星期五言：在看本篇文章前借嗽，本人強(qiáng)烈建議大家看“星期五文藝”過往寫過的三篇文章——先看《“昆汀”電影到底極致在哪？》蚯撩，以便對“昆汀電影”的規(guī)律與風(fēng)格有個了解粱胜；再看《為什么電影可以肆無忌憚地談性、暴力與玩笑》砂缩，如果你無法帶著中立作谚、客觀的態(tài)度看《好萊塢往事》，那這種個人風(fēng)格化極強(qiáng)的電影很可能引起你的不適庵芭；最后看《“瑪麗蓮·曼森”名字的由來》這篇文章妹懒，以便對歷史上“曼森家族”以及“曼森家族滅門事件”有個背景了解（這件事算得上這部電影的一個靈感來源，但決不是此片要講的核心）双吆。

當(dāng)然眨唬，閱讀前看這部電影也是必要的（本文牽涉劇透）！（注：電影鏈接擱在文章最后好乐，沒看過此片的朋友可點(diǎn)擊匾竿。）

最后帶著這樣幾個問題進(jìn)入我們本篇文章：1、這部電影是在講一件事兒嗎蔚万？2岭妖、電影里丑化的那些人導(dǎo)演意欲何為？3笛坦、“嬉皮士”在這部電影中是殺人事件的罪魁禍?zhǔn)讍幔?区转、電影的結(jié)局到底是“大團(tuán)圓”還是反大團(tuán)圓的“荒誕“鬧勌蕖版扩？

文：太不虛宮

編輯：Mr.Friday

圖片：電影截圖

一、電影里的三條人物故事線

電影的三個主要人物分別是：

▼電視明星道爾頓（萊昂納多·迪卡普里奧飾）侄泽、

▼道爾頓的替身搭檔克里夫（布拉·德皮特飾）礁芦、

▼明星導(dǎo)演波蘭斯基的妻子沙朗·塔特（瑪格特·羅比飾）

我們在此不論主次關(guān)系，單從電影結(jié)構(gòu)的角度講悼尾，這三個人產(chǎn)生的故事線在局部形成了并列關(guān)系柿扣。換句話說：電影大部分是在演這三個人的生活經(jīng)歷，而他們的經(jīng)歷又多半是分開來演的闺魏，甚至互不相搭未状！這對于看慣商業(yè)類型片的觀眾會不適應(yīng)，但這就是“昆汀風(fēng)格”析桥。

這里說點(diǎn)題外話：既然故事要展現(xiàn)三個人物各自的生活經(jīng)歷司草，那就勢必要融入很多的主觀視角艰垂，這點(diǎn)尤其體現(xiàn)在替身搭檔克里夫身上。于是便有了那段“克里夫和李小龍對打”的戲埋虹。

注意：這段戲是通過克里夫主觀視角回憶出來的鏡頭猜憎！換句話說，他是角色個人情緒的表達(dá)搔课。（更何況胰柑，兩個人對打并沒有勝負(fù)，勢頭并沒有絕對導(dǎo)向一方爬泥，玩笑也并沒那么夸張＜硖帧）

觀影大眾很容易犯一種荒謬的邏輯錯誤：那就是電影里演的即是導(dǎo)演想的。就好比一個電影里的角色說出一句“猶太豬”的臺詞來急灭，看者就想當(dāng)然地認(rèn)為導(dǎo)演在歧視猶太人一樣姐浮。于是，昆汀電影就這么在中國躺著中槍了葬馋！

不說現(xiàn)實荒誕的題外話了卖鲤，回到電影上來。

三條故事線對于導(dǎo)演來說一定不是孤立的畴嘶，它們自然有其被設(shè)置排序的目的蛋逾，這個我們待會兒再討論，先看連接三條人物故事線的節(jié)點(diǎn)（或者說三個人物間的關(guān)系）

二窗悯、三個人物間的關(guān)系

注意：以下三組人物關(guān)系所表達(dá)出的信息更多展示的是人物的性格区匣。然而從電影主題角度（“好萊塢往事”）來看，這顯然不是一部人物傳記片（注意：電影三人中除沙朗·塔特是歷史真實人物蒋院，其他兩個應(yīng)該都是虛構(gòu)的人物）亏钩。

既然電影不是人物傳記，那就說明導(dǎo)演選取的這三個人物具有“好萊塢”的代表性欺旧！帶著這個觀點(diǎn)我們來看——

1姑丑、道爾頓與克里夫

這倆人標(biāo)簽很明顯：一個是老板一個是員工，一個是明星一個是屌絲辞友，一個能文一個能武……

而通過兩個人相處的融洽性栅哀，我們得知兩個人都還不錯，至少沒從明星老板身上看到他對底層人的鄙視称龙。但要注意留拾，這僅限于兩個有著雇傭關(guān)系的人之間。換成別人鲫尊，這個明星道爾頓態(tài)度就不一定了痴柔。

