快簸淀，縱橫宕逸瓶蝴。

早春圖

楊晉立軸紙本水墨

縱210厘米橫110.5厘米

北京故宮博物院藏

楊晉(1644—1728)，清代畫家租幕。字子和舷手、子鶴，號西亭劲绪、二雪男窟、谷林樵客、鶴道人贾富、野鶴歉眷，江蘇常熟人。王暈弟子颤枪。擅山水汗捡，尤工村莊景物，亦寫人物畏纲、花鳥扇住，尤擅畫牛，蹄角生動盗胀。晚年每多率筆艘蹋，蒼而不潤，有虧神氣票灰。傳世作品有與王暈合寫《王時敏小像》簿训、《歲寒圖》咱娶、《艷雪亭看梅圖》、《柳塘春牧圖》等强品。此畫寫二株老梅枝干曲虬盤折，枝頭新花綻放屈糊；奇石之旁新篁枝葉靈秀的榛，水仙盛開，靈芝仙草長于山石之上逻锐。全圖結(jié)構(gòu)緊湊講究夫晌，繁密而不沉冗。樹干山石皆以淡墨暈染昧诱，以小斧劈皴晓淀、橫皴等點染，以濃墨點苔盏档。水仙用白描雙鉤手法繪出凶掰，雋秀淡雅；梅花則以墨線勾畫蜈亩，錯落紛呈懦窘。畫面雖未設(shè)色，卻將初春的盎然生機盡于筆端描出稚配。

水仙茶梅圖

姜泓

立軸絹本設(shè)色

縱118.3厘米橫42.9厘米

南京博物院藏

姜泓畅涂，生卒年不詳。泓一作法道川，字在湄午衰，號巢云，杭州人冒萄。工花鳥臊岸，筆致生動，賦色鮮妍宦言。此畫中寫水仙與茶扇单、梅三友相為呼應(yīng)，梅枝上一小鳥正躍躍欲飛奠旺。構(gòu)圖奇妙蜘澜，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之勢响疚。以淡墨點染出山石鄙信，水仙、茶樹用工筆細(xì)加勾畫忿晕，而花冠及梅花皆以粉色由外及內(nèi)的渲染装诡，間點丹紅，色澤淡雅脫俗，氣韻流動鸦采。山雀用筆筒略宾巍，造型卻準(zhǔn)確生動。

雜畫圖

王樹轂冊頁紙本設(shè)色

縱23.8厘米橫33.3厘米

浙江省博物館藏

王樹轂(1649—約1735)渔伯，字原豐顶霞，號無我，又號鹿公锣吼，仁和(今浙江杭州)人选浑。工畫人物，學(xué)陳洪綬玄叠，而有所變化古徒。衣紋秀勁，設(shè)色古雅读恃。此冊共八開隧膘，分別為古木幽篁、蕉石人物狐粱、壽桃舀寓、石榴、樹石人物肌蜻、山水互墓、墨菊、墨梅蒋搜。水墨為主篡撵，偶有淡設(shè)色。每幀一小景豆挽，并自題詩一首育谬。此選二幀，之一為《古木幽篁》帮哈，古木生機勃勃膛檀，兩竿幽篁挺立。之二為《墨梅》娘侍，老干新枝咖刃，花朵疏密有致。兩幅構(gòu)圖皆偏聚一角憾筏，用筆老練遒勁嚎杨，師法陳洪綬而有所變化，堪稱精品氧腰。

花鳥圖

顏岳冊頁絹本設(shè)色

縱29.8厘米橫25.5厘米

南京博物院藏

以一垂弓下伸的梅花枝干貫穿畫面枫浙，一只色彩鮮艷的鸚鵡正向下嗚叫刨肃。梅花以淡墨勾畫枝條、花瓣箩帚，以粉白點染花冠真友，胭脂寫出花萼。鸚鵡用色講究膏潮、筆法工整锻狗，寫中帶工。

梅鵲圖

陳書立軸紙本墨筆

縱106.6厘米橫42.3厘米

上海博物館藏

陳書(1660—1736)焕参，清代女畫家。號上元弟子油额、復(fù)庵叠纷，晚號南樓老人，浙江秀水(今嘉興)人潦嘶。堯勛女涩嚣，錢綸光妻。擅畫山水掂僵、人物航厚，俱合古法；尤擅花鳥草蟲锰蓬，筆力遒勁幔睬，風(fēng)神簡古，機趣天然芹扭，近陳道復(fù)麻顶。傳世作品《梅鵲圖》《防陳道復(fù)水仙圖》《南樓老人人物花鳥圖》。此畫寫二鵲正棲于梅樹老干之上舱卡，啾啾嗚叫辅肾。梅干造型奇特，與上方之倒垂梅枝呼應(yīng)轮锥，用筆洗練矫钓，以水墨暈染枝干，淡墨寫花舍杜，濃墨點萼新娜，古趣盎然。二鵲用筆細(xì)致卻又遒勁有力蝴簇，墨彩渲染出鳥羽的不同質(zhì)感杯活。畫面雅致清麗，韻味悠長熬词∨跃款識“丙中秋日吸重，摹家白陽筆意，女史陳書”歪今。

梅花圖

李方膺立軸紙本墨筆

縱145.2厘米橫50.6厘米

李方膺(1696—1755)嚎幸，清代畫家。字虬仲寄猩，號晴江嫉晶、秋池，江蘇南通人田篇。世宗雍正間以諸生受保舉替废，去官后寓揚州借園，自號借園主人泊柬，賣畫為生椎镣，傲岸不羈，為揚州八怪之一兽赁。擅畫松竹蘭菊及諸小品状答，尤長寫梅，縱橫跌宕刀崖，不守矩蠖惊科，意在青藤(徐渭)、白陽(陳淳)之間亮钦。畫巨幅則蒼老渾古馆截，墨氣淋漓，有亂頭粗服之致或悲；惟梅花標(biāo)格獨具靜逸氣孙咪，有專用的“梅花手段”印章。傳世作品有《百花蘭瑞圖》《四季花卉圖》《墨松圖》《松石圖》《梅花圖》等巡语。作者擅畫松石蘭竹翎蹈，晚年專工畫梅。他的梅花以瘦硬見稱男公，老干新枝荤堪，蒼勁矯健。此圖中以濃淡之墨揮寫梅樹枝干枢赔，蟠塞夭矯澄阳，縱逸豪宕。淡墨白描勾花踏拜，濃墨點蕊碎赢，寒葩凍萼，有渾含墨色之韻速梗。構(gòu)圖疏秀奇絕，畫之右下方做長題，為作者探尋古梅之所感所想喇潘。

李方膺立軸絹本沒色

縱162.5厘米橫43.1厘米

作者擅寫梅、蘭猜欺、竹菊及蟲魚，筆墨豪放拷窜，向以縱逸豪宕取勝开皿。但在這幅畫中，用筆篮昧、設(shè)色都較工整收斂赋荆，清新明快，秀麗雅致懊昨。從自題七言中推知此畫也許是為長輩所作糠睡，所以畫面祥和安逸，色調(diào)疚颊。

墨梅圖

李方膺冊頁紙本墨筆

縱23厘米橫42.4厘米

安徽省博物館藏

此墨梅圖冊共十一頁，皆是以大寫意之法所作信认。冊中各梅材义，干取奇姿、花取疏朗嫁赏，狂放縱逸之風(fēng)盡露其掂。多以粗筆寫梅干，轉(zhuǎn)折曲直潦蝇，有書法之風(fēng)款熬。寫花隨意粗放，筆簡神足攘乒。

羅聘立軸紙本墨筆

縱69厘米橫28厘米

四川省博物館藏

羅聘二十四歲師從金農(nóng)贤牛，常以梅蘭竹菊入畫，初仿江路野梅之趣则酝。這一幅梅花圖中殉簸，作者自戲稱為“江路酸香”。圖中以粗筆淡墨寫出梅樹老干虬勁之姿沽讹，濃墨點苔般卑，淡墨勾花，花本不顯爽雄，以濃墨點染花萼蝠检，使朵朵墨梅呼之欲出。筆法古拙質(zhì)樸挚瘟，野趣橫生叹谁，有別于汪士慎畫梅之繁花密枝饲梭、高翔之疏朗秀逸，自成一體本慕。