2、道爾頓與沙朗·塔特

我們從電影開篇道爾頓與“波蘭斯基明星夫婦”擦肩而過的偶遇便可得知疫向，道爾頓這個人具有很強(qiáng)的名利欲望咳蔚，從其他戲份也能看出他有很強(qiáng)的虛榮心扛施，很脆弱（表現(xiàn)為酗酒、情緒波動大屹篓、愛哭）……

這當(dāng)然能代表在好萊塢發(fā)展的一批人疙渣。一句話：道爾頓追求的就是波蘭斯基夫婦的生活與社會地位。

3堆巧、沙朗·塔特與克里夫

這兩個人在電影中沒有對手戲妄荔，他們彼此的社會地位、性格也不允許他們能見面谍肤。然而兩人在電影中作為角色卻有很強(qiáng)的對稱性與共性：兩個人都依附于好萊塢明星...（當(dāng)然兩人還有另外的共性啦租，待會兒會提到）

這里特別提一下克里夫的那條狗，導(dǎo)演用相當(dāng)?shù)膽蚍輹r長以及蒙太奇手法表現(xiàn)了兩者荒揣，為的就是把那條狗跟克里夫捆綁到一起篷角，形成隱喻。

當(dāng)我們縷清這些人物關(guān)系以及人物個人生活經(jīng)歷后系任，電影已經(jīng)過去近兩個小時了恳蹲。換句話說，導(dǎo)演用了一大半的時長做人設(shè)布局俩滥，來鋪墊之后要發(fā)生的事件嘉蕾。而既然提到了之后要發(fā)生的事件，那就勢必要牽涉出連接這三個人物的另一個人（準(zhǔn)確的說是另一個人群）——“嬉皮士”霜旧。

三错忱、三個主要人物對“嬉皮士”的態(tài)度

“嬉皮士”幾乎是從頭到尾貫穿電影的（盡管他們看起來更像是過客，甚至是群眾演員）挂据！

我們與其說這個群體是作為那個時代好萊塢的一個地標(biāo)出現(xiàn)的以清，倒不如說導(dǎo)演在借嬉皮士進(jìn)一步展現(xiàn)“三個主要人物”的特點(diǎn)，來看——

1崎逃、道爾頓對嬉皮士：重度歧視

2掷倔、克里夫?qū)︽移な浚狠^友好（但有防備心）

3、沙朗·塔特對嬉皮士：友好

電影中表現(xiàn)三人對嬉皮士態(tài)度的戲份如此之多婚脱，顯然導(dǎo)演是有意為之今魔，而不是隨來之筆——他意在產(chǎn)生出一種結(jié)構(gòu)上的對比性與藝術(shù)上的對稱性勺像。（這點(diǎn)也足以證明昆汀電影雖然顯得松散障贸，但其每一個戲份絕對是他本人經(jīng)過深思熟慮構(gòu)思、設(shè)計出來的）

四吟宦、兩個背景人物：波蘭斯基和查理·曼森

這兩個人在電影中的戲份很少篮洁，但他們是鏈接電影現(xiàn)實與虛構(gòu)的橋梁。他們同時也是電影中為數(shù)不多的以現(xiàn)實真實人物命名的角色殃姓。關(guān)于兩個大人物在現(xiàn)實中的名氣在此不用多說了袁波，一個緋聞大導(dǎo)演瓦阐，一個殺人魔頭，隨便哪個網(wǎng)站搜一下就有很多介紹篷牌。我們在此重點(diǎn)說說兩個人在電影中所起的結(jié)構(gòu)作用及其象征性意義——

波蘭斯基對于劇中道爾頓自然是楷模了睡蟋，這里指的當(dāng)然不是波蘭斯基那些成名的電影，而是他在好萊塢收獲的“名和利”枷颊！如此戳杀，說波蘭斯基在電影中是好萊塢名利的象征絕不為過，這在電影中的體現(xiàn)比比皆是夭苗。

查理·曼森自然是另一個極端信卡，他代表的是給那些反社會人群洗腦的人，而這種人仇富也好题造，反科技反商業(yè)也罷傍菇，他們最終付諸的行為之一便是殺人，甚至殺人成了標(biāo)新立異的形式界赔，成了跟隨者表忠心的標(biāo)志丢习。