梅花圖

羅聘立軸紙本墨筆

縱131.8厘米橫34厘米

此畫以淡墨寫老梅枝干排拷，稍加渲染，以濃墨點出橫苔锅尘。梅枝姿態(tài)取向不同监氢，上下呼應(yīng)。繁花綴枝藤违，以淡墨圓筆勾出浪腐，空靈剔透。梅枝縱橫交錯顿乒，畫面卻繁而不亂议街，生動自然。體現(xiàn)了“羅家梅派”的風(fēng)格特點璧榄。

梅花圖

羅聘扇面金箋紙本墨筆設(shè)色

縱19.5厘米橫54．2厘米

此扇面擷取梅枝梢部特漩，以水墨寫出。作者采用其一貫的畫梅技法骨杂，以淡墨寫干涂身，濃墨點苔，圓筆勾花搓蚪。造型生動蛤售，一梅枝疏影橫斜，將視覺引向右角的款識題字妒潭，使書畫有機地結(jié)合起來悴能。

梅下賞月圖

余集立軸紙本墨筆

縱65.2厘米橫31厘米

余集(1738～1823)，字蓉裳雳灾，號秋室漠酿，錢塘(今浙江杭州)人。乾隆三十一年(1766)進(jìn)士佑女，官至侍講學(xué)士记靡。擅畫山水、花卉团驱、禽鳥摸吠、蘭竹，尤工仕女嚎花，無不精妙寸痢，工書及詩畫，時稱三絕紊选。傳世作品有《松蔭課子圖》《卿須憐我圖》《梅下賞月圖》等啼止。此圖中畫一士人道逗，身著袍服，頭戴摺巾献烦，反背雙手滓窍，漫步賞月，對景沉吟巩那。兩枝老梅偃蹇相伴吏夯，環(huán)境幽雅而富有詩意。構(gòu)圖簡潔即横。用淡墨烘出月亮噪生，空曠幽淡。人物用筆爽利东囚，線條有力跺嗽，生動傳神，是余集的精湛之作页藻。

趙之琛立軸紙本設(shè)色

縱141厘米橫37.3厘米

此幅梅花山茶圖桨嫁，用筆工致堅凝，骨力雄秀份帐，設(shè)色古雅瞧甩，得惲壽平?jīng)]骨真諦∶逐校花間輔以焦墨鉤勒的湖石為陪襯，愈襯出山茶的不凡風(fēng)姿爷辙。是一幅熔鑄金石氣息的佳作彬坏。

蕉梅錦雞圖

王禮立軸紙本設(shè)色

縱114.7厘米橫47.2厘米

畫中兩枝旁逸斜出的蕉葉，在大雪覆蓋下膝晾，隱現(xiàn)綠色生機栓始。雪蕉下是一株漸次盛開的紅梅，樹干蒼勁血当，暗香浮動幻赚。梅邊怪石突兀冷峭，石上有錦雉棲息臊旭，神態(tài)安閑從容落恼，有雋逸之氣。構(gòu)圖巧妙新奇离熏，用筆勁秀佳谦，設(shè)色典雅清麗，顯示出傲霜斗雪滋戳、頑強不息的生命力钻蔑。

萬上遴啥刻，清代畫家，生平不詳咪笑。這幅梅圖非常獨特可帽，不同于別的畫梅大家之風(fēng)格。畫中梅樹老干曲折窗怒，貫穿畫幅映跟，墨筆寫之，留白處多以淡墨暈染兜粘；小枝以濃墨寫出申窘，縱橫交錯，欹仰奇絕孔轴。梅花則以碎筆或點或勾剃法，飛揚縱橫，雖無具體形狀路鹰，卻顯露出萬玉瓊花密生枝梢的意境贷洲。整幅作品一氣呵成，暢快淋漓晋柱。

明月種樹圖

湯祿名立軸紙本沒色

縱168.5厘米橫86.5厘米

中國臺北故宮博物院藏

湯祿名优构，生卒年不詳⊙憔海活動于道光钦椭、咸豐、同治三朝碑诉。湯貽汾之子彪腔，江蘇武進(jìn)人。幼承家學(xué)进栽，上花卉德挣、仕女，筆意清新快毛。此圖中一個文人把鋤倚樹而立格嗅，似種樹疲累正在憩息。他仰頭望向夜空唠帝，梅花枝頭屯掖，云開霧散，一輪明月高掛天宇襟衰。圖中以墨筆寫梅干細(xì)枝懂扼、繁花密萼，用筆縱放。人物用線疏簡阀湿，面部刻畫生動傳神赶熟，將人物怡然自得、愉悅安祥的神情表現(xiàn)的栩栩如生陷嘴。