縱觀電影中的這兩個不顯眼的人，一個是好萊塢勵志者的楷模淮悼，一個是給反社會嬉皮士洗腦的教主泛领。兩者具有極強(qiáng)的對稱性，這種對稱性設(shè)置不論好壞敛惊，它能體現(xiàn)出導(dǎo)演創(chuàng)作時的社會性思考與思想境界渊鞋。如此，你能說昆汀做電影是不理性的嗎瞧挤？當(dāng)然锡宋，有沒有理性與有沒有個性完全沒沖突！

回過頭來特恬，當(dāng)我們找到兩個人物（波蘭斯基和查理·曼森）在電影中形成的對稱框架后执俩，再來看劇中那些“嬉皮士”——

五、“嬉皮士”在電影里所起的作用

你會發(fā)現(xiàn)癌刽，想要反社會役首、反商業(yè)、反好萊塢的嬉皮士和想要成名的混跡于好萊塢片場的道爾頓也是對稱的显拜，只不過他們各自的精神領(lǐng)袖不同罷了衡奥！

我們從電影直觀上感受到的是：昆汀真的把那些“嬉皮士”給黑慘了，但不要忽視了远荠，他其實也在諷刺另一波混跡好萊塢的人矮固。舉例為證：小李子扮演的道爾頓在每次哭泣的時候，你（作為觀眾）感受到的是心酸還是滑稽……

我想大部分人會是后者（沒人說這是部勵志情感片的）譬淳，這也足以證明人物的諷刺效果档址！

如此盹兢，再看電影尾部的那場屠殺（本人現(xiàn)在也說不清到底是嬉皮士屠殺好萊塢居民，還是好萊塢居民屠殺嬉皮士）守伸，你會發(fā)現(xiàn)那些嬉皮士跟“殺人結(jié)局”的成因根源沒半點(diǎn)關(guān)系绎秒，甚至電影前半部分的那些嬉皮士還挺可愛的！

真正的兇手該是背后的“查理·曼森”尼摹。

▼說到此我們可以對“嬉皮士在電影里所起的作用”做一個總結(jié)了：

首先替裆，嬉皮士作為媒介輔助表現(xiàn)了三個主要人物的個性特征；

其次窘问，嬉皮士在電影結(jié)構(gòu)上呼應(yīng)了那批闖蕩好萊塢的立志者辆童，形成了對稱對立；

再次惠赫，嬉皮士輔助電影完成了末端暴力美學(xué)的高潮戲把鉴；

最后，嬉皮士增強(qiáng)了電影“黑色幽默”感（這也是昆汀電影的特色之一）儿咱。

六庭砍、電影中的“昆汀風(fēng)格”

我認(rèn)為《好萊塢往事》是一部徹頭徹尾的“昆汀電影”，即便此片沒有了那些標(biāo)志性的“章節(jié)標(biāo)題”混埠，但無礙昆汀風(fēng)格的體現(xiàn)——

首先怠缸，從整部戲的結(jié)構(gòu)劇情來看，昆汀始終沒有走好萊塢商業(yè)片的套路钳宪，甚至你能看出他在有意反好萊塢套路性編劇模式揭北，于是我們看到了那些看似松散，前后不搭讓人走戲的閃回剪切鏡頭吏颖；

其次搔体，從臺詞對話角度，昆汀一如既往地將痞性半醉、荒誕性疚俱、與主題不搭性發(fā)揮到了極致，即便像“曼森家族殺人事件”這種歷史大事缩多，他也能讓角色在行兇前來點(diǎn)題外電視劇胡侃呆奕，讓殺人變成隨機(jī)的荒誕行為；

▼?最后我們來談?wù)劇逗萌R塢往事》的結(jié)局：

電影看似道爾頓一家躲過了曼森家族的屠殺衬吆，甚至道爾頓還因此跟鄰居“波蘭斯基一家”牽上了線梁钾，心想所成。兩家人就此聚到一起咆槽，有說有笑陈轿，皆大歡喜圈纺，電影結(jié)束……

這有點(diǎn)像好萊塢大片的“大團(tuán)圓”結(jié)局秦忿，但又好像哪里不太對勁兒了麦射。再仔細(xì)一想，本人不覺笑出來灯谣，試想：

一個追求名利的好萊塢過氣明星潜秋，在好萊塢住了數(shù)年都沒跟鄰居（大明星波蘭斯基家）搭上關(guān)系，最終卻在一群自己最討厭的“嬉皮士”歪打正著的幫助下胎许，終于進(jìn)了波蘭斯基家的大門……

這是多么的“昆汀”式的諷刺呀峻呛。在他電影中，幾乎沒有可被塑造的形象辜窑，除了被黑就是被黑吃黑钩述，幾乎沒人有好下場——從勵志的到反抗的，從能文的到能武的包括他自己都崇拜的功夫片明星穆碎，無一幸免于于此牙勘！這就是昆汀電影了！