紅梅圖

吳昌碩扇面紙本水墨 設(shè)色

縱19.3厘米橫54.2厘米

(日)私人藏

本扇面構(gòu)圖很見章法映砖，匠心獨運。前后梅枝皆自左向右橫出灾挨，如折枝橫置邑退，富有奇趣。用筆暢勁劳澄，線條變化隨意天然地技。其枝條以墨摻色，與花朵以色摻墨達(dá)到調(diào)和秒拔，以至梅花繁茂艷麗而又沉著淳厚莫矗。自謂擬“揚州八怪”中的李方膺，然其用墨用色之運筆皆為其暮年自家法式砂缩。

神仙福壽

吳昌碩酷愛梅花作谚，常以梅花入畫，墨梅庵芭、紅梅妹懒、綠梅兼有，筆酣墨暢双吆，富有情趣眨唬。水仙也常出現(xiàn)在他畫中，以突出潔凈孤高的性格好乐。作畫時畫家喜用或濃或淡的墨色单绑，并以篆書筆法入畫，使畫面顯得剛勁拙樸有力曹宴。

《神仙福壽圖》是吳昌碩代表作品之一。他以草書筆法畫石歉提，其法草而不率笛坦，縱而有節(jié)，較好地表現(xiàn)出怪石的秀與拙的韻致苔巨，他以篆隸筆法畫梅版扩，造型奇崛，蒼勁有力侄泽；水仙用筆流暢礁芦，雖然朝向一樣，但并不呆板。兩者對比柿扣，更顯水仙的空靈松動肖方，飄逸清新，有神仙一樣的風(fēng)姿未状，與梅花的古樸把畫題揭示出來俯画，寄托了畫家的感情和對美好生活的向往。

蒲華吳昌碩 1890年紙本設(shè)色

141.cmx 39.1cm

浙江省博物藏

吳昌碩(1844—1927)司草，名俊卿艰垂，字昌碩，一作倉石．號缶廬埋虹，70歲后以字行猜憎，浙江省安吉人。清末諸生搔课，曾任江蘇安東(今漣水)縣令胰柑，后居上海。先以書法辣辫，篆刻成名旦事，后以繪畫名重藝壇。曾為西泠印社社長急灭。著作有《缶廬集》《缶廬印存》等姐浮。蒲華和吳昌碩互為師友，他們之間的交往擴大了彼此的視野葬馋，開拓了胸襟卖鲤，藝術(shù)修養(yǎng)有了很大提高〕胨唬《歲寒交圖》是二人精心合作的產(chǎn)物蛋逾，描繪了風(fēng)寒嚴(yán)冬的梅竹不畏風(fēng)霜，挺立傲然窗悯，不為命運所屈服的精神区匣。圖中一枝老梅道勁拔張，風(fēng)骨自存蒋院，朵朵梅花如繁星順勢而生亏钩，熠熠生輝；旁邊淡色瘦竹細(xì)挺有力欺旧，不畏霜凍姑丑，更顯英雄本色。冬寒料峭辞友，梅竹相交栅哀，同甘苦震肮，共命運，愈顯俊爽留拾。此作真誠地表達(dá)了兩位畫家心中梅竹互伴戳晌、共生永有的良好愿望

歲朝圖

王震 1928年紙本設(shè)色

150emx 81cm

朵云軒藏

王震在60歲之后，融吳昌碩和任伯年的畫法于一爐间驮，并融合自身的修養(yǎng)和禪機日漸努力躬厌，終成一家之貌，在上海的書畫界贏得了很高的聲譽竞帽。這幅《歲朝圖》精取了吳昌碩的構(gòu)圖和用筆扛施，吸收了任伯年的著墨與敷色。圖中的盆景屹篓、梅樁疙渣、杯壺、蔬果憑借著書法和印章的幫襯堆巧，輔以土里土氣的如意和稚拙可掬的不倒翁妄荔，平添了些許歡慶的氣氛和古色古香的情趣。王震的高明之處就是把這些文人關(guān)注和民間喜歡的物件巧妙地組合在一起谍肤，營造著雅與俗共存啦租、情與趣相攜的意味